從顧長衛看男導演都是怎麼拍老婆的？
真好，我又遇見了你
時隔11年，在《遇見你真好》里，我竟然又再一次遇見了我心心念念的「王彩玲」。
同樣的名字，同樣的容貌。
只不過，王彩玲身邊已經有了她的黃四寶。
「王彩玲」是11年前顧長衛電影《立春》里的經典女性角色。
她心傲、藝高，懷揣滿腔虛妄的熱忱，卻只能蟄伏在落魄的縣城。
「寧吃鮮桃一口不吃爛杏一顆」。
當11年前那個滿臉麻子、贅肉橫陳、齙牙外露的王彩玲，斜著眼看著鏡頭說到：「我覺得我不醜，我只是有點古怪」時，別人都笑了。
但我卻在背地裡哭得稀里嘩啦。
丑，就連做夢的權利都沒有；丑，就連自私的品格都不配；丑，就是王彩玲。
但就算最後理想和愛情雙雙丟失，她也依然是那個愛做夢的少女。
只不過當初那個少女，現在卻變成了一個心懷天下蒼生的澆花園丁。
時隔11年，顧長衛也終於把王彩玲的後半生展示給了我們。
從小鎮歌唱藝術家蛻變到紫荊復讀學校的宿管阿姨，王彩玲竟然樣貌一點兒沒變。
只不過換成了一頭媽媽捲髮，穿著一雙復古方口鞋，拿著宿管阿姨標配的鑰匙，滿口唾沫、苦口婆心地規勸學生們改過自新。
為什麼顧長衛總這麼費盡心機地想把自己的老婆拍丑呢？
從《立春》到《最愛》，從《最愛》到《遇見你真好》。在顧長衛的鏡頭下，蔣雯麗永遠都是最丑的那一個。
別人都是變著法子把自己的老婆拍好看。
只有顧長衛，在外相上永遠把蔣雯麗置於一種「絕望」的境地，叫天天不應，叫地地不靈。
好像只有這樣，才能讓人們把對蔣雯麗的美麗轉移到對人性的探究上面。
在《遇見你真好》中，王彩玲已年過40，她戾氣全退，傲氣盡散。嘴裡一邊念叨著「不能讓孩子再耽誤一年」，一邊奔跑在七層樓的宿舍，與學生們鬥智斗勇。
在談到為什麼要再一次將「王彩玲」搬上銀幕時，顧長衛這樣說到：
「我覺得還是基於對王彩玲這個人物的欣賞。你看我這個樣子就是一個普通人，王彩玲對那個城市來說也是一個普通人的樣子。
但是她的內心，她的藝術感卻讓那個城市，有了一道春天的綠，一種鮮花盛開時候的彩色，一種對平庸現實的反叛，也是對明天的一種希望，我覺得那個人物還是有很多有魅力的地方。
我希望在生活中永遠能遇見這樣的人，就像藝術存在的價值，有很多人她來到這個世界就肩負著使命，來展現出平庸當中很不平庸的方面，這是王彩玲這個人物最大的意義，也是我願意再次用這個名字的原因。」
原來，在顧導的眼裡，只有長成這樣，才能算一個普通人的樣貌。
其實，說到男導演和女明星的絕妙搭配，影史上有不少的經典的伉儷組合。
他們在創作中互相成就，造就了一個個經典的銀幕形象。
只不過有的導演，一個勁兒地把自己的老婆往美了拍；有的導演，卻一個勁兒地把自己老婆往丑了拍。
那到底有哪些導演，一直致力於拍老婆呢？今天就來盤點一下。
01
姜文的周韻
只有姜文，才能拍出最好的周韻
大腦門這輩子最羨慕的女明星是周韻，因為我這輩子最喜歡的導演是姜文。
《天地英雄》中驚鴻一瞥的小和尚，《十月圍城》里的謝霆鋒的未婚妻阿純。
那時候，有句宣傳語是「不看周迅看周韻」。人們暗暗揣測著這個小沙彌，未來的星途絕對不一般。
但沒曾想她更不一般的是，她竟然以「姜文太太」的身份被大眾熟知。
自從與姜文在一起之後，周韻就將所有的重心放到了家庭上面。拍戲只拍老公的，地點只選北京的。
「我第一次有能力到電影院買票看電影，看的就是姜文的《陽光燦爛的日子》，我覺得非常好看，但具體是哪一天，哪個時候（我們倆）產生的感情，我就記不清了。」
在姜文的電影里，周韻時而是瘋癲的母親，時而是野性的打鼓女，時而又是強勢的武六。卻唯獨不再是之前雋永嫻靜的小沙彌。
