致敬《海賊王》九百話＋海賊編年史

最新 04-02

本文寫於《海賊王》連載900話之際，獻給同我一樣的重度海賊迷，對於《海賊王》的任何方面歡迎文章結尾處留言討論。

如果只是想看海賊編年史可以跳過文字內容，直接拉到文章最下方的圖文詳情。

長文預警。

[Part 01]

/ 寫在前面的一段話 /

我記得小學一年級學校旁邊有一家漫畫書店，五毛錢一本租一天，從那時開始結識了日本漫畫，看完了包括《機器貓》、《龍珠》、《北斗神拳》，以及雜七雜八的多部漫畫作品，後來中學期間更是漫畫和動畫齊頭並進涉獵了幾乎所有稱得上有點熱度的主流作品，時至今日，我仍然在追《海賊王》和《一拳超人》的連載。

至於《獵人》，我是徹底放棄了。

以上為永遠拖稿的《獵人》作者富堅義博

也被讀者們戲稱為「富堅老賊」

如果說對我影響最大作品嘛，我認為有三個，按照時間先後排序的話應該是安達充的《棒球英豪》（初中時期），尾田榮一郎的《海賊王》（中學直到現在），還有安童夕馬的《東京80年代》（研究生期間）。

《棒球英豪》現在看來並不是一個非常突出的作品，但是那個年紀恰逢其時，所以印象深刻；

《海賊王》看得較晚，因為一開始對於它的畫風實在是欣賞不能，但是一直追到現在可以說完全是折服於其恢弘的世界觀和強烈的作者屬性；

至於《東京80年代》，這是一部比較小眾的作品，更像是作者安童夕馬本人的一段個人經歷，然而藝術作品，往往越私人的就是越動人的。

說到藝術作品，我認為漫畫（動畫）與文學、電影在本質上是完全一致的，區別只在於表現形式。

我非常欣賞《反派影評》中波米給出的象限理論，他認為藝術有X和Y兩個軸，X軸是想像力，Y軸是視覺表達。文學的強大在於X軸，而電影的強大在於Y軸。

至於漫畫（動畫），我把它理解為一種在Y軸上比電影更進一步的存在，因為它可以擺脫真實道具的束縛，更自由地將想像力可視化，這也是它相較於文學和電影的優勢所在。

以上為宮崎駿《天空之城》中的截圖

[Part 02]

/《海賊王》很不一樣 /

在我的漫畫世界裡，《海賊王》可以說是單獨一檔的存在。究其原因，是《海賊王》在以下幾個方面很不一樣。

第一，《海賊王》是一個基本不存在影響設定平衡性級別BUG的熱血類漫畫[1]。

（這句話很拗口，但是你值得再讀一遍）

達到這一點有多難呢？難到時至今日就只有《海賊王》做到了，難到在《海賊王》之前我們根本不敢有這方面的期待（=奢望）。

比如《龍珠》里主角實在打不過了，怎麼辦？鳥叔[2]大筆一揮就出現了一個叫做「仙豆」的設定，主角吃了仙豆立刻滿血復活；

又比如《火影忍者》里AB大叔[3]可能覺得僅僅活人打鬥不夠過癮，於是大筆一揮就出現了一個叫做「穢土轉生」的忍術，死人可以通過此術復活（而且無限CKL），從此火影世界進入了時空大亂斗的時代…

以上為通過穢土轉生之術復活的歷代的火影們

然而，尾田榮一郎的《海賊王》基本不存在上面提到的這種會影響整體故事設定平衡性的BUG。

對於一個連載了超過20年，登場人物不計其數的熱血類漫畫而言，這一點尤其難能可貴。

我們只能說，尾田是一個思維嚴謹，且自覺性非常高的故事大師。因為他的嚴謹和自覺，這個故事才顯得更真實，也才有藝術性可講。

第二，《海賊王》構建了一個完整的（架空）世界。

這也是我今天要送給海賊迷們的一份大禮，對於重度海賊迷來說，應該是特別解渴。

TALKOP海賊王論壇里有人整理並翻譯了英文網友總結的圖文並茂的海賊世界編年史，極為詳實，非常精彩。

非我原創，特此說明，原文地址在這裡（中文譯版：http://bbs.talkop.com/thread-2743-1-1.html，英文原版：http://bbs.talkop.com/forum.php?mod=viewthread&tid=2669&fromuid=45）。

