工筆人物的畫法，現代工筆人物膚色臉部眼睛嘴唇的染法步驟

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學習繪畫有兩種基本途徑：一是通過對實物進行寫生練習；一是通過臨摹前人的作品進 行學習。方法不同，但學習的目的只有一個，就是通過寫生或臨摹掌握造型能力和表現技巧。

不同的畫種有不同的造型規律和形式語言，這兩種不同的學習方法在造 型能力和形式語言的學習上也各有特色：通過寫生，可以直接來源於生活，這種方法更注重對象的真實性和寫實性，與西畫的造型觀一致，因此比較適合西畫的學 習。中國畫在造型上講究「意象」，並不追求對象的真實性，在形式語言上具有較強的程式性，「意象」的造型和「程式」的語言是可以通過臨摹學習其規律的，所以學習中國畫從臨摹入手是一個好的方法。

線條是中國畫的基礎，它的好壞直接決定作品的成敗，因此在學習中國畫之前，尤其在學習工筆畫之前進行線條的學習尤為重要。學國畫練習線條就猶如學書法練 習筆畫一樣，通過對線條的起、行、收的練習，掌握線條運行的基本規律，在此基礎上再進行各種線條變化的練習，熟悉不同筆毫的硬度特性和用筆的不同角度變化 規律，準確把握指、腕、肘的運行方向和力度，靈活運用各種頓挫、轉折、提按。在書法筆畫線條練習中，要求「藏鋒」，也就是要將筆鋒藏於筆畫線條之中，切不 可「露鋒」。線條在運行時要始終使筆鋒藏於筆畫線條之間，如果筆鋒露出線條之外，就犯了「側鋒」的大忌了。

雖然國畫線條和書法線條不盡相同，國畫線條變化 豐富，要求多樣，但在進行基礎線條練習時，它也和書法筆畫線條的要求基本一致，重點要求掌握「中鋒運筆」，這樣才能畫出挺健流暢，「如錐畫砂」、「如屋漏 痕」般遒勁有力的線條。任何一根線，它都由起筆、行筆和收筆這三個部分組成，正確掌握和運用這三個動作是線條成敗的關鍵。(一)·起筆——起筆要頓所謂「頓」就是筆鋒著紙後輕輕地上下抖動幾下，其目的就是將外露於線條之外的筆鋒調整到線條之中，使之「藏鋒」。書法筆畫線條起筆時要求「欲右先左」，即 如果筆畫是從左往右寫的話，起筆時要求筆畫先從右往左寫，然後再回過來從左往右，這樣做的目的也就是讓筆鋒藏於線條之中。（二）·行筆——行筆要暢線條在運行過程中要流暢，要求線型要統一，不能出現「蜂腰」、「側鋒」和「飛白」等現象。要使線條流暢，首先要做到呼吸均勻，千萬不要憋著一口氣，尤其 是畫長線，更要氣息流暢，這樣就會克服緊張情緒，有效地減輕停頓和顫抖等現象。要解決粗細不均，線型不統一和「側鋒」等現象，必須「中鋒運筆」，只有這樣 線條才能如「春蠶吐絲」般地勁健連綿。在行筆過程中要注意線條的節奏和韻律。一根線，尤其是長線，在行筆中切不可一瀉千里，要盡量利用筆觸運行的快慢、輕重來控制線條的節奏變化，在轉折 的地方要「頓筆」，這樣既可以調整筆鋒運行的軌跡方向，又可以產生節奏感，這種有節奏變化的線條才能產生韻律，只有有節奏和韻律的線條才有生命力。

（三）·收筆——收筆要留書法筆畫線條要求收筆時要「回鋒」，也就是要將筆鋒回過來藏到線條之中。在進行國畫線條練習時也要注意「藏鋒」，但沒有必要象書法那樣「回鋒」。「 留」就是將筆鋒留於線條之中，切不可將線條尾巴隨意地拖到線條的外面。在畫線條時只要將筆適時停住，不要下意識地拖帶即可。（四）·順、逆鋒在繪畫過程中，人們往往習慣於從左往右或從上往下地運筆，這種習慣的運筆叫「順筆」，而從右往左或從下往上的運筆就沒有「順筆」自然，它較彆扭，所 以稱為「逆鋒」。在練習勾線時，要「順鋒」「逆鋒」交替進行，千萬不要因「逆鋒」難就少練習。練習「逆鋒」不要為了勾勒的方便而改變畫面的方向，如果隨意 轉動畫面的話，就起不到練習的作用了。1.皮膚以中墨＋曙紅勾線， 眉毛、睫毛用濃墨。嘴的中縫線要實，上下要虛。下巴要注意虛實變化。2.面部用淡赭略加一點胭脂或朱膘調少許花青進行分染，水筆含水要適中，在分染時水筆要盡量把顏色染開，水筆運行的方向對結構有微妙的影響。3.罩染膚色，干後用小板刷蘸清水在上過的膚色上輕輕洗一遍，洗去浮色。4.調整結構關係，分染和罩染交替進行。

