為什麼元代和明代早期青花容易暈散，而清代青花不易暈散？

元青花顏料即鈷料呈現的暈散，大致說來主要表現為兩種：

第一種就是這些串珠狀小點暈組成的凝聚斑邊緣的模糊或流散態。

第二種即是繪出的底色顏料如同墨汁滴在宣紙上的洇開態，其面積大於前者。第一種串珠狀凝聚斑的暈散，也稱流散，須以第二種洇開的色底為基礎。即前者之散藉助於後者之洇。須強調的是在實際中，第一種串珠狀流散情況要多於並明顯於第二種洇開態情況。

為何會產生暈散？大前提是必以蘇勃尼青料為主。可分析到的有如下原因：

1、蘇料這種鈷料顆粒粗大，成份複雜。

2、青白釉流動性粘滯並有厚度。

3、獨特的爐窯還原焰工藝溫度氣氛。

在這三種主因中，第一種為最重要。因為其它料諸如國產料，即使顆粒變粗也不呈現暈散。至於現代顏料不論細粗均做不出像樣的暈散來，也就是蘇料成份複雜性的不可模仿。特別是蘇料既凝聚又暈散的雙重性幾乎是獨一無二的。其次因青白釉頗有厚度，併流動性為粘滯態，可使顏料較充分反應發出暈散並得到控制，或使其中較大顆粒雜質凝聚漂浮現出暈散。

大多數元青花器物都或多或少混有國產料或回青料，因此會大大降低凝聚態暈散效果。所謂凝聚態暈散效果即是指，一要凝聚，二要暈散，缺一不可。其規律是：

（一）混入國產石子青料後表現：1、串珠狀黑斑的點狀凝聚態現象弱化，即黑點變少多往一塊收聚，結果是黑點多變連結態，或變團狀條狀等更大不規則態黑斑，且黑斑邊緣變不暈散或少暈散。2、其顏料底色即「色暈」態減弱，即向不暈態轉化。這是由國產石子青料本身所具有的收斂性造成的。

（二）混入元大國西部的回青料後表現：1、串珠狀黑斑的點狀凝聚態現象弱化並發散，即小黑點或黑斑等變得略微模糊或較模糊，即凝聚態不足，過發散。2、顏料底色即「色暈」態會保留至增強。這是回青料本身所具有的發散性造成的。

元青花鈷料的暈散特點比較明顯,被視為元青花的主要特徵之一，這種特徵是從燒成出窯時就已形成，並隨著時間的推移進一步加深。元青花鈷料的暈散形態大致可以分為三類：

（一）點散型

點散型的特徵是釉面有許多點狀青花斑大面積散布。這種現象只有進口蘇麻離青才會發生，感覺就象在面上撒了把胡椒粉。有學者認為造成這種現象的原因是鈷料碾的不細，殘留的顆粒所致；雖有一定的道理，但尚不足以解釋全部。因為這種顆粒不僅在塗有青花地方有，未塗青花的空白處同樣存在，甚至大面積分布，究竟是什麼原因造成的，形成機理有待進一步地探討。

(二) 結晶型

此種暈散實際上是由結晶斑造成。點狀和線狀的鐵鏽斑組合形成了特殊的暈化效果。湖南電視台《東方尋寶》報名：一 五 五 七 四 八 五 七五 四 三 趙編導其特徵是邊緣呈不規則齒形毛邊，有的表現為毛絨狀。這種類型的暈散也主要是含鐵量高易出鐵鏽結晶斑的進口鈷料所有。

(三) 流淌型

流淌型暈散是由鈷料在釉中流淌而形成，也是最為普通的青花暈散形式，表現方式也多種多樣

為什麼元代和明代早期青花容易暈散，而清代青花不易暈散?

元代和明代早期的青花，其畫面上的線條輪廓不分明，這種現象稱為「暈散」。由於暈散，所以這一時期很少有五官、眉毛，頭髮很清晰的人物畫。明代中後期和清代的青花很少發生暈散，所以人物畫的鬚眉清

所謂「暈散」，用科學的語言來說，就是色料從著色區向非著色區擴散。研究結果表明，擴散程度主要同色料的配方和反應層上鈣長石晶體的發育程度有關，一般說來，色料中加入較多的助熔劑有利於發色。在元代和明代早期，當青花的製作工藝還不太成熟的時候，必須這樣做才能夠提高成品率。顯微結構研究的結果表明這種假設是對的。

元青花反應層上鈣長石晶體發育得特別好，造成這一現象的原因是由於元青花色料中含有較多的鈣，使反應層附近釉的高溫粘度降低，流動性提高，因而有利於色料從著色區向非著色區擴散，造成暈散現象。反應層上鈣長石晶體的蓬勃生長也產生同樣的效果。嘉靖青花反應層上鈣長石晶體的發育程度遠不如元青花好，說明嘉靖青花色料中的鈣含量較低，反應層附近釉的高溫粘度較高，流動性差，因而不利於色料的擴散，沒有造成暈散現象。另外，青料中鐵含量的高低對暈散現象的產生也有一定的影響。元代和明代早期的青花色料，其鐵含量明顯高於清代，在還原燒成條件下形成的FeO有一定助熔作用，會降低色料的熔融溫度，促進「暈散』現象的產生。

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