清代宮廷御瓷精粹 一睹為快
瓷器在清代的發展可謂登峰造極，尤其在康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經濟繁榮，加之皇帝對瓷器的愛好與督陶官制度的建立，使青花、彩瓷、顏色釉等各類品種皆取得卓越的成就，清代宮廷御瓷因此成為了中國陶瓷史上光輝燦爛的一頁。雍正乾隆兩朝，是中國手工業發展的巔峰時期，隨著社會的穩定和經濟的發展，再加上皇帝對精美瓷器工藝品的喜好，製作工藝的不斷改進，陸續湧現出了多種多樣的瓷器工藝品種和千奇百怪工藝方法，製作出了各種精緻的工藝精品。為了迎合皇帝的喜好，御窯廠和宮廷造辦處招募大量能工巧匠，專制各類貴重精緻瓷器工藝品供給皇家使用或是賞賜功臣。
清乾隆 粉彩九桃天球瓶 「大清乾隆年制」六字三行篆書款 尺 寸：H 51cm
來 源：紐約佳士得2001 年10 月16 日，LOT392;香港佳士得2004 年04 月26 日
此件乾隆窯粉彩天球瓶，繪桃樹一株，軀幹茁壯有擎天之姿，丫杈伸展虯勁有力。綠葉濃淡深淺，相背陰陽，完全來自畫師寫生得來，無一荒疏草率之筆。桃實的布局更體現傳統繪畫「攢三聚五」的法則，每隻壽桃也角度各異，立體感十足，印證了「清水之色便於堆填」的工藝特徵。桃花含苞欲放或全然盛開，皆具冰清玉潤之質，迴風舞雪之姿。桃樹之旁依偎月季一株，更顯謙遜不爭之德。在雍正瓷胎畫琺琅器物中，「月季」也是出現頻率較高的花卉。此瓶之上雖屬配角，但姿態鮮活且設色艷麗，依舊有」朝朝籠麗月，歲歲占長春「之韻致。瓶體胎質堅實，白釉如脂，底部施白釉，正中落「大清乾隆年制」款，款識書寫勁道;與北京故宮博物院所藏「清乾隆 粉彩九桃天球瓶」完全一致，且與1996年香港蘇富比所售」清雍正 粉彩九桃天球瓶「比較，二者畫面布局、彩料質感與繪畫技法極為相似。
雍正官窯曾燒制粉彩繪桃實、月季紋樣的瓷器，常見大盤及天球瓶兩種器形。後乾隆也寶愛此類器物，亦承襲燒造，唯在壽桃數量上與前朝有別，乾隆時多畫「九桃」，雍正時常畫「八桃」，固有「雍八干九」之俗說。天球瓶「始作於明初永樂、宣德時期，受外域器物影響深刻。以「蘇麻泥青」渲染，或畫纏枝，或繪雲龍，色調幽艷，氣勢奪人。曇花一現後，有明一代再不見此類器物，直至康熙晚期才恢復燒造。雍干時期「天球瓶」比例勻稱得當，在陳設瓶、尊類的器物中脫穎而出，頗得帝王歡心，加之文化繁盛，工藝超凡，造就了或氣勢磅礴，或嬌羞婉約的官窯佳品，粉彩九桃天球瓶無疑屬於後者，如靨笑春桃的傾城佳麗一般，帶來了數百年前的一縷春風。
這隻官窯粉彩九桃天球瓶，是乾隆初年西洋技術與傳統瓷藝的完美結合，也是宮廷是時審美的典範之作。晚清民國也大量仿製此品，也足見其格調高蹈。今本尊臨世，足令今人一飽眼福，且應有終身不忘之念。
