于右任的草書開創了新的書風，它不同於王羲之等人草書的唯美，而是在線條、線質等方面更加有了骨力和蒼勁之感，這都得益於老先生對魏碑書法的長期研習，從中尋找到了魏碑的書法真諦，在草書中又靈活運用了這種楷法入草的方法，從而給他的草書注入了新的生命力。

我們在欣賞或者學習于右任草書的時候，應當從魏碑的源頭去思索，而不要把他的草書用晉或唐人的草書來作比較，這樣的話，會失去觀察力和判斷力。其實不論是誰的書法，都應當試著從這一角度來研究和學習，對於提高自己的書法藝術修養都是一種捷徑。

上面說的是于右任書法的風格，但就其章法方面，也是很值得仔細研究的。我們學習別人的書法，有的人很是喜歡，但到底喜歡在哪了，又說不出為什麼？我們知道，但凡歷史上能留下來的，畢竟是有他的原因的。下面以圖例的方法，對於右任草書的矛盾辯證關係作一簡單分析，如果有不同意見，希望留言探討。

輕與重、正與險

圖一

在圖一中，我們用紅色勾出的圈，用藍色標出了文字，很顯然，「度」筆劃寫得輕，寫得細，與其左下方的「利」相對應，「利」明顯要比「度」寫的實、寫得重，構成了一對矛盾關係。圖一中最下面兩個字，一正一險，正很好理解，而「色」字的險是從最後一個筆劃而來，是字內對比關係形成的，上緊下疏，上重下輕，上粗下細，這一對對矛盾關係，就把「色」變成了「險」。本圖中幾對矛盾關係，都是很辯證的，所以整體感很完美，看上去也是很舒服的。

大與小、長與扁

圖二

圖二中也標出了相應的紅色圈和藍色文字，「異」與「色」，既是大與小的關係，又是重與輕、寬與長、實與虛的關係，這是很有意思的，一般人在這方面是很難做到的。最下面的「不」和「是」兩個字，一扁一長，相互對應，在整體上不顯山露水，但矛盾關係成立。

兩兩呼應，相得益彰

圖三

從圖三中勾畫出的示例可以看出，寬、長、輕、重、方、扁、大、小，都是各種矛盾關係，而作者能在這些一個個關係中，尋找到合理的布局，並且形成兩兩呼應，的確是值得研究和學習的。

行間對比

圖四

前面的幾個圖例中都是字與字的對比關係，而圖四中，卻出現了行與行的對比關係，而這種關係的對比，最容易給行的氣息注入生命，為什麼要強調氣息的生命，就是因為書法藝術本來就是有生命的，這種方式會給書法帶來活力，而不至於死板。其中輕與重、粗與細是最為明顯的對比特徵的。

互相呼應，形成合力

圖五

圖五也是最有意思的，各種對比的出現，又是上下、又是左右，還是既左又右，相互交織，就像一個隊伍一樣，相互拉著手，相互團結，所以這樣的關係就會形成強大的合力，最具戰鬥力，最有看點。

以上的分析只是對於右任草書的矛盾辯證關係作了簡單的分析，當然在書法創作中還應當有更多的要素來表現，比如技法水平、意境、情感等，藝術是無止境的，需要不斷探索和追求。

參考閱讀：

王鐸運用墨法寫出了草書的自然狀態

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