從萊陽走出去的書畫藝術家李雁飛

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李雁飛簡歷

李雁飛，字守之。1983年生，祖籍山東萊陽。現居京華，中國當代書畫藝術家。現為國家一級美術師、岱華墨苑苑長、水墨家園書畫研究院副秘書長、東方天地藝術顧問、中國教育電視台簽約藝術家

【書畫雜談】

——李雁飛 /守之

看石壺先生（陳子庄）畫語，其言：「八大、石濤有靈性又有文學，而石田、徵明一類有文學而無靈性」，這個說法我是不贊同的。二者沒有高低之分，只是追求不一樣罷了！前者不能玩後者之筆墨，還是後者不能玩前者之形質？均無不可。對於山水畫的表現手法，我也嘗試了很多，隨意揮灑、嚴謹紮實……都可以為，什麼心情或畫什麼內容，就用什麼方法，並沒有固定的樣子，能說的出哪個好與壞嗎？

有靈性者必是活物，然活物也有動靜二種狀態，石田、徵明是靜，石濤、八大是動，這兩種狀態都體現在筆墨里。靜態中表面不起波瀾，如禪定中人，其內部筋絡血脈依然貫通，你能說它是死的嗎？石田一類其筆墨雖不飛動，卻也筆筆相續、通幅渾然，其能為死乎？非死即生，生即有靈，又怎能言其無？

中國畫的好壞就個人而言無法區分，每個的認知、思想與境界都不一樣，自然觀察物象的心就不一樣。不能分了嗎？這需要一個依據才可以，一個評判中國畫專業的角度依據。深談恐怕能寫本書了，簡單說幾處，僅供大家參考！

用色要沉穩而厚重，最忌火氣太重。火氣就是色彩的純度太高而沒有調和，其艷麗奪目讓人內心躁動，那大紅大綠的用色，就更是忌中之大忌了。山水畫中的青綠與金碧兩類也很亮，但不浮躁！它有貴氣而不是富氣，雍容有氣度。色墨要互不妨礙又能和諧，一幅作品中的用色不宜過多，把握一個主調，三兩種左右也就可以了，多則花亂而瑣碎，從而少了整體的衝擊力。要知道，中國畫以筆墨為本，五彩繽紛倒不如去搞西方的色彩了，如油畫、水粉等，已有長處而不守，非以已短擊人之長，悲也！用色，折射的也是一個人的氣質與品味，不可不慎！

筆墨要肯定不含糊。筆與墨是一個東西，二者不可分割。這裡的筆墨是動詞，指用筆與用墨，即運用毛筆在紙上做提按頓挫、輕重緩急與轉折（動作上的體現）時，所留下來具濃淡乾濕、虛實相生……肯定而明確的點、線、面形態（實際物象的體現）。就是說筆墨要有來龍去脈，賓虹言其畫可以拆開，可染先生畫煙雨蒙蒙，其筆墨淋漓處亦多見水痕，此都是對筆墨的完美詮釋。屋漏痕、錐畫沙、印印泥、折釵股，說的都是力的問題，有人說此四種只針對線條，這有些片面。用筆不只見於線條，點與面依然如此！總起來說，筆墨要沉的住而不漂浮，若在其中又能展現萬千變化，則可謂：妙也！

寫實與寫意沒有區別，想用什麼就用什麼。有人覺得逸筆草草境界高，這是很沒有道理的！就像評宋之院體與元、明之文人，一個純畫家，一個是純文人怎麼分啊？一個時期一個追求。只要功夫到了，我都會點贊，我可能也不喜歡他畫中的感覺，但我承認他功夫到位。

落款非常重要，很多人卻不當回事兒，為落款而落款，太顯多餘及做作。款是輔助的，是為了作品更完美才去題寫，若不能產生這個效果，你寫它幹嘛？落款內容能含蓄就不要直接，要給人以思考的餘地。內容最能體現畫家的修養與境界，有人功夫不錯，書法也可以，一看內容：什麼「大好河山、富貴牡丹……」，而且老大的字，真讓人失望透頂啊！看到這類的文字，就知道此人腹無詩書，終難成氣也！潘天壽的落款很有奇趣，書法也好，其作品格調自然是高的。

好了，就簡單說這些吧！若想做個「眼毒」的真行家，那是要狠下一番功夫的，切莫人云亦云啊！