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王家衛、劉鎮偉、劉定堅的小故事

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劉定堅年輕當小編劇的奇怪經歷不少,上班時間在TVB里工作,下班就趕去搞電影劇本,跟另一批創作高手在思維上切磋。每個晚上都是相同的模式,吃飯、按摩、夜宵,錢全是電影老闆或導演全支付,所以我樂於抱團。當然,還有更重要的一點,是我身旁的另外兩個編劇都太特別,三個小夥子湊在一起很有火花,所以我很投入這種燒腦生活。這兩位像哥哥一樣的好朋友,不久後都成為大導演,獨當一面,光芒四射。王家衛、劉鎮偉,這兩個名字都一飛衝天,響亮得讓人肅然起敬。

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劉鎮偉因為之前碰上經濟問題,手上的幾千萬突然化為烏有(時為1982年),從高高在上的電影公司老闆位置(手下包括蔡瀾、葉童),掉下來變成一個小編劇,開始時什至不懂寫劇本,只是腦風暴的其中一個而已。

王家衛也好不了多少,當年他剛被新藝城炒掉,另一家永佳電影公司又踢他出門,窮得要命。還好由影星鄧光榮建立的大榮電影公司,剛好想放棄殺來殺去的黑社會電影路線,因此把兩個找來,再加一個劉定堅,組成了創作三人組

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劉鎮偉當年看到市場喜劇最受歡迎,而黑色喜劇卻絕無僅有,當中最經典的是《殭屍先生》,導演是經驗有限的劉觀偉。他下定決心攻這條路,但大榮給新導演的資源太有限,無可奈何之下只能放棄古裝,玩現代鬼故事+搞笑。第一部執導的作品《猛鬼差館》賣個滿堂紅,續集《猛鬼學堂》也大賣,劉鎮偉立即飛上枝頭。

這作品編劇署名是劉鎮偉,但實際上真正執筆創作的是劉定堅說過的編劇神人黃炳耀。由於某些合約上的關係,黃炳耀已習慣了要錢不要署名權,畢竟行內都心知肚明,他真不在乎。

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而從這個作品開始,劉鎮偉也看清楚編劇才是電影核心,導演總是要跪求好劇本,這太不靠譜了,所以在英國讀大學,洋文比中文好太多的他,從那時開始就學習當編劇。在黃炳耀寫每一場之前,他都先寫好送給大編劇參考,收到對方劇本後,慢慢分析為什麼人家寫得那麼牛B,自己寫得那麼差呢?每一天、每一場,拚命提升以拉近距離。結果劉鎮偉不久之後也成為市場上的一流編劇,1992年李連杰找他飛到北京急救《方世玉》,重新編劇,情況極度緊急,從零到構思至寫完,他一個人搞定只花了三天時間,當年編劇費是稅後三百萬,呵……!那是25年前呀!

有一次我訪問已拍完《阿飛正傳》的王家衛,他私下對我無奈感慨,說線上導演都沒幾個能拍自己喜歡的電影。想開戲嗎?電影公司負責人總是說,海外那些市場要求什麼什麼,那些大明星能賣埠,不能搞這些、那些。

年輕的王家衛當然想當導演,但香港沒那麼容易讓一個沒經驗的新人上位,所以他只能先當個編劇。他離開TVB助理導演的崗位後,在電影圈漂,生活毫無保障,劇本寫得好但也寫得慢,結果給黃百鳴一怒下炒掉了。

劉定堅有次碰上好運氣,有個老闆說要讓我當電影導演,但王家衛與劉鎮偉知道後,立即很認真的勸我別傻。理由很簡單,太年輕的我沒多少製作能力,經驗當然更缺乏,再加上幕後投資者不可能給足夠資金,聘用的演員都檔次低,什麼配合都差,怎可能成功?

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他們的分析非常正確,我真的被勸退,立即跟那老闆說不是時候,推了。可是我要是當年不顧一切當上導演,應該身旁會多了好多好多好多美女吧,這兩個傢伙害我不淺呀!