也只有在姜文的眼裡，周韻的「過度溫柔」才會被解讀成新的含義，令她賦予新的氣息。
那雙奔跑的雙腳，那雙空靈的眼睛，我只在姜文的電影里見過這樣的周韻。
02
費里尼的瑪西娜
全世界只有他最懂她
綠擼曾嫉妒地說到：「費里尼一生喜歡大胸脯的女人，但他為什麼會娶了身材矮小的瑪西娜呢？兩人竟還在一起50年了。」
1993年，費里尼拿到奧斯卡終身成就獎，在台上他說：」在這樣的場合，要感謝每一個人是輕而易舉的。當然，我願意向每一個和我共事過的人表示感謝。我不能遍數每一個人的名字，我只想說一個名字，一位女演員，她也是我的妻子，謝謝你，親愛的茱莉艾塔……請不要再哭了。」
這之後不久，費里尼離開了人世，四個多月後，瑪西娜相繼離世。
資料顯示，出生於義大利北方里米尼海港的一個中產階級家庭，小時候的費德里科·費里尼就對馬戲團及小丑情有獨衷，還因為此在7歲到12歲之間偷偷溜出去流浪了幾天，這個小時候的嚮往最終貫穿了費德里科·費里尼一生的電影。
《八部半》、《小丑》中均有小時候的影子。
而他的妻子瑪西娜，小個子、大眼睛、豐富的表情外加誇張的肢體語言，無疑就是費里尼在創作路上的靈感源泉。
在《卡比利亞之夜》中，瑪西娜飾演了一位妓女，三番五次地被人拋棄，卻依然感懷地笑對人生。
她悲慘的生活經歷，與一如既往的笑容綻放，就像小丑一樣耐人尋味。
而憑藉《卡比利亞之夜》中卡比利亞一角，瑪西娜也獲得了戛納電影節的最佳女演員。
對於費里尼而言，瑪西娜就是他一生的繆斯女神。
對於瑪西娜而言，費里尼就是最懂她的人。
03
賈樟柯的趙濤
不管我的電影怎麼變，女主角永遠都不會變
怎麼能不說到這一對呢？
必須要說說這一對啊。
作為賈樟柯電影里的一個絕對符號代表，趙濤真正見證了賈樟柯這幾年作品形式的變化。
從之前的紀實影像，到現在的大製作、大投資。賈樟柯的電影形式變得越來越「高級」和「被人認可」。
但唯一不變的，是他的御用女主角趙濤。從之前的村花、鎮花到現在的年輕女模特，趙濤繼續堅守在女一號的位置從沒變過。
這樣真的好嗎？
但是人家賈樟柯喜歡啊。
到目前為止，趙濤只在賈樟柯一個華語導演的作品中擔當過主演。根據賈樟柯每部電影都入圍了歐洲三大電影節，可以說趙濤已經拿下了九項國際大獎。
但至於演技如何，大家各憑判斷。
畢竟演技這種東西，導演老公這麼欣賞，旁人的我們又有什麼發言權呢？
04
園子溫的神樂坂惠
老公多大膽，老婆多大「產」
說到鬼才導演園子溫，我想評論里大概會對他吵起來吧。
喜歡他的人對他愛不釋手。討厭他的人甚至連畫面都不想多看一下。
暴力、cult、裸露、血腥、視覺和心靈上的衝擊是很多人不理解他的重要原因。
畢竟，誰願意赤裸著身子在血水裡自由翱翔呢？
但她的老婆神樂坂惠可以。
作為文藝界的黃暴代表，從《冰冷熱帶魚》小試牛刀之後，園子溫導演越來越痴迷於讓老婆脫光。
看這個
看這個
看這個
導演也真的是豁的出去。
在他的電影里，父子親情、同性之戀、本能性衝動、強制性佔有慾等主題，在通過真實故事改編的渲染，加以畸形的鏡頭展示，靈魂內容直達人心。
而他的妻子神樂坂惠，無疑滿足了他這種癲狂的想像力。
不論是顧長衛對「王彩玲」的致敬，還是賈樟柯對趙濤的堅持。
在男導演和女演員這條路的搭配上，我們永遠都會被各種神奇的組合所感動和震撼。
他們1+1＞2的藝術效應，永遠驅動著我們見證一場又一場的奇蹟。
畢竟觀眾千千萬，但繆斯女神只有一個。
你們還記得有什麼經典的案例嗎？後台可以給大腦門科普一下啊~
※本文謹代表作者個人觀點
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