「天球瓶」首見於明初，是時正逢穆斯林太監鄭和帶領浩大船隊下西洋之航海時代，天球器形可能取自中東回教銅器或料器造形。天球瓶器形盛行於乾隆一朝，可見各式釉彩、紋飾作例，然而類同此件拍品之粉彩桃紋天球瓶，鳳毛麟角，現知僅有寥寥幾例。試比較其他相類天球瓶，本品之桃實紋色澤粉柔，嫩黃漸變嬌紅，間綴巧致紅斑，桃葉扶疏，露桃枝曼妙之姿，尤其珍罕。
清雍正 青花礬紅「水波雲龍」紋折沿大盤 「大清雍正年制」六字雙行楷書款 尺 寸：D 47.5cm
來 源：George and Cornelia W ingfield D igby 舊藏
摹古是雍正一朝宮廷藝術的重要理念，胤禛以個人的美學修養與審美愛好有意識地倡導一種理想的工藝審美格調，除了純粹的摹古之外，同時注重在傳統構成因素中創新，借鑒原來的工藝造型和紋飾進行抽繹，組合出具有時代特色的新樣式，寄予新的涵意，從而確立新的古典主義審美品格。此番造器之精神在雍正時期高檔的御瓷之中體現尤為明顯，往往鍾情選取其欣賞前朝的色釉與紋飾，融匯古今之精粹於一體，成為彼時造器的一個新風尚，其中對宣窯的化裁與臨摹尤為成功，是為雍正一朝摹古之絢麗篇章。
宣窯是為中國陶瓷史上最輝煌的一頁，前後十年，歷時雖短暫卻成就了藝術美學上一段經典的傳奇。明人張應文《清秘藏》讚譽「我朝宣廟窯器，質料細厚，隱隱橘皮紋起，冰裂鱔血紋者，幾與官、汝窯敵。即暗花者、紅花者、青花者，皆發古未有，為一代絕品」。嘉靖朝謝肇淛於《五雜俎》嘆曰：「宣窯不獨款式端正，色澤細潤，即其字畫，亦皆精絕。」、「惟宣德款制最精，距今百五十年，其價幾與宋品矣!」
相對前人的仰慕，清宮對宣窯的推崇亦毫不遜色。康雍乾三帝皆有慕古之心，宣窯益為所重，尤其雍正皇帝更以獨特之美學視野去感知和品鑒宣窯，於摹古方面建樹頗豐。現存海外的十八世紀清宮典藏珍寶圖像總匯《雍正古玩圖》手卷(僅存卷六、卷八，分別由英國戴維德基爵士和英國維多利亞與阿爾伯特博物館收藏)繪錄了不少宣窯佳作。宣窯成為清宮御瓷創作綿綿不斷的靈感源泉，引領開啟了清代宮廷美學藝術之新境地。
此式青花礬紅浪濤九龍紋大盤即為雍正時期清宮摹古理念之典範，化裁於宣窯之青花礬紅龍紋器皿而成。青花礬紅彩者為宣窯一大創新發明，自此開啟了釉下青花和釉上彩相結合的新工藝。當今現存雍正者數量珍稀，所見僅得二例，分別藏於為北京故宮博物院和玫茵堂。
本品形制恢宏大氣，胎質堅緻白皙，釉汁瑩潤如玉。盤心繪海水立龍捧珠圖，氣勢凌人，躍然眼前;內外壁則分別繪三條行龍和一條翼龍，或回首，或前行，龍爪有三爪、五爪之別，龍尾有花尾、尖尾之分。以礬紅裝飾龍紋，色澤鮮妍厚潤，色階過渡自然，騰龍矯健有神，氣勢非凡。祥雲迤邐，浪濤卷卷，更見映襯九龍之動感無比鮮明。其青花蒼雅明快，毫無宣青濃重暈散之氣韻，恰與成窯青料恬淡雅潔之色調暗合。本品繪畫頗為講究，需要釉下與釉上紋飾彼此呼應，畫師需在繪製青花海水時，事先留出釉上龍紋的位置，因此畫師必須做到心中有畫，筆自心中，留白過少，則龍紋無法繪製，留白過多，龍紋與海水之間空隙過大，則影響美觀。審視本盤所繪海水雲龍，二者連接處過渡自然，分毫不差，恰到好處，融為一體，使人不得不讚歎畫師技藝之精湛，彰顯雍正時期宮廷藝術的無比嚴謹和精緻。盤底心雙圈內落「大清雍正年制」六字雙行楷書款，燒造時間應在唐英督陶之際，疏為可貴。
