異常潔凈的山水畫

?水畫在幾個時期趨於?種異常的「潔凈」，像是南宋的??半?、倪瓚的空亭?人，以及?些明遺?畫。這種闇寂的畫境有時會被認為不祥。但也曾收穫?批擁躉。 徽州興起過好幾次「家家有雲林（倪瓚）」的風潮。這倪畫?然是真跡少，仿作多。但倪瓚出名地難學。就連後世第?流的畫家也樂於承認自己學不像。我們到畫展上去，好似真能輕易地看出哪?不像。有的?味勁利，有的筆?太弱，還有?向反面，熱鬧俗氣的。

查?標是仿雲林的畫家中比較得到認可的?位。他是新安籍的遺?畫家，與《紅樓夢》、?庸先?的牽扯給他蒙上一層傳奇色彩。他畫倪瓚的?水兩岸，近景的樹?常常拉得很?，細腳伶仃。?石也更淡更薄。與遠在江西的另一位遺民八大山人的畫面，雖取徑不同，但都營造出一種不穩定的、出世的感覺，仿若一觸即會遁去。

在蘇博看到另?種面貌的查?標。寫的是?家雲?，尺幅不小，但墨濕筆闊，有的地?直接利用墨水在紙上洇開來的效果。想是應酬之作，但平淡中仍具?種蕭散的?神，?常吸引人。

查?標的?幅被後人命名為《抱琴?幽圖》的?卷，其程式化的構圖和點景讓?不敢冒冒然去附著更多意義。圖後接書元明之際高啟的三首詩《雨中登天界西閣》《寄丁二侃》《春日寄張祠部》。書法寫於秋天，畫在冬季，「青?樓閣」等詩意也與畫?不相吻合。楊仁愷先?說詩和畫是後來裱在一起的，並?原配，的是。「烏衣巷口燕來時」，查士標借高啟之酒杯，所澆的塊壘里有思?不?的友?，有隔斷的家山，更有歸不得的?明王朝。詩中瀰漫著深沉的愁緒，連春光也少看了許多。轉思查?標與弘仁筆下極為相似的?平、蒼?的新安?水，以及仿雲林畫中刻意拉?到比例失調的高樹，便仿若罩上了?層悲憫的薄霧。

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