和人魚談戀愛是一種怎樣的體驗？

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最近看完奧斯卡最佳影片《水形物語》之後，腦海中不時閃現這樣一句話。

「愛讓人變得殘缺，愛也讓殘缺變得完整。」

說到《水形物語》，作為最近很熱的一部電影，除了讚譽的聲音，很多人反映其略顯老套的劇情不足以獲得「奧斯卡最佳影片」這一殊榮。

人獸戀的劇情設定，在當今電影市場發展繁榮的情況下確實已經不能夠令人驚奇。然而，從若干年前就廣為流傳的《美女與野獸》，到童話故事裡的《美人魚》，再到星爺的電影版《美人魚》，人們總會被這類衝破物種界限的愛情所吸引，沉淪在童話塑造的完美愛情中。

電影的主題細想很簡單：不完整的人魚和殘缺的人類相遇、相愛，讓彼此變得完整。同時，對社會異類的孤獨體做出了許多隱喻。

女主獨自居住在一家破舊電影院二樓的一個房間。她不僅是個孤兒，而且不會說話，無聲的世界裡連縫隙都填滿孤獨。她在政府實驗室做著清潔工的工作，只有晚上上班。生活過得單調壓抑，連她的打扮都是一成不變暗淡的綠色。

她只有兩個朋友，一個是因同性戀而失業的鄰居老頭，一個是黑人女清潔工同事。三個人可以說是這個社會的邊緣人，在各自的困境里掙扎。

直到實驗室人魚的到來。人魚，也就是所謂的男主，一條來自亞馬遜海域的人魚，四肢長蹼，長相怪異（但有一雙非常激萌的眼睛）。被人類捕獲後，在實驗室里遭到反派人物的虐待。女主一次意外打掃時，撞見了人魚。在人魚的眼睛裡，她好像看見了完整的自己（也有人認為女主原本也是人魚），她說：「他看我的時候，他看我的方式，他並不覺得我缺少什麼，也不會覺得我缺少什麼。他看到的我，是真實的我。」

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她經常拿著水煮蛋去看人魚，放著音樂，開心地跳舞給人魚看。後來，她義無反顧地救出人魚，生活就悄悄地發生了改變。

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原本被暗綠包裹的她，有一天突然出現了一抹紅。頭上綠色的發箍換成了紅色，腳上也穿上了自己從前想穿而不敢穿的紅色高跟鞋。

女主變得有溫度了，由原來冰冷的綠色變成了火熱的紅色，實實在在是一個「活著的」人了。這一切，都是因為愛。

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人生來是脆弱的，但因為愛，這脆弱變成了武器，對抗這個世界的武器。我們不用孤獨地望著窗外，不用看著櫥窗里喜歡的鞋子卻不知穿給誰看，更不用困在過去的記憶里低語。這讓我想到了一本小說《遠山戀人》。也是萍水相逢的兩人，經歷了新舊世界的轉換。

小說中的男主是個完美的男人。是的，很完美。沒有長奇奇怪怪的鱗片，沒有弱弱的身體，只不過小時候與父親的關係有些緊張，導致他自我封閉的心理，除此之外，他從沒有狼狽過。

這樣的人還會有什麼殘缺？然而，他有的。只不過小說一開始沒有交代，給讀者留了一點小小的懸念。他努力活得和以前的每一天沒什麼兩樣，麻痹自己，不願吐露自己的內心。也只有在死去的人面前，他才承認自己只不過是一具活的行屍走肉，心早已碎成了玻璃：心一旦碎了……再難生長，它不是蜥蜴的尾巴，更像是碎落一地的彩色玻璃，不會再拼湊完整，至少不會恢復如初。

一場意外的事故，將他帶離平時生活的世界，在另一個時刻充滿危險的地方，他和相遇的女主，一同經歷生死。可以說，女主是上天派來拯救他的。比起《水形物語》里很喪的女主角，《遠山戀人》的女主充滿了魅力，一出場走路的聲音便引來周圍人的遐想。現實生活里獨立女性的典型形象，可以很逗逼，也可以很優雅。

茫茫雪原，一步走不對就有可能面臨危險。女主摔斷了腿，也沒有食物補給，在這樣的環境下，男女主自然沒有多少心情談論愛情。

但二十八天的形影不離，兩人再無法忽視彼此。這種依賴的形成，正如情商之父丹尼爾·戈爾曼在其成名作《情商》中說道：「依戀會決定我們在遇到困難時向誰求助，他們是我們孤獨時最思念的人。」

所以，男主外出尋找食物時會時不時想念女主的笑聲；女主遇險，用儘力氣尋求救援的男主，腦海中閃過的不再是過去的記憶，而是女主的臉。

獲救後的兩人，回到正常的生活，有什麼在悄悄改變。很多時候，你對一個人愛得越多，你的收穫就會越多。男主不再假裝生活，他依然保留著過去的生活習慣，卻扔掉了從不離身的電子錄音機。他去偷偷地看女主，覺得遠處的她美好的讓人不忍褻瀆。女主也對自己原本的生活重新審視，找到自己內心真正想要的東西。

這個世界，有太多需要彼此拯救的靈魂，我們因為愛變得殘缺，戀愛時的甜蜜，分手時的撕心裂肺；也因為愛，我們在生活里掙扎時，突然就抓到了一條救命的繩子。正如《遠山戀人》所要傳達的那樣，愛讓人傷痕纍纍，愛也能撫平一切傷痕。

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