我認識的王家衛是沒戴墨鏡的,是個很愛玩的傻瓜,要交劇本了,非到最後一刻不寫,而且跟劉定堅寫同一場,老闆總是說高佬家衛寫的很好,我的不成。當這些事一次又一次重複發生,我就越來越拚命找方法提升創作力,在腦風暴時總是搶著說個不停,表現自己的想法也不錯。

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當然,當年只20歲出頭的劉定堅,實在沒想到,碰巧出現在我身旁,天天互相取笑、跟我鬥嘴的兩位朋友,天天麻煩我當年那小演員女朋友煑晚飯的同行,原來都是功力深厚的世外高人,手上都拿著寶刀,只是暫時刀沒出鞘而已。

後來我離開了電影圈,全身投入我小時候就迷上的漫畫圈。因為在玩腦風暴的過程中,我發現原來根本沒有人像我一樣,既懂得創作文字,更可以創作動作畫面。

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80%重點賣武功招式變化的香港漫畫,我當年是銷量冠軍《中華英雄》的編劇,我讓這作品創造了後無來者的每期22萬本銷售紀錄,所以我決定全力去這正起飛的市場撈金。結果1987年我年薪接近50萬,88年創業當老闆,公司第一年純利是700萬,我買了三輛保時捷,兩部是開蓬的,身邊的美女……唉,不夠、不夠,應該之前當導演,那就太幸福了!

我們三個認識了三十多年的老朋友,都是走一輩子的創作路,大家也都懂製作,只是方向都不同。王家衛是瘋狂的藝術家,以商業包裝來推動他的藝術品。劉鎮偉是商業計算很精準的神人,他擁有無人能及的眼光,周星馳、吳京、韓庚、朱茵……,還有神來之筆。劉定堅嘛,畫面構想能力強,動作設計唯我獨家。還有,我最年輕,所以有美女欣賞我們三人,選擇投向我比較靠譜。

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有一天劉鎮偉給我看一張王家衛的照片,是沒戴上墨鏡的,他說這傻瓜放下了墨鏡,走在大街上、商場上,就可以輕輕鬆鬆了,除了我們這些老朋友,都不可能有人認識。對的,老朋友相識於微時,互相認識的、了解的都特別單純。自從決定戴上墨鏡以後,他就不太願意讓其他人了解自己的內心世界,築起了厚厚的牆。這是他保護自己的方法,也算是整個藝術人生的一部分,大家尊重他的選擇就好了。

作為創作人,我們的世界都非常孤獨。劉定堅三十多年來都習慣了一個人想故事、想人物、想人物關係,一個人構思好分集、分場,一個人寫劇本。我知道王家衛、劉鎮偉的創作過程都一樣,從來沒團隊協助。從前他們都試過好無奈的經驗,找來一些年輕編劇一起創作,結果這些新人轉身都把特別內容轉售出去,哈,來自兩位高手的創意,當然有好多人願意高價買了。

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久而久之,我們這些經驗太豐富的創作人,發現所謂腦風暴,其實都是我們在指導別人學習,反而把進度拖慢了,還是自己一個人搞定更直接、更快,效率更高。

最近有投資人問劉定堅要多久寫完40集劇本,我直接表示,搞故事大綱與人物小傳是3到5天時間,只要我構思好分場,每天都能穩定寫完一萬多字的一集,40集就40天,這是相對較輕鬆的安排。當然,我的創作風格是把鏡頭與各種畫面效果都詳細描述,大家可以參考一下我從前文章里刊登的就明白了。投資人聽後都嚇呆了,後來每次收到我寫的東西,只感到真的快如閃電,而且質量都挺不錯,慢慢就習慣了。

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劉定堅已經不再單純當編劇好久了,我的創作都獨家提供給自己當導演用。我正一步一步走上導演的崗位,而劉鎮偉與王家衛也慢慢當上監製了。我喜歡走創作這條路,雖然孤單,都一個人把悲歡離合全搞定,但這創作路可以走好遠好遠。在執筆寫劇本的過程中,每次寫打鬥我還是精神緊張、活像自己身歷其景。每次寫出好動人的感情故事,太動人心弦的對白,劉定堅都難免嘆息,什至淚水不知覺的從眼眶掉下來。

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過去三十多年來,我看到身旁的創作朋友分別一個又一個離開了專業崗位,能堅持下去的真沒幾個。還好劉鎮偉與王家衛這兩個傻瓜還跟我一樣,仍然在這條路上奔跑。雖然大家的刀已經是第N次出鞘了,但我們還是戰戰競競的,很努力的全力以赴,要是你也在這創作路上奔跑,希望你也一樣尊重這神聖工作,三十年後,依然是個快樂主創。


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