★1161
清乾隆?米黃地粉彩通景山水紋燈籠瓶
「乾隆年制」兩行四字篆書款
H :24cm
著錄：倫敦佳士得
此件乾隆粉彩燈籠瓶為本專場的封面拍品。燈籠瓶，創燒於雍正，盛於乾隆，因形狀頗似長圓形燈籠而得名。乾隆朝燈籠瓶製作較多，常見品種有青花、釉里紅、粉彩、爐鈞等，傳世作品以釉里紅飛鳳穿花、五彩花蝶、粉彩山水紋飾等為佳。本品即為一例。
本品造型敦厚，米黃色地明亮清雅，山水圖畫寧靜淡泊，充分體現了乾隆官窯的裝飾風格，誠為盛世彩瓷之代表。南京博物院藏有乾隆朝同類器物。底以紅彩書「乾隆年制」四字篆書款，其中「乾」字所書筆法有別於一貫的字體。縱觀今日公私所藏，但凡乾隆官窯所署年款寫法有別於傳統書寫規格的作品，皆有可能出於「唐窯」。「唐窯」即清代雍正、乾隆朝唐英任景德鎮督陶官時之官窯。《清史稿·唐英傳》載「英所造者，世稱『唐窯』」。在中國陶瓷史上，「唐窯」永遠是不會被人忽略的，其器物之豐富，釉色之齊全，技藝之精湛均獨步有清一代。拍品著錄於倫敦佳士得，傳承有序，值得重點關注。
★1149
清雍正?鬥彩水仙靈芝紋碗
「大清雍正年制」青花兩行六字楷書款
D:14.5cm
來源：國營文物商店舊藏
鬥彩以對比鮮明、清新雅緻等藝術特點備受推崇，其中雍正鬥彩又以其釉彩精妍絢麗、布局巧妙空靈獨步有清一代，為成化鬥彩曠世奇珍的續寫。
本品器形周正，線條優美，胎質細膩，碗心繪團蝶，外壁繪靈芝、仙草，寓意「靈仙祝壽」，色澤清雅，層次清晰明麗，色彩富於變化，描繪細緻，格調優雅。同樣一例可參閱香港蘇富比2003年10月26日拍賣，編號9。
★1162
清乾隆?粉彩鏤空玲瓏帽架
H:27.8cm
帽架由三部分構成，上部帽托為球狀;中部柱身四周等距出戟;下部底座四周等距攀爬四隻夔鳳，鳳體蜿蜒，昂首張口，身形柔美靈動。通身繪如意雲頭、錦地花卉及鏤雕夔龍紋，各層紋飾之間都有輔助紋飾相隔，設色艷麗華美，代表了其時粉彩雕瓷技藝的最高水平。此器成型複雜，由於不能拉坯只能靠拼合方成，故在燒造中極易疵裂變形，因此傳世品稀少。
鏤空的香薰圓座不僅可以擱置冠帽，還可以盛放香料，薰帽防臭，轉動賞玩，可謂一舉多得，實為巧奪天工之藝。這類轉心玲瓏帽架曾於乾隆九年《活計檔》中所載，「製作二對，一對藏於乾清宮，一對藏於養心殿」。北京故宮博物院有此種清宮帽架使用示意圖，可作參照。
底部
★1168
清嘉慶??胭脂紫地粉彩蕃蓮紋鏤空折沿供盤
「大清嘉慶年制」礬紅三行六字篆書款
D:39cm
著錄：香港蘇富比2006年4月10日，LOT.1741
自雍正御瓷開始，瓷器紋飾的風格有傳統題材與西洋元素之分別。後者的出現深刻反映了雍乾二帝對西洋藝術的包容與吸納，其往往以巴洛克手法設計紋飾，中西結合，為中國瓷器工藝史上特殊的一頁，影響深遠。此盤正是這一時期西風漸入之作，所繪西番蓮即為中西結合的產物，殊為珍貴。
