多年大女主霸屏後，我們終於迎來了大男主時代？
文 │ 穀雨
以往都是大女主戲「圈粉」觀眾的劇集市場，從去年年末到現在，卻發生了顛覆性的變化。原本被業界預定為「大女主爭鬥」之年的2018年，因為政策形勢，市場陡然發生轉變。作為最出「大女主」的古裝戲接連遭遇意外，排播遙遙無期。
而與大女主戲後勁不足產生鮮明對比的是大男主戲，繼《琅琊榜》《軍師聯盟》系列、《白夜追兇》之後，2018年大男主比例陡然增大，投資動輒超過3億的作品比比皆是。大男主戲的「逆襲」，似乎是在口碑召喚之下的一次預謀翻身。
檸萌影業的《九州縹緲錄》，新麗傳媒《斗破蒼穹》，以及已經上線的唐人影視作品《三國機密之潛龍在淵》，新劇《全職高手》《沙海》《劍王朝》《黃金瞳》等大劇陡然增多。《冒險王衛斯理》《武動乾坤》《長安十二時辰》《艷勢番》《白夜追兇2》也「磨刀霍霍」。湖南衛視更是繼去年劇王《人民的名義》之後，2018年相繼買下《遠大前程》《慶余年》《斗破蒼穹》等大劇。
強大班底、巨額投資、明星+戲骨、大IP大流量等都成為這些劇的關鍵詞，大男主戲翻身決心決絕。
多次題材多類型，大男主戲要翻身
大男主戲，題材涵蓋廣泛，如《三國機密》《曹操》《霍去病》等新歷史劇；《斗破蒼穹》《九州縹緲錄》古裝玄幻劇；湖南衛視即將播出，陳思成執導的民國勵志劇《遠大前程》；正午陽光出品的軍旅題材劇《尉官正年輕》，反映青春愛情的少年戲如《十八歲給我一個姑娘》等，大男主戲形式多樣，題材種類日漸豐富。
姜文闊別25年回歸小熒屏，歷史劇《曹操》
歷史劇一直是大男主戲的「大本營」，然而困於題材嚴肅、受眾面窄等因素，歷史劇一直是有口碑而低市場。不過隨著這兩年來新歷史劇的出現，選擇一些有號召力年輕演員和戲骨們，在劇情上埋梗鋪墊塑造強情節，新歷史劇也推出了不少成功的大男主戲，如《軍師聯盟》系列，《琅鋣榜1&2》等，強大班底配置下，也掀起了一股收視熱潮。
投資達到7億人民幣，史詩大劇《曹操》一直備受業內人關注。作為典型的大男主戲，《曹操》的出品方天意影視當家人吳毅，將其比照《權力的遊戲》。從2009開始到現在，籌備了8年之久，力求做出男性視角的嚴肅歷史劇，讓大男主戲達到業內一個新高度。
《曹操》邀請的陣容更是布排強大，張黎執導，易中天擔任顧問，關山領銜編劇，闊別小熒屏25年之後的著名演員姜文為此回歸。歷史劇《曹操》以《三國志》為依託，展現曹操個人的矛盾性與複雜性，預計將於2018年上半年開機。
玄幻武俠劇《武動乾坤》小人物逆襲
玄幻劇是近年大熱的劇集類型，以往玄幻劇中如《醉玲瓏》《三生三世十里桃花》等因為題材相對新奇，並為觀眾構建了新的世界觀，從而讓觀眾產生較強的代入感，歷來是高收視、高流量、高回報的電視劇。今年的玄幻題材的大男主劇《武動乾坤》備受關注。
玄幻武俠劇《武動乾坤》的一舉一動也受到關注，一方面該劇由「電影教父」張黎親自操刀，另一方面《武動乾坤》集結了楊洋、張天愛等一眾粉絲基礎龐大的演員。而在團隊規模上，《武動乾坤》的製作團隊人員達到了1060人。
從內容上來說，《武動乾坤》是典型的男頻小說文，講述的是小人物如何鏟奸除惡，一步步蛻變成救世英雄的故事。作為大女主戲、大男主戲典型的故事套路，小人物的蛻變史更讓觀眾有代入感。而在題材上，《武動乾坤》以玄幻結合武俠更符合當下年輕人的觀劇喜好。在播出平台上，《武動乾坤》選擇了一線衛視中的湖南衛視。
才子馮唐，《十八歲給我一個姑娘》
繼懸疑之後，網路影視上青春劇在去年大爆，市場對「青春元素」的需求，有增無減。從《致我們終將逝去的青春》到《春風十里不如你》，懷舊風的青春劇對觀眾來說是一種情懷，對青春的緬懷，更容易讓人帶入感情。拍得好很容易收穫好口碑收穫大量「自來水」成就爆款。
網路劇《十八歲給我一個姑娘》是一部典型的「少年戲」，這部劇根據著名作家馮唐的同名小說改編。郭麒麟主演，梅婷、耿樂亦有出演。原著小說中講述的是少年「秋水」的愛，是中學生活的情愛斷代史，以浪漫主義的幻想中夾雜著現實主義的煩惱。《十八歲給我一個姑娘》講述的少年走過青春時的所見所聞，所感所想、是嬉笑怒罵，更是生理和心理的雙重成長。
強班底大製作、IP改編是主流，
流量男星加盟大男主戲
隨著網路視頻平台崛起，內容題材變得靈活，讓觀眾選擇的權力變大，大男主戲題材由單一種類逐漸走向豐富，在演員選擇和內容製作上也更順應市場。
在演員上，男性流量藝人比重逐漸加大，在數量上開始超越女性流量藝人。這也是大男主戲逐漸增多的原因之一，鹿晗的《擇天記》流量領跑。楊洋的《武動乾坤》；天下霸唱的《天坑鷹獵》鎖定王俊凱；王源加盟《大主宰》出演首部古裝劇；易烊千璽出演《長安十二時辰》；黃子韜出演《艷勢番》；劉昊然主演《九州縹緲錄》；吳磊主演《沙海》......年輕化的流量藝人加盟大男主戲，備受關注。
大男主戲中，另一個顯著的現象是，IP改編、強班底、大製作成為熱潮。在IP上，南派三叔、天蠶土豆等諸多男頻小說大神的作品被搬上熒屏。一方面，是小說已經構建了一個完整的世界觀，具備影視化基因；另外一方面，則是因為這些IP作品擁有龐大的年輕受眾基因，具有生命力。
在班底上，更垂直的團隊出現，打磨精品劇。如正午陽光一向以大男主戲、正劇著稱，前有《偽裝者》及《琅琊榜》系列，後有《大江大河》《尉官正年輕》等劇。而五元文化下的弧光聯盟大打造的《心理罪》《白夜追兇》《隱秘而偉大》等劇。專業的影視製作團隊已經成熟，大男主戲也逐漸走向工業化製作。
