從作家到編劇，攏共需要幾步？

問：從作家到編劇，攏共需要幾步？

答：四步。

把冰箱門打開——把作家放進去——把編劇拿出來——把冰箱門關上......

開個玩笑。

儘管從作家到編劇只需四步是假，在「創造者時代」的大背景下，急需內容創作者源源不斷的提供優質原創內容卻是真真切切的。左手網路文學，右手影視創作的泛娛樂浪潮下，相互融合迫在眉睫。同時也帶來了一個新的問題——

網路文學如何進行影視化改編？

「目前影視行業最缺的是現實主義題材劇，大古裝暫且觀望......」好故事訓練營上，張永琛一語道破了網路作家最想解答的一個疑惑：網路文學進行影視化改編的過程中，什麼能寫？什麼不能寫？

3月30日，由網易文學、咪咕數媒、網藝文化共同承辦的2018好故事訓練營在杭州正式開班。中國最具實力的編劇之一，派樂傳媒董事長、總編劇張永琛作為受邀授課導師，與60名來自各文學平台的優秀作者一起，進行了一場關於「網路文學和影視創作」的思想碰撞。

網文的創作模式與劇本不同，加上對影視政策的不熟悉，很多網路作家在轉型編劇過程中十分困惑。張永琛說到，了解行業政策和市場方向，對於影視創作來說，是非常重要的一點，也是網路作家轉型應該走好的第一步。「從17年下半年就備受熱議的兩部劇集《如懿傳》和《巴清傳》，都是由網文改編，在拍攝後期被網友扒出一些與政策不吻合的問題，一夜之間就被推到了風口浪尖。據最新消息，這兩部大劇均已拿到發行許可證，雖還不知何時能定檔上星，但還是希望他們能早日面世。」

張永琛作為從業多年的金牌編劇，深知創作的不易。「有所了解才能有所規避，創作之初就把問題解決，避免為後期製作帶來不必要的麻煩。」張永琛表示，在當前的時間節點下，具有大生活感的現實主義題材將會大熱，歷史正劇即將回歸，懸疑劇受追捧，喜劇近幾年幾乎是空白，這也是未來網文可以與之靠攏的幾個方向。同時，無論是什麼類型，最重要的核心是要「引領」，不「盲從」，這樣才能立於不敗之地。

張永琛提到的另外一點也引起了許多網路作家的共鳴：「17年有三部文學作品相繼被改編成影視劇的作家馬伯庸，他的創作方法非常值得借鑒，就是用影視劇創作的手法來寫文學作品。」網文一般會採用邊與網友互動邊創作的方式，最終書粉圈了不少，但眾多的人物、龐雜的事件給改編帶來了很大的難題。「這兩年我改編過許多這樣的作品，有時候真的很心痛，要遵守戲劇創作規律，要重視書粉的意見，更要尊重原著作者的勞動成果，往往到最後只能忍痛刪掉一些原作品中非常棒的人物和情節。」

張永琛提出建議，作家可以把自己當做「編劇」來創作小說，這是網路作家轉型的第二步。「網路作家更像是『畫家』，而編劇更像是『設計師』，劇本是導演和劇組實操的藍本，力求精準、精鍊。」因此創作前一定要想好大的結構框架、人物命運的反轉、故事的起幅落幅後，再落筆。另外，與網文多為鋪陳的創作手法不同的是，影視劇開端多為快節奏、強情節，後面再慢慢鋪墊以及講述整個故事線。

《甄嬛傳》大獲成功後，湧現出了一大批宮斗題材的大女主劇；《神鵰俠侶》《射鵰英雄傳》相繼被翻拍後，還有近5部武俠經典劇即將被翻拍......這種現象說明了目前影視行業最主要、最亟待解決的一大問題——「跟風」。場下的網路作家表示，網文創作也有「跟風潮」：「在幾位作家突然帶火了某種類型後，會有幾十位甚至近百位作家去寫這類題材，因為這樣會增加更多的訂閱量，也能多賺一些稿費。」

基於這樣的現狀，張永琛提出了網路作家轉型的第三步——「去同質化」。那麼如何才能「去同質化」？第一，在當前影視類型全面發展的趨勢下，能否開闢出一個新的類型，雖然困難重重，但存在可能；第二，在既有的影視劇類型中，選用獨特的視角和寫作方法及技巧。例如，目前大多數懸疑類題材劇都是「男性犯罪」，「女性犯罪」是一個全新的領域，因此，如果擅長研究女性犯罪心理及犯罪手法，可以迅速的脫穎而出。

「我最反對那些所謂的致敬和借鑒，那都是『抄襲』的借口和理由。身為作家和編劇，最大的社會價值就是創新，文化創新。」張永琛擲地有聲的一句話，說出了網路作家轉型編劇最為關鍵的一步，也為在座的網路作家打了一劑強心劑。

課後，張永琛也熱情地向在場的網路作家發出邀請。派樂傳媒作為國內最大的編劇公司，同時作為此次活動的官方合作單位，將提供5個進入派樂做實習編劇的名額，讓網路作家更直接、更全面的了解影視創作的方法和過程，扶持和孵化優秀青年創作人才。

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