中國畫一二三
中國畫一二三
黃格勝
現代中國有一不解現象：同時作為中華民族優秀文化遺產的中醫、京劇、中國畫，前者因西醫的方便和療效快捷而式微；中者因其節奏緩慢情節簡單而不敵現代傳媒豐富多彩百花齊放的各種藝術形式的衝擊而漸被國人特別是年輕人冷落；唯有後者，不僅沒有因為其他畫種的興盛而衰落，在中國畫壇始終保持主導地位，而且在一片「中國畫窮途末路」的叫喊聲中日益興旺，且人們的審美要求亦未對她傳統的書卷氣、文人氣提出苛責。
「繼承和創新」的爭論在中國畫壇持續不知多少年了，刺激了多少畫家？又困惑了多少畫家？其實這是一個毋須爭論的問題：創新離不開繼承，繼承中就有創新。我不太主張刻意創新，特別是那些毫無文化底蘊而靠潑膠潑蠟潑洗潔精之類的皮毛技法，材料上的創新，初看有點新意，再看味同嚼蠟，繼之望而生厭。一個畫家具備了全面修養，吸取現代的生活營養，吸收現代的文化知識訊息，他的作品將會具有現代感的。如果畫家不停地變換題材、手法，到老未形成面目，８０歲了，昨天的你又變成今天的他，未形成自我風格很難有大成就。看看黃賓虹這座看似「千人一面」的黑魅魁的大山，誰人能輕易攀登，淡何逾越？多少有點啟迪。
古人謂中國畫能「成教化，助人倫」．只說了她的教育功能。我認為中國畫的功能除了擔負一定的社會教育功能外，她的審美功能，如賞心悅目，澄懷清心，陶冶性情似乎史適介Ｊ幾她。如果給她安卜沉重的翅膀，承擔太多的社會功能，關注太多的社會熱點，我怕她難以負荷。小提琴拉出的《梁祝》、《小夜曲》，二胡拉出的《二泉映月》、《春江花月夜》與交響樂演奏的《英雄》，《命運》是不能互相替代的。
當然，時代也需要象《流民圖》、《八女投江》式的大作、力作，特別是站在組織者的角度，希望廣西既出石濤、八大，也出蔣兆和、劉文西。
商品和藝術之間沒有鴻溝。有人問：「何謂商品畫？」我戲言：「作畫時想著人家錢包畫的就是商品畫。，」畫品、人品俱高的石濤、八大還不是以賣畫為生？「君子不言利」是錢已撈夠的人說的，「不為五斗米折腰」是因為有了五斗以上的米了藝術要發展，沒有經濟保障將是一句毫無價值的空話讓藝術品走上市場，開闢廣西的藝術品市場，讓藝術品的價格體現價值，讓社會關注藝術，藝術才能發展。
搞藝術不是為了錢，但沒有錢能搞藝術嗎？
廣西中國畫家的整體水平是不弱的，特別是山水畫已初步形成了有規模，有水平，有特色的群體。下一步要做的是進一步提高水平（包括技法，文化修養和現代氣息的把握），進一步強化自我風格特點，以廣西特有的桂林山水和桂西北民族風光為主要生活依據，彼此拉開距離，進一步地團結再團結，以山水畫為著拳頭，廣西中國畫創作的局面將會輝煌。
（本文作者為當代著名畫家）
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