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黃庭堅和「山谷」詞

前面說過,江西跟浙江是詞人最多的兩個地方。江西詩派也是宋代影響最大的一個詩派。江西詩派都以杜甫為「一祖」,黃庭堅、陳師道、陳與義為「三宗」,強調以才學為詩,並把學詩概括為兩種方法:奪胎換骨點石成金

(黃庭堅親滌溺器)

江西詩派的其中一大成就,就是形成了「山谷體」。

「山谷」可不是大山的山谷,而是黃庭堅的號,黃庭堅號山谷道人。他主張學習杜詩、韓文的「無一字無來處」,提倡以故為新,變俗為雅,工於鍊字和用典,造語好奇尚硬,力求出人意表。創製拗句和拗律,講究語意老重和規模宏遠,筆勢奇縱,風格生新瘦硬。楊萬里(南宋)在《誠齋詩話》中稱黃庭堅詩為「山谷詩體」,嚴羽(南宋)《滄浪詩話》將其列為「山谷體」。

「山谷體」是北宋後期宋詩發展到高峰期的產物。字斟句酌,也有晦澀生硬之弊。考古代文學史二的時候可能會細考。

不過黃庭堅晚年,就逐漸改掉了奇險生硬的缺點,變得流暢自然了。

(黃庭堅書法)

念奴嬌?斷虹霽雨

斷虹霽雨,凈秋空,山染修眉新綠。桂影扶疏,誰便道,今夕清輝不足?萬里青天,姮娥何處,駕此一輪玉。寒光零亂,為誰偏照醽醁?

年少從我追游,晚涼幽徑,繞張園森木。共倒金荷,家萬里,難得尊前相屬。老子平生,江南江北,最愛臨風笛。孫郎微笑,坐來聲噴霜竹。

這首詞上闕寫景,下闕寫遊園、飲酒、聽笛之樂,最後那句「老子平生」和「孫郎微笑」翻譯過來就是,老夫一生漂泊,走遍大江南北,最喜歡聽臨風的霜笛。孫郎聽後,微微一笑,吹出了更加悠揚的笛聲。

此詞風格豪放,宋胡仔《苕溪漁隱叢話》認為,這首詞「或以為可繼東坡赤壁之歌。」全詞寫景寫情,兼寫理趣,情感起伏較大,而歸乎曠達。

定風波?次高左藏使君韻

萬里黔中一漏天,屋居終日似乘船。

及至重陽天也霽,催醉,鬼門關外蜀江前。

莫笑老翁猶氣岸,君看,幾人黃菊上華顛?

戲馬台南追兩謝,馳射,風流猶拍古人肩。

很多古詩詞拿白話翻譯就沒味道了,這句「萬里黔中一漏天,屋居終日似乘船」就是如此。翻譯過來成了:黔中的天像個漏斗,我終日被大雨困在家中,猶如待在船上。趣味幾乎全喪失了。

這首《定風波》,是黃庭堅貶謫黔州期間的作品。開頭這兩句,就是在說明貶謫環境之惡劣,不堪其苦。

後面那句大意是,好不容易重陽節天氣放晴了,在蜀江邊痛飲。總的來說上闕是在敘事。

下闕筆鋒一轉,一句「莫笑老翁」引出不服老的思想,「黃菊上華顛」就是指白髮蒼蒼的頭上插著菊花,也是不服老的意思。「兩謝」,指的是謝瞻、謝靈運,此二人曾在重陽節戲馬台前的群僚聚會上賦詩。「追兩謝」指的就是詩文與兩謝比肩。「馳射」就是騎馬射箭,全都是不服老的意思。一氣呵成,將豪邁氣概表現得淋漓盡致。

所以,這首詞開頭的那句「萬里黔中一漏天,屋居終日似乘船」,並非為了抒寫環境的愁苦,而是在為下文激昂的格調做鋪墊,先抑後揚,起落有序。

該詞主要通過重陽即事,寫出了黃庭堅在窮困險惡的處境中,不向命運屈服的博大胸懷,抒發了一種老當益壯、窮且益堅的樂觀奮發精神。

清平樂?春歸何處

春歸何處。寂寞無行路。若有人知春去處。喚取歸來同住。

春無蹤跡誰知。除非問取黃鸝。百囀無人能解,因風飛過薔薇。

譯:

春天在哪裡呀春天在哪裡,

寂寞的路上沒有它的蹤跡。

如果有人知道它的消息,

喊它回來和我們住在一起。

誰也不知道那春天的蹤跡,

除非問問那小黃鸝。

可是嘰嘰喳喳誰懂黃鸝語?

一陣風吹著它飛過了薔薇去。

(純自己翻譯,情不自禁用《春天在哪裡》唱了出來)

古往今來寫春天的詩詞不勝枚舉,黃庭堅這首《清平樂》則憑著它獨特的創意從中脫穎而出。這首詞不僅把春天擬人化了,還把黃鸝也擬人化了,而且通過黃鸝、薔薇的描寫,側面刻畫出春天的形象。起句「春歸何處」問得蹊蹺,就跟「春天在哪裡」一樣,這使這首詞更有意趣,也使這首詞更適合改編成兒童歌曲。

歸田樂引

對景還銷瘦。被個人、把人調戲,我也心兒有。憶我又喚我,見我嗔我,天甚教人怎生受。

看承幸廝勾。又是樽前眉峰皺。是人驚怪,冤我忒撋就。拚了又舍了,定是這回休了,及至相逢又依舊。

「對景」,就是「對影」。「對景還銷瘦」,就是對著自己的影子看,還是那麼削瘦。為什麼削瘦?被心上人「調戲」的。下闕的「廝勾」就是親昵的意思,「幸」,就是「正當」的意思,「看承幸廝勾。又是樽前眉峰皺」,就是「正親昵著,突然又皺起了眉頭」,形容感情的多變,矛盾迭起。最後,「舍了」、「休了」,決定分手,但是不知為何,再看見對方時,又和好如初了。

用現在的話來講,就是

這首詞中的「我」,是個男的,但作者一筆寫兩人,通過饒有情味的描寫,刻畫出了一對活靈活現的小情侶的形象,和他們之間愛怨交錯的感情。真實自然,極富生活氣息。

黃庭堅詞風格多變,正如他的書法也風格多變。但與他人不同的是,他能將每一種風格的詩文或字體都駕馭自如,運用得爐火純青,並寫出自己的特色,這等人才,鳳毛麟角。


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