此形制大盤始見於乾隆時期，折沿處鏤孔一周，造型別緻。其通體施胭脂紅釉，以粉彩描金纏枝西番蓮紋。口沿自外而內分別飾如意雲紋、勾蓮紋和蝠紋，構成福壽連年之意，口沿施一圈金彩。器底以礬紅彩書「大清嘉慶年制」六字篆書款，字體端莊工整。此多孔盤施彩艷麗，工藝華美，盡顯宮廷用器之奢華，當為清代宮廷陳設之器物。
著錄
★1141
清乾隆?青花開光折枝花果紋執壺
「大清乾隆年制」青花三行六字篆書款
H:26cm
來源：國內重要藏家收藏
本品主體呈玉壺春瓶樣式，唇口短頸，鼓腹下垂，整體造型豐腴端莊。壺底款識字體雋秀，為乾隆時期官窯器之典型。此式執壺原型為西亞銀制執壺，永樂御窯首創為瓷質作品。乾隆皇帝對永宣青花的蒼勁深沉極為尊崇，曾多次命景德鎮御窯廠仿燒，本品即是其中的代表作。
本品造型穩重典雅，青花發色艷麗有加，紋飾繪製工麗細緻，時代特徵明顯，是一件不可多得的乾隆官窯代表作。此式執壺因其造型複雜，極易損壞，故而難有整器傳世，流傳至今，實屬不易。
★1150
清乾隆?鬥彩纏枝蓮紋大梅瓶
H:63.5cm
來源：國營文物商店舊藏
此瓶器形碩大，主題紋飾為牡丹紋，以清淡的色彩和纖細的筆觸繪盛開的牡丹，有的含苞待放。我們不得不讚歎其構圖處理頗具匠心，宛若一段激揚婉轉的韻律，又暗合起承轉合的格律要求，實在是形、繪、意三絕之作。
★1163
清嘉慶?綠地粉彩御題詩海棠茶托(一對)
「大清嘉慶年制」礬紅三行六字篆書款
L:16cm
據清文件記載，嘉慶皇帝有在清晨飲茶的習慣，深愛品茗故賦詩讚詠，並寫在宮廷御窯燒制的茶具上。這首茶詩，是嘉慶帝於嘉慶二年(1797)十月中旬所作。因此推知，這些御題詩文的茶具應該為嘉慶早期的御瓷。
此種造型之茶盤，粉彩花卉御題詩文是這個品種的主流紋飾，其中又以造型周正者為上品。此對茶盤色澤艷麗，詩文書寫工整，繪畫精細嚴謹，可為嘉慶粉彩器之精品佳作。
★1166
清道光?粉彩綠地寶相花太白罐(帶座)
「大清道光年制」礬紅三行六字篆書款
H:20cm
來源：S. MARCHANT AND SON舊藏
本品為嘉道之際清宮御瓷尊貴的式樣之一，通體敷設黃綠彩釉為色地，以各色粉彩描繪纏枝蓮紋，其彩繪妍而不媚，清新悅目。
來源
★1223
清雍正?檸檬黃釉杯
「大清雍正年制」青花兩行六字楷書款
D:6cm
來源：徐展堂《在望山莊》舊藏
本品直口，深腹，圈足，杯形小巧俊秀，顯曲線流動之趣。內壁施白釉，外壁檸檬黃釉，純凈嬌嫩，明麗奪目，晶瑩透亮，與整器的輕盈靈透相得益彰。底部施白釉，堅細勻凈，並署「大清雍正年制」青花雙行楷書款，字體清秀工整，神韻雅緻俱存。
★1226
清乾隆???爐鈞釉觀音瓶
「大清乾隆年制」三行六字篆書刻款
H:32cm
著錄：佳士得2004年LOT.203