手步驟1.以中墨+曙紅勾線；2.染手部時尤其要注意結構，指尖、指腹處用曙紅染固有色，骨節點用色偏冷一些，指甲蓋上的白色月牙部分要小心留出，用胭脂從指甲蓋的邊緣往中間染；3.赭石+胭脂+三綠+白罩染幾遍；4.調整結構，手背染結構多一些，骨節處顏色較深，手心特別是指腹部位染血色多些。

牛仔褲的畫法1.勾線描稿，外輪廓稍粗，實一些，布紋略虛，枯澀一些；2.用白雲筆醮淡墨，含水要少，順布紋的方向皴擦，要虛起虛收，不留筆痕；3.用中墨繼續皴，不要追求明暗和立體效果，要平平的擦，褲頭和褲邊縫線等處要強調一些；4.用濃墨皴擦，同時調整大的關係，力求渾然一體，最後用較濃丙烯顏料勾畫出縫線。

局部造型眼：畫眼睛一般從眼內角起筆，至外眼角收筆，眼珠用淡墨勾出輪廓，眼睫毛要注意生長方向和疏密；嘴：要通過線的虛實轉折表現嘴唇的體積，中間的嘴縫宜實，唇線宜虛，有時為了突出嘴唇的質感也可以不畫唇線；耳鼻：耳部結構變化微妙，軟骨處用線略方，耳輪略圓；鼻樑的結構通過線的輕重提按來表現，鼻孔宜實，鼻翼宜虛；手：手背骨節用線稍硬，指腹要豐潤飽滿，特別是女性的手，關節的處理要含蓄，注意手指甲的透視關係，要和手指渾然一體；腳：女性的腳不宜畫得太誇張，要結構清晰、圓潤自然；髮型：現代女性的髮型多樣，表現方法也十分豐富，頭髮勾線要均勻、流暢、發梢要虛，如果是披髮，邊緣要有蓬鬆的感覺；

工筆人物繪製步驟解析

1、先把絹綳在框上，因為絹很透明，所以很容易就看得清素描稿的形，勾線時注意深淺，如頭飾的裡面勾得稍重些，邊緣就要淺些。（為了產生虛幻的效果）因為衣服是紅色的，所以墨線要粗些和重些和有變化些，勾線時注意起筆，收筆。重要的眼睛和睫毛、眉毛要分多幾種墨色去勾，這樣不會很死。

2、用墨分染，先從大體入手，淡墨染背景，寧可談些多染幾遍都不要一下用重墨染死，到頭飾時就用水暈開。

泛光的感覺就是這樣做出來的。

3、花青染臉的暗部，胭脂和朱瞟染血色，我個人認為國畫的相對平面性很重要，所以點到位就好，不需太多。

紅衣服用了幾個紅色，先胭脂、曙紅、大紅再到硃砂。因為硃砂在紅色底沒做足夠之前是不會發色的，所以紅

色底一定要從水色到礦物色地疊加。

4、背景處理成弱對比，這樣就會退進去，芭蕉著了一點黃和紅，為了和主體人物身上的顏色呼應。白色是加了雲母的，

也加了一些骨膠，增加附著力。調整完成。

局部圖

工筆人物畫臨摹步驟（附高清大圖）

宋彥軍《早春》

一臨摹步驟

將畫好的線描稿透在熟宣或絹上，做好用勾線筆鉤線的準備，勾線前先將線描稿熟讀，做到心中有數。根據人物著衣的深淺變化、質感等用墨勾出濃、淡、干、濕的變化。勾線時要把握好水分，注意線的節奏、勾線時一定要全神貫注、一氣呵成。

二先用畫墨對頭髮分組進行分染，面部、上衣和褲子都要同時跟上。上衣不要干染，用傳統山水畫中的積墨法層層積點，背景的植物也要逐步跟上。

三依據對象的膚色、衣服、植物由淺到深進行多次渲染和積點。整幅畫面以墨色為主，加重時用墨的冷暖變化找出它的對比關係（如積煙、油煙或雲頭艷等）。墨與墨之間的變化非常微妙，如把握好可以產生色彩的效果。

四用墨反覆調整畫面效果，注意畫面的虛實、主次，進行統一整理，對細微的地方要著重刻畫（如衣物的毛領、五官等），褲子用筆洗完之後用勾線筆勾出褲子的紋理，身上的飾物如畫面需要可用顏色點綴一下，已增加畫面的豐富感，除膚色外始終保持以墨色為主的色調。

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（文章均源自互聯網）

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