當然我也把這份海賊編年史（中文譯版）張貼在了本文的最下方，方便大家直接閱讀。

第三，《海賊王》中的人物多，而且都立得住

2017年7月知乎里有位大神專門開貼統計了截至當時《海賊王》中全部的登場人物，合計703位。（現在肯定不止了）

https://www.zhihu.com/question/34911162/answer/195932810

這個數量即使不是漫畫屆歷史第一，排進前三還是毫無壓力的。

更厲害的是儘管《海賊王》中的登場人物眾多，卻極少有毫無性格的「紙片人」。

我們隨便舉一個例子：比如故事開篇的風車村的酒場老闆瑪姬，這是一個跟主線故事沒有關聯的純配角，以下是她的出場：

在風車村這一章節里，在有限的出場中我們可以看到她像大姐姐一樣照顧著主角路飛，性格溫柔婉約，善解人意，為人正直不畏惡勢力。

當風車村篇章結束，路飛順利出海，我們以為瑪姬這個配角就算是「使用完畢」，不會再出場了，然而，根本不是這樣。

在頂上戰爭篇章結束後不久的《589話：風雲之志》中我們看到小時候的艾斯曾經跑去風車村的酒場門口向瑪姬提出要學習禮儀，目的是為了能夠跟香克斯打招呼。

緊接著，當主線劇情發展到人魚島篇時的《614話：潑出去的水是收不回來的》，我們在故事扉頁中驚喜地看到瑪姬已經結婚生子，而且風車村的居民們也都過得很不錯。

到了《806話：右腹據點》風車村的故事繼續在扉頁連載，我們可以看到養育路飛的山賊達旦也來到了風車村的酒場中，手裡舉著的恰恰是瑪姬的孩子，而這一次瑪姬的孩子顯然已經比在614話時長大了一些。風車村的居民似乎都為路飛的賞金上升到五億貝里[4]而十分開心。

總之，瑪姬只是海賊世界裡近千位出場人物中並不突出的一位，作者尚且如此著墨，更不要說尾田還在扉頁上畫了很多主線劇情之外的連載故事（比如「艾尼路的宇宙大作戰」 428話-474話扉頁故事），讓讀者看到了許多人物在與主角路飛相遇並分開之後的生活狀態。

在尾田的故事裡，你可以清楚地感受到作者對於筆下人物的深深的喜愛，他努力不讓任何一個人物淪為道具，而是賦予他們鮮活的人性。

第四，《海賊王》暗含作者對於現實世界的重要觀點

如果《海賊王》僅僅達到了上面提到的三點，那麼尾田榮一郎在我心裡還不足以與宮崎駿放在一起討論（儘管已經甩開了其他漫畫家很遠），但是因為有了這第四點與現實的對照性，在我心裡，他就成為了與宮崎駿並列的畫壇巨匠。

我最開始意識到這種現實對照性是在故事的阿拉巴斯坦篇，獨特的服飾、沙漠、鱷魚、沙塵暴、政治陰謀和賭場… 很容易讓人聯想到現實中的埃及，當然，這種對位手法在漫畫中並不少見，不算是個稀罕東西。

直到我看到空島篇。

空海上的阿帕亞多原本是位於青海的加雅島的一部分，在400年前被巨大的海流衝到了在空中7000米以上的白白海中，白白海上生活的空島人視這片土地為神的賜予將之視為聖地（因為它是空中唯一擁有土壤的島嶼），而阿帕亞多上本來生活的山迪亞人（原加雅島居民的後代）為了奪回家園及再度敲響黃金大鐘與空島人展開了長達400年的爭奪土地的戰爭。

毫無疑問，這說的就是現實中的以巴衝突問題。

而尾田借筆下人物之口，道出了真正的問題所在：

「壞的是拒絕與其他民族共存的想法。」