此器瓶體修長，線條流暢，瓶身弧度曲折自如，給人以亭亭玉立之感。通體施爐鈞釉，藍紫、月白交錯，顯得均勻而斑駁。色澤鮮艷，頗具特色。本爐鈞釉觀音瓶釉色斑點中己不見雍正、乾隆早期的「高梁紅」斑，釉色變化妙趣橫生，是乾隆不可多得的代表作品，器底陰刻「大清乾隆年制」六字篆書款。
★1229
清雍正??孔雀綠釉套盆
「大清雍正年制」三行六字篆書刻款
D:23.8cm
著錄：紐約佳士得LOT.1535(盆)，1536(托)
花盆形制規整，造型別緻，盆奩器身內外及底部均施半透明孔雀綠釉，色澤艷麗，釉面開片密布，積釉處釉層較厚，故顏色略深。足底內凹，釉下刻「雍正年制」篆書款。
在具款識的御制單色釉瓷器中，孔雀綠是最為罕見的釉色之一，而雍正款孔雀綠釉器則更為珍罕，可參見北京故宮博物院藏一例花口罐。綜觀各類孔雀綠釉單色瓷器，此套盆應在此類器型中，存世量遠較他類釉色器少見。
著錄
★1230
清乾隆??窯變釉雲耳瓶
「大清乾隆年制」三行六字篆書刻款
H:22cm
來源：國營文物商店舊藏
雲耳瓶是窯變釉器物的典型造型之一，自乾隆至道光時期均有燒造，其中以乾隆器質量最為優秀，貴為同類作品之冠。本器造型端莊，精緻小巧，釉汁流淌自然，釉色奇幻瑰麗，時代特徵明顯，為乾隆朝窯變釉器物之典型，難能可貴。
★1231
清雍正??窯變仿鈞釉三足鼎
「雍正年制」四字篆書款
D:28cm
著錄：香港佳士得1999年11月2日LOT.620
此器為沖耳，直腹，器身六齣戟，管足器形，端莊穩健，典雅古樸，滿身窯變釉，外壁朱白相間，內壁白色，鼎心為藍色窯變，整器釉色燦若煙霞，亮麗可人。此器造型模仿古代青銅禮器，器物胎體製作細膩，成型考究又不失自然流暢的特色，反映出雍正瓷器的精湛之處。
著錄
★1232
清雍正??紅釉小杯
「大清雍正年制」青花兩行六字楷書方章款
D:7.3cm
來源：
1.喬治·佛朗西斯·沃倫爵士及喬治諾拉夫人收藏，購於1921年11月15日
2.倫敦佳士得LOT.226
此杯為雍正朝仿永樂紅釉器，造型飽滿規整，周正大方，所施紅釉釉水腴潤，勻凈瑩亮，寶光四射。底部以青花書「大清雍正年制」雙圈六字雙行楷書款。現藏於北京故宮博物院雍正時期的《胤禛行樂圖圍爐觀書》及《雍親王十二美人圖》中都有此種紅釉小杯的出現，由此可見雍正皇帝對此類品種的珍視喜愛。
此拍品系出名門，明確記載由喬治·佛朗西斯·沃倫爵士及喬治諾拉夫人收藏(家族收藏)，此家族於上世紀初地位顯赫，現倫敦大英博物館及紐約大都會博物館的中國陶瓷收藏均有此家族大量的捐贈。
★1235
清雍正?胭脂紅菊瓣折沿盤
「大清雍正年制」青花兩行六字楷書款
D:17.2cm
著錄：香港蘇富比2007年4月7日LOT.720
菊瓣盤是清代雍正御窯名貴品種，也是雍正朝極具特色的藝術品。此盤擬取秋菊之形，造型雋美，配以勻凈瑩潤的釉色，彰顯出此器清新脫俗之藝術魅力。
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