不斷反轉，仍沒有告訴你真相，這才是是枝裕和式的懸疑片
對於我來說，選擇哪部影片來看，總要有點理由，比如口碑不錯，比如有我喜歡的演員，比如故事挺好等等。也有一些，純粹是因為導演，比如諾蘭，比如是枝裕和。
諾蘭粉絲遍天下，是枝裕和可能有點小眾，只流傳在文青圈，畢竟這種日常的、散文詩似的電影，需要有足夠的耐心才能看下來，喜歡好萊塢大片的觀眾大概是接受不了的。
是枝裕和拍攝紀錄片出身，後來拍攝電影。他與台灣電影圈淵源頗深，拍攝過紀錄片《當電影映照時代：侯孝賢和楊德昌》，也參演過劇情片《光陰的故事－台灣新電影》。是枝裕和的許多電影都是自編自導，比如《步履不停》、《如父如子》、《無人知曉》等，所以電影從一而終散發著它獨特的風格，雖然日本電影都以細節取勝，但是枝裕和尤為細膩。看他的片子，你會從心底里說一聲，奧，這就是是枝裕和的電影，家常、日常、平常，似乎這不是電影，就是活生生展現在你眼前的生活。將編好的劇本，演員的表演，最後拍攝成了生活而讓人忘記這是一部電影，是一種很高的技能。
比如2004年的《無人知曉》，改編於一則社會新聞，全片有一種紀錄片似的風格，14歲的主演柳樂優彌憑藉該片擊敗了我的偶像梁朝偉，成為最年輕的戛納影帝。
2015年的《海街日記》應該是在我國流傳度最廣的一部電影，集結了廣瀨鈴、長澤雅美、夏帆以及廣瀨鈴四位島國當紅女優。同父異母的四姐妹在鎌倉一起生活，春夏秋冬輪迴著，在櫻花大道上騎車賓士，採摘院中的青梅來泡酒，在海邊一起踏浪……生活有種種不幸，但都被這種平淡包圍著。
是枝裕和過去的電影主要是關於家庭倫理的，他的新片《第三度嫌疑人》，也有人翻譯成《第三次殺人》是一次例外，按照類型分算是懸疑片。這也是是枝裕和的電影第一次在國內上映，但排片量較少，基本上只在文藝院線上映。
是枝裕和在選擇演員上，似乎習慣用熟悉的演員。男主角由福山雅治飾演，此前兩人合作過《如父如子》。據說，是枝裕和在拍攝《如父如子》時，與律師、法官們聊天，產生了拍攝本片的想法。以東野圭吾筆下的物理學家湯川教授而在中國大火的福山雅治，這次飾演律師重盛，不再是天才的破案專家，而成了被犯人牽引著的律師。
殺人犯三隅由役所廣司飾演，他或許是一個容器般的變態殺人犯，或許是一個美好故事中的主人公。不管是哪種人，役所廣司將這種複雜性演得太好了。
廣瀨鈴再次出現在了是枝裕和的電影中，飾演死者的女兒咲江,一個腿有點瘸的中學生。在父親去世前，她常常去三隅的住處，兩個人產生了類似父女的感情。所以三隅是為了錢，還是為了咲江而殺了死者呢？
此外，還有日本電影的老熟臉，吉田鋼太郎與橋爪功，照常，他們兩個人為嚴肅的本劇帶來了一點小輕鬆。
不同於其他的懸疑片，在電影的開篇導演告訴了你兇手是誰，但是在後面的劇情中，又不斷反轉，到最後，都沒有明確揭示出兇手的殺人動機是什麼。是枝裕和並不是要告訴我們一個真相，而是要講人倫，講真實，講信任……最後一段，福山雅治與役所廣司的對手戲尤其的精彩。
第一次拍犯罪懸疑片的是枝裕和還是是枝裕和，依舊是他的風格，依舊他想表達的東西，真兇是誰已經不重要的，重要的是背後的東西。
本片的評分6.9，在是枝裕和的影片屬於低分。也許看慣了是枝裕和的家庭片，觀眾而無法接受同一種拍法的懸疑片，但導演的本意並非要拍成懸疑片，從這個角度來說，我覺得電影一如既往地好。
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