不怕輸得沒面子，就怕贏得不要臉

什麼人都在拍電影，什麼人都在借電影之名撈錢，什麼電影都有人搶著看，就是沒電影什麼事了。

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2015年，黃曉明憑藉《何以笙簫默》里何以琛一角獲封第二屆中澳國際電影節影帝。

2016年，吳亦凡憑藉《夏有喬木 雅望天堂》里的精彩表演，榮獲首屆東京國際電影節中國電影周影帝「金鶴獎」。

而就在此前不久，同為小鮮肉的李易峰以在《老炮兒》里叛逆兒子的角色，捧得中國電影百花獎最佳男配角。

2017年，楊冪憑藉《逆時營救》斬獲休斯敦國際電影節影后，傳為佳話；楊冪老公劉愷威喜獲「美國亞洲影視金橡樹獎」中國日單元最佳男演員。一時間夫妻二人，雙雙迎來事業高峰。

驚喜不斷，我們繼續在東京國際電影節中國電影周大放光彩，年底，仙女劉亦菲毫無懸念斬下影后桂冠。

而2018年年初，我們還有幸在電影院看到了「美國加州帝王國際電影節最佳影片大獎」獲獎作品《純潔心靈·逐夢演藝圈》。

凡是電影節名稱里把代表中國的「中」寫上去的（俗稱野雞電影節），基本原則是，全心全意為中國電影服務。

想沾點正牌軍電影節的光、人家看你錢塞得夠滿但實在不想帶你上桌吃飯的，乾脆搞個「中國日」、「中國電影周」以及我們最新出爐的「戛納國際電影節中國電影榮譽獎」，開個小灶，自己吃去吧！

只是這個吃相，實在有點難看。

中國電影的年產量和中國電影市場的體量，正在以驚人的速度增長，但能夠殺入「三大電影節」的好作品，卻呈現嚴重下滑趨勢。

還是拿戛納電影節舉例，自從1993年陳凱歌的《霸王別姬》摘得最高獎金棕櫚獎後，25年過去了，誰也沒想到，這成了至今無人應和的絕唱。

甚至在2016年，我們在當年的戛納電影節上，完全失聲了。

後來有人採訪戛納選片負責人蒂耶里·弗雷茂，他說了一句當時大家沒在意，現在細思恐極的話：（雖然無緣入圍，但）戛納市場的中國公司註冊人數，以及電影創作者、電影報道記者的人數不斷增加，從另一側面表明了戛納和中國越來越緊密的聯繫。

結果就出來「戛納國際電影節中國電影榮譽獎」這麼恐怖的東西！

我們一次次在這些奇葩的巧立名目的電影節中領略到某些投資人和電影人澎湃的想像力，但他們卻捨不得浪費一點金錢和精力，去靠拍個像樣的作品出人頭地。

提起這個，我們自然聯想到胡金銓、張藝謀、陳凱歌、姜文、王家衛、楊德昌、侯孝賢、王小帥、賈樟柯、梁朝偉、鞏俐等優秀電影人，在戛納電影節上，為中國電影掙得的榮耀。

我們想讓全世界看到的中國電影，應該是驕傲的，自信的，生機盎然的，充滿魅力的。

它是胡金銓在《俠女》里，大膽利用視網膜殘像現象創造的剪輯手法，讓在竹林中激斗的翩翩女俠，徹底征服戛納電影節技術大獎評審團的全體技術人員，最終抱走當年的技術大獎。

當記者問起，在香港，您是首次使用這個技巧的嗎？胡金銓笑著說，在全世界我也是第一個用的。

還是陳凱歌在《霸王別姬》里傾注的渾然忘我的藝術激情，就像是含了一大口酒，運足了氣力噴在中國傳統文化的火把上，火光映紅了一片天，也映得每個人的臉發燙，發亮。

也是楊德昌的《一一》里，小主人公洋洋在婆婆的追思會上念的一封信，信里說：我要去告訴別人他們不知道的事，給別人看他們看不到的東西。

更是姜文的《陽光燦爛的日子》里，馬小軍拋向天空的書包，接住了我還要拋，摔爛了我還要踏一腳，沒心沒肺又用情極深，當你認真了，青春就過去了。鬼才昆汀看了，都要特地來中國看看，姜文是什麼級別的鬼才。

梁朝偉在《花樣年華》里一個回眸、若無其事吸一口煙，所有人都記住了他伏案寫武俠的畫面。葛優在《活著》里渾身一鬆勁，就完成了地主少爺到赤貧百姓的轉變。

中國電影，曾經漂亮極了。

現在，我們的電影創作者似乎身逢一個前所未有的好時代，票房年年漲，影院到處開，銀幕數量一天新增幾十塊。什麼人都在拍電影，什麼人都在借電影之名撈錢，什麼電影都有人搶著看，就是沒電影什麼事了。

今天，我們敢把戛納電影節拉過來陪酒，明天，奧斯卡的卧榻之側，早晚也可以睡一下了——

我們不怕輸得沒面子，就怕贏得不要臉。

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