我承認不曾經歷滄桑，所以我需要感懷憂桑
有個朋友前幾天在微信里發了一段文字給我，如下：
「在高曉松看來，藝術其實是分為兩個東西，一個是「藝」，也就是專業性；另一個是「術」，就是指心裡的那個世界。高曉松說，「藝」就像是門，「術」像是門裡的魔鬼。很多人在年少的時候寫作，門是只開了一點，因為那時候手藝不行，大魔鬼就出不來。但當你後來變成專業的，門縫越開越大時，這時候就出現了一個問題：心裡沒有那麼大的魔鬼了。所以人們在創作中會經過一個很痛苦的階段：門縫終於開了，魔鬼在哪裡？手藝很好，坐在那兒沒得可寫了。
他用音樂行業來解釋，為什麼一些人第一張唱片那麼好，從第二張唱片開始就走下坡路了。高曉松認為，其實第一張唱片整體手藝還很粗糙，但後來當你擁有專業的東西，自己也很專業後，門開了發現裡面沒有魔鬼了。
那麼，那些世界上最優秀的作家是怎樣成為大作家的呢？高曉松曾經聽著名作家、編劇麥家對他講了一個發現：1899年誕生了很多大作家，比如博爾赫斯、海明威等等。他們分析原因是，在第一次世界大戰爆發的時候這些作家當時很年輕，那麼年輕的心靈本來充滿陽光，但大戰中一千萬人死去，兩千萬人傷殘，重創心靈，魔鬼就長出來了。高曉松說：「如果你能經歷一些特別倒霉的時代，或者倒霉的東西，可能那個大魔鬼就會破土而出。找不著『魔鬼』別著急，它會因為各種各樣的事情就來了。」
看完之後，裡面的這段話讓我覺得很受用：1899年誕生了很多大作家，比如博爾赫斯、海明威等等。他們分析原因是，在第一次世界大戰爆發的時候這些作家當時很年輕，那麼年輕的心靈本來充滿陽光，但大戰中一千萬人死去，兩千萬人傷殘，重創心靈，魔鬼就長出來了。
這段話直接的說明，那些有名的大作家，往往都經歷過一些影響人生的大事，受過一些苦難，這些事激發了內心的靈感，才得以寫出好的作品。
借用蔣方舟一本書的書名：我承認我不曾經歷滄桑。但我也沒有蔣方舟的天賦。
我突然明白，為什麼現在大多數的人，會因為一點點小事而矯情的不得了。因為很多時候，我們並沒有經歷過什麼大事，總以為我們眼前的小事是件天大的事。
記得我在高中時問過一個同學，我問她，你覺得什麼樣的事對你來說是件大事？
她回我：除了生死以外的事都不是大事。
當時聽到這句話的時候，內心有點被小小的震驚到，小小年紀竟然看得那麼透。
而那時身邊的其他同學都處於在為自己暗戀人的一舉一動牽動著每天的情緒，要死或要活的。
所以那時青春痛疼小說里文字總能夠輕而易舉的打動青少年的心。
很多時候我都希望我的生活不要過得那麼順心順意。
可這二十幾年來過得的確太一帆風順了。
一路有人愛，有人陪。
身邊的人一波換了一波，可每一波人都對自己掏心掏肺的好。
偶爾的與人爭吵鬥嘴，產生分歧，心裡有過不愉快。
背地裡嚼過舌根，有過被遺忘和冷落，不被理解。
對生活產生困惑，對未來迷茫，對當下厭惡。
這一切都是每個人的必經之路啊。
根本算不上什麼苦難和挫折。
我甚至也沒有嘗試過男女之間的關係一時親密無間，一時天崩地裂。
說到底就是沒有跟男孩子談過戀愛，根本就不懂所謂的七情六慾為何物，連對愛情的描述都只能自己去臆想。
比起其他人，還是蠻羨慕他們在很久之間就擁有過愛情，或悲或喜。
但現在的我並不想去將就自己的感情和將就著生活。
我不願意跟自己妥協。
雖然這一切在別人眼裡是一件沒有任何意義的事情。
意義的意義又將在哪裡呢？
能夠養活自己的同時，又覺得自己現在所做的一切都是最棒的。
我覺得做一件事，首先你得喜歡，這句話聽起來有點雞湯。可它對我來說無比受用。
我明白一個道理，當一個人的年紀越大就越難跳出一個圈子，年紀越大越不敢去折騰自己的生活，因為不敢失敗，身上背負著責任比年輕時多太多了。
要是我到30歲的時候，還寫這樣的文字，我會一巴掌拍死我自己。
生活都被過得一地雞毛，還有心情寫這些東西，未免是有點矯情。
可我現在才23歲啊，我在23歲的年華分岔路口，沒有選擇繼續前行，而是停下來感懷了一下憂桑，無可厚非。
我沒有用拋硬幣的方式來決定接下來要走那一條路，這是對生活的尊重。
只希望經過的路人啊，你要是看到某個路口有這樣一個女孩，來回踱步，思緒萬千，請你不要奇怪和揶揄。
如果可以希望你可以給她一些指引，在夜幕降臨之前給她一盞明燈。
她將會永遠記住這個路口的任何一個善意提醒。
要是沒有也沒關係，天黑之前，她也將會離開。
在黑暗行走她始終相信能找到心目中的那隻魔鬼，或好或壞。
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