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漫談指畫!

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指畫,清代之前從未見過,雖然唐代美術理論畫、畫家張彥遠在《歷代名畫記》中有過關於指畫的記載,但清代之前的指畫實物誰都沒有親眼目睹過。《歷代名畫記》中記載唐代畫家張璪擅長畫松,畫松時常在紙上絹上用禿筆,用手指作畫,因此張璪被後人推理為指畫遠祖。張璪的畫作幾乎沒有傳世,所以沒辦法確認張璪的指畫到底是什麼水平?指畫的成分佔多少?更沒有辦法確認在張璪之前有沒有指畫?

高其佩作品

宋代、元代、明代有沒有指畫幾乎沒有記載,但沒有記載不代表絕對沒人畫指畫,也許是因為畫的人太少,也許是畫的水平太一般,就被中國古代美術史忽略了。到了清代,突然出現了一個高其佩,並成為一代大師。高其佩學指畫帶有「夢幻色彩」,高其佩的重孫高秉在記載和頌揚其曾祖功績的《指頭說畫》一書中寫道:高其佩8歲學畫,勤奮十餘年,二十歲左右時突然夢見一個老人,把他帶進一個土室,土室四壁皆畫,桌上無筆,只有一個水盂,老人以手指醮水墨示範,高得其要領,從此廢筆而改指畫。

高其佩作品

高其佩是順治、康熙、雍正年間人,祖上屬於漢八旗,為滿人打下江山立過戰功。高其佩的畫作在今天的各地博物館和網路上到處可見,高其佩的畫作並不像他的重孫高秉所說的不用筆,只是用手指的成分更多,而且用的精彩且恰到好處。據高秉記載:高其佩常年十指黑黑,尤如賣炭翁,他手指經常用力過度而指尖流血,晚年他患有嚴重的關節炎,作畫時異常疼痛。高其佩成大名後,也不太願意作大畫,他也想避開作大畫的疾苦。

高其佩作品

高其佩的指畫,說的好聽一點是一種絕活,說的平淡一點是一門獨特的手藝,過去有絕活的手藝人一般不太願意外傳,所以高其佩所帶的徒弟大多是他的晚輩、老鄉、以及他曾經工作過的地方所認識的信任的人。比如他的外甥朱倫瀚,後來也成了指畫大家,被稱為次帥。也有一種說法,說朱倫瀚並不是高的徒弟,這話也成立,因為朱倫瀚只比高其佩小8歲,很有可能兩人一起探討一起研究。比如他的外甥李世倬,後來也成為清代大畫家,晚年受高其佩影響,也多為指畫。又比如他的徒弟甘懷園、趙成穆,都是他的老鄉和他工作過的地方所結識的人。

高其佩作品

高其佩是鐵嶺人,他之所以能開一派指畫,並不是他一個人在戰鬥,與他同時期,與他一起學習交流,在東北那一帶的指畫高手還有不少,像滿族正紅旗人西密揚阿,正白旗人拜都瑛寶等人都可做到奇情逸趣,信手可得,隨意點抹,情致宛然。指畫在東北那一帶之所以能崛起,很可能還有一個重要的原因,就是滿族人打下了天下,滿族人又不善於用毛筆,便以指代筆,指畫有當時的地方政府支持,能較長時間停留就沒有問題。所以,高其佩雖然在中國繪畫史上談不上是巨匠,但他的死後待遇卻很高,被追封謚號恪勤公。一個畫家在死後能被皇家追封謚號,在中國歷史上並不多。

高其佩作品

指畫到了清代後期基本上就沒有熱度了,雖然晚清、民國和現代仍有人樂於此道,但幾乎沒有什麼大的成就,更談不上有劃時代的大師。指畫的優點是指頭所作的線和色,別具樸厚巧拙,而缺點是手段太有限,技法上比較野氣,而中國畫的審美核心是以雅意為高,還有而毛筆的功能,幾乎能涵蓋手指的所有功能,且比手指更自由,更豐富,對一個優秀的畫家而言,筆本身就是指頭,又何必非要用手指呢?當然,蘿蔔青菜,各有所愛,指畫存在自有它道理,中國畫的園圃里同樣歡迎百花齊放。

潘天壽指畫作品

張震

作者:張震,獨立文人畫畫家,知名作家,文藝評論家。喜歡獨立思考、寫作、畫畫,避熱鬧,輕粉華,忌悖德,不嚮往混的好,只想平和平靜地與紙筆交朋友,南山種豆,東籬採菊 。


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