柳永晚年珍貴的一首短令，與他擅長的慢詞相比，毫不遜色

柳永詞是婉約派一大代表，他脫離了花間詞在原先上流社會的主流，開始描寫民間生活，從青樓歌女，勾欄瓦肆和市井民間開始，將詞界的傳播第一次從文人墨客中跳了出來，變成了「凡有井水處，皆能歌柳詞」。

柳永自詡是白衣卿相，又說自己是奉旨填詞。他多次參加科舉不中，心灰意冷後留意詩詞創作。他改革以往的詞風，把老百姓喜聞樂見的俚語和通俗意象加入創作元素，特別是他著力打造的慢詞，更是首屈一指。

很多讀者都熟悉柳永自創的詞牌，比如《甘草子·秋暮》 「秋暮。亂酒衰荷，顆顆真珠雨。」 還有著名的《八聲甘州》 「對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。」 下面介紹的是他晚年創作的一首難得的小令，與他擅長的長調相比，卻毫不遜色。

原文：

《少年游·長安古道馬遲遲》柳永

長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。

歸雲一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。

柳永是多情之人，其詞亦是多情之物，多情兩字便將柳詞的所有境界概括得淋漓盡致。柳永懂得音律，他的詞也情景交融，語言通俗，音律和諧，非常適合歌唱。

我們來欣賞一下他的一些長調片段：「楊柳岸曉風殘月」，離愁別緒，情意濃濃；「忍把浮名，換了淺斟低唱」，洒脫飄逸，放浪形骸；「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」，兩情相守，莫失莫忘；「脈脈人千里，念兩處風情，萬重煙水」，互道珍重，情義悠長。

蘇軾評價柳永「漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓」三句，「不減唐人高處」。 宋代的葉夢得記載：「柳永為舉子時善為歌辭，教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行於世，於是聲傳一時。」可見柳永簡直就是流行歌詞創作者，當時就婦孺皆知，換到如今，更可能紅得發紫。

回到原文，柳永在詞的上闋描寫到：在長安古道上騎著瘦馬緩緩行走，高高的柳樹上，秋蟬在嘶鳴。秋風在夕陽下的原野中勁吹，我舉目遠望，看見天幕從四方垂下。

這幾句里作者有幾個詞一定是詞人精心挑選的，不然就是技法太嫻熟了，可以不假思索，也許奉旨作詞的柳永就有這種能力。遲、亂、斷、垂四個字，真是用得精妙，恰到好處。特別是「長安古道馬遲遲」一句意蘊深遠，既表現了詞人對爭逐名利早已心灰意冷，也看出了詞人對今古滄桑的感慨。

下闋里作者開始思考，歸去的雲一去杳無蹤跡，往日的期待在哪裡？暢遊飲宴的興緻早已衰減，過去的酒友也都寥落無幾，現在的我已不像以前年輕的時候了。

柳永的感慨不是空穴來風，想當初，柳永在繁華都市暢遊「煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家」。那時的西湖美景，錢江潮的壯觀，杭州市區的繁華富庶，都盡收眼底，自己也盡享人世間的快樂。

想到這裡，柳永額頭上的皺紋開始舒展一點。他喝了一口茶，又陷入了回憶。柳永在家排行老七，人稱柳七，十幾歲就結了婚。雖然好景不長，妻子離開得較早，但也嘗到了婚姻的幸福滋味。他雖然嗟嘆「花謝水流倏忽，嗟年少光陰」，卻也無法挽回。

再後來他雖又遭到多次落榜的打擊，卻漸漸豁達起來，填詞作賦，混跡柳巷，倒也自在逍遙。他的思想也開始轉變，不恭維誰，也不誹謗誰，詩詞中有快樂，青樓中也有真情。他在《鶴衝天·黃金榜上》中寫道：黃金榜上。偶失龍頭望。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。忍把浮名，換了淺斟低唱。

柳永活得瀟洒，不輸李白；柳永活得風流，賽過杜牧；柳永活得明白，堪比蘇軾。所以柳永才能在晚年惆悵，不似少年時。歸雲一去無蹤跡，何處是前期？真是非常有禪意，若詩佛王維泉下有知，也該抱拳拱手，幸會幸會!

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