萬眾矚目無極桃源！趙無極「中西合璧」之巔峰巨構震撼登場！

最新 03-31

「

趙無極的藝術命運並非僅僅是個人的，它與數千年中國繪畫藝術的發展演變緊密相關。得益於其人的作品，中國繪畫於其中滯留了超過一世紀的漫長等待似乎得以結束，於中西方之間早應發生的真正共生第一次出現了。

」

——著名文學家程抱一

「

絕非誇辭，我敢說趙無極乃當今歐洲藝壇上最偉大的藝術家之一。

」

——現代建築大師貝聿銘

華

人現代藝術之光、二十世紀旅法藝術大師趙無極80年代臻絕巨構《25.06.86桃花源》隆重亮相中國嘉德香港2018春季拍賣會預展！

Lot 24

趙無極（1921-2013）

25.06.86 桃花源

油彩畫布 l 一九八六年作 l 195×130cm

Zao Wou-Ki

25.06.86

Oil on canvas l Painted in 1986

來源

巴黎Heyram畫廊

歐洲重要私人收藏

2012年4月2日，香港蘇富比春季拍賣會，拍品編號540

亞洲重要私人收藏

附：趙無極工作室開立之作品保證書

注：此作將收錄於由梵思娃 · 馬凱及揚 · 亨德根正籌備編纂的《趙無極作品編年集》（資料提供／趙無極基金會）

估價 Estimate:

HK$ 34,000,000 – 56,000,000

作為最早打入西方核心藝術圈、最被認可的中國藝術家，同時亦是中國油畫世界拍賣紀錄保持者，趙無極不僅在中國現代美術發展史上有著無可取代的重要地位，更是當前全球藝術市場毫無疑問的追逐焦點！截至今日，海內外收藏其作的國立藝術機構逾138家，當中包括：巴黎羅浮宮、紐約大都會美術館、北京中國美術館等東西方博物館界巨擘。這樣的資歷，翻開亞洲現代美術史，無人能出其右。

是次亮相的《25.06.86桃花源》完成於80年代趙無極功成名就，國際聲望如日中天之時，為其人生創作與成就之巔峰代表巨作，堪稱東西藝術交融之大成的最佳典範！趙無極用宛如幻境的情詩畫境與晉代文學家陶淵明在《桃花源記》中隔空相會，以西方絢麗奔放色彩與張大千中式潑彩巨制《桃源圖》相映對話，穿過歷史長河，為世人留下一幅撼人心魄、瑰麗雄奇的美術館級史詩巨篇！

人生成就之巔

藝術創作之萃

80年代，在歷經過去逾30年投身繪畫的探索後，趙無極說:「我變成熟了，過去累積的努力，有了成果，一切都變得容易多了。」在該階段，他全然可以筆隨己心，如入無人之境。技術層面對他來說，已經不是問題。

而在此時，藝術世界向他回報了豐碩的肯定。如在1981年，巴黎大皇宮國家畫廊邀請他於該處舉辦個展，如其自言，這是他的作品「首次」在「官方場所」展覽。大皇宮為法國一級的博物館，此展揭示了他為法國藝術圈從上到下的全面擁抱。而在1985年，趙無極更被中國官方邀請回杭州藝專講學，大師地位焉然底定。完成於1986年的《25.06.86桃花源》一作，即誕生於其人生、國際聲望如日中天的時空背景中。作品除展現他在創作上的完滿、揮灑自如，亦反映了他遼闊、悠然自得的心緒，與其終極的美學觀。

▲《25.06.86桃花源》局部圖

在《25.06.86桃花源》直式的宏大畫幅中，趙無極奔放地在畫布上施以亮麗的藍紫基調色彩，大膽地讓它佔據畫布近乎三分之二的空間。大面積的色塊中，懸浮透亮的葡萄紫隨著柔韌綿延、躍動飛揚的墨黑線條由地面蒸蒸上升，和寶藍、靛青與墨色交織、迸溢出如山壁般的形象，層層向上遞嬗，蒼茫勁拔，柔中見剛，當中還有如琉璃灑溢的點點金光，為作品注入一絲溫暖的氣息。趙無極並在此將中國傳統書畫中「墨分五色」的概念，加之以西方絢麗的油彩重新演繹，以其極標誌性的藝術語言匯融出新地展現東西藝術精粹交匯的灼灼之光。他的表現方式，與其所採取的路徑，顯然是在西方藝術家筆下，不可能出現的藝術格局與境界，此使他得以卓絕而立。

罕見的垂直的三澗式構圖

中西美學大師的人生對話

在1986年，趙無極的創作首見垂直的三澗構圖，該構圖形式在他的畢生創作中僅有三件，是次上拍的《25.06.86桃花源》是為其二。此構圖受馬諦斯的名作《科利尤爾的法式窗子》啟發，他曾讚歎該作「呈現了一個虛空和充實同時存在的門，在那面前，我們可以找到生命、灰塵和我們所呼吸的空氣。然而在那後面發生什麼事? 那裡是黑暗的、巨大的空間，像是一扇真正朝繪畫展開的門。」因而在1986年二月，參考其形式畫下向馬諦斯致敬的作品分別為《02.02.86向馬諦斯致敬I》，並接續在6月創作《25.06.86桃花源》。

晉代文學大家陶淵明在《桃花源記》曾寫道：「晉太原中，武陵人，捕魚為業，緣溪行，忘路之遠近，忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛，漁人甚異之，復前行，欲窮其林。林盡水源，便得一山，山有小口，彷佛若有光，便舍船，從口入，初極狹，才通人，復行數十步，豁然開朗。」此對美好幻境的想像與《25.06.86桃花源》的畫意不謀而合，展現了完美的對照。

水墨大家張大千與趙無極為忘年之交，在巴黎時曾多次互動。1983年1月，趙無極在台北國立歷史博物館舉辦個展時，曾來台參加展覽開幕，期間特別至摩耶精舍拜訪張大千。張大千在50年代中期從細筆轉向粗筆、潑墨，60年代初期成就潑彩，此與趙無極從具象轉到抽象的創作轉折或互有啟發、互通關聯，兩者同為勇於突破自我，追求更高境界的藝術家。