進宮領略張伯駒收藏的李白真跡、唐寅仕女、宋百花圖

最新 04-03

明唐寅《孟蜀宮妓圖》局部

風流倜儻的唐伯虎，寥寥數筆，描繪了一幅《孟蜀宮妓圖》，濃淡相宜，淡雅娟秀。

在張伯駒先生的藏畫中，這一幅被稱作《四美圖》的明代藏品並非最珍貴，在故宮博物院張伯駒先生的紀念展中，也布置在武英殿後廳的角落之中，卻成為展覽首日觀者爭相談論和觀看的主角。

明唐寅《王蜀宮妓圖》軸

明唐寅《王蜀宮妓圖》局部

春寒淺，料峭減，百花開。或許因為這美好的時節，只有這畫中的美女才配得上與宮裡的春日爭輝。

故宮博物院春日賞花地圖已備好

在這片鸞枝之後的紅牆黃瓦，即是武英殿，正在展出「予所收蓄永存吾土——張伯駒先生誕辰120周年紀念展」

這樣的好時節配一場風流倜儻的書畫展，則更引人入勝。何況這一場展覽與民國公子張伯駒相關，他的名字要麼不知道，知道了就再難忘記：出身顯赫、絕代風流、精通詩詞、痴迷戲曲，同時又眼光如炬，極具魄力，深耕鑒藏後捐獻國家，每每提及總被冠以頗多傳奇色彩。

在這紫禁城鮮花絢爛的季節，故宮的展覽中自然也少不了百花圖的容姿，或許是故宮在展覽中特意安排，幾幅出自張伯駒這樣愛美的藏家手裡的花卉圖，當然也是有靈且美。

明周之冕《百花圖》卷紙本墨筆縱31.5cm 橫706cm （此次展出作品為複製品）

這幅長達7米長的《百花圖》佔據了武英殿後廳的半個展廳的長度。據介紹，這幅作品在《石渠寶笈·三編》中有著錄，是明代畫家周之冕的晚年之作。該圖勾畫了四季花卉，其中木本花卉多為折枝。畫家將吳派的寫意山水筆墨轉化為花鳥畫的造型語言，形成了勾花點葉派。畫家以寫意的手法勾寫或塗抹出花葉、枝幹，隨意之中透露著明快和清雅，反映出文人畫家淡泊不羈的胸臆。以下為此圖局部：

南宋楊婕妤《百花圖卷》，絹本矮幅，工筆設色畫，橫324厘米，縱24厘米。吉林省博物館藏。

這幅楊婕妤《百花圖卷》是已知我國現存最早的一件女性畫家的作品，上世紀六十年代由張伯駒捐贈給吉林省博物館，算得上是吉林省博物館的鎮館之寶之一。這幅作品流傳有序，曾著錄於《石渠寶笈初編》、吳其貞《書畫記》和張伯駒《叢碧書畫錄》。

該畫卷乾隆時期收入清內府收藏，清朝滅亡後，末代皇帝愛心覺羅溥儀從北京故宮將此畫卷以贈送其胞弟溥傑的名義攜帶出宮，後輾轉藏於長春市偽滿皇宮小白樓內，1945年日本帝國主義投降，溥儀倉皇逃亡通化大栗子，該《百花圖卷》散失於民間。

1955年《百花圖卷》曾在長春市內被發現，後流入北京市被大收藏張伯駒先生收藏，1964年張伯駒先生任吉林省博物館副館長期間，將《百花圖卷》捐贈給吉林省博物館收藏至今。此卷被張伯駒先生所珍視，他曾寫過一首《瑞鷓鴣》，結句「白頭贏得對楊花」，即指此卷。以下為此圖局部：

人美花好，自然少不了詩意和愛情。

此次展覽開展之前，最受關注的莫過於相傳為李白唯一書跡的《上陽台帖》，這幅原作也如期展出。

「山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白。」

5行24字，一尺見方的書法，據傳是李白所寫自詠四言詩。帖上款署「太白」二字，帖前隔水題籤「唐李太白上陽台」，由宋徽宗趙佶用瘦金體書寫。

對於此作品的鑒定：張伯駒先生認為「筆意高古」;啟功先生認為此帖有李白題款，有宋徽宗鑒賞的題跋、題籤，並且與李白豪邁之風相符，鑒定為李白真跡。徐邦達先生則認為此帖較為粗率，用筆缺少唐代硬毫筆的特徵，認為是宋人偽作。以下是此作品原圖，請橫屏細品：

唐李白草書《上陽台帖》卷

不過無論真偽，皆為上品，它還極為特殊。張伯駒民國時期收藏，新中國建立後獻給毛澤東主席，毛澤東收到此帖愛惜有加，觀賞數日後便囑託轉交給故宮博物院收藏。這幅帖上一次展出，還是2013年。

先將筆者認為的幾幅精美之作奉上讓您一飽眼福，這必定都是張伯駒愛不釋手的收藏。尤其是一張《四美圖》定是張伯駒的心頭好，因為他所愛的潘素就是那樣的女子。潘素年輕時的照片里，一襲黑色旗袍，長身玉立，冰光雪艷，在十里洋場號稱「江南第一美人」。

董橋先生曾經寫《永遠的潘慧素》一文這樣評價：「婷婷然玉立在一瓶寒梅旁邊，長長的黑旗袍和長長的耳墜子襯出溫柔的民國風韻，流蘇帳暖，春光婉轉，園翁說難得拍得這樣傳神，幾乎聽得到她細聲說著帶點吳音的北京話。」

年輕的張伯駒與潘素

這樣的美貌自然是民國四公子之一張伯駒的所愛。他們相識時，張伯駒37歲，潘素20歲。彼時的潘素原已和一名叫臧卓的國民黨中將談婚論嫁，卻對張伯駒一見傾心，那時的張伯駒家中也已有三房妻妾，所以才有了他們轟動整個上海灘的愛情故事。張伯駒在潘素之後再沒有風流韻事，之後兩個妾都離異了，陪在他身邊的，只剩下潘素一人，與他度過了坎坷的後半生。

張伯駒和潘素，不僅僅是志趣相投，更是一對精神伴侶。張伯駒喜歡收藏字畫，一擲千金，甚至不惜變賣房產，家裡人都罵他是敗家子，唯有潘素百般支持。這對才子佳人的身上，實際上都有著俠肝義膽的一面。

中老年的張伯駒潘素夫婦在故宮博物院外

張伯駒先生收藏，初時出於愛好，後則以保護祖國文物不外流為己任，甚至變賣家產，亦不改其志。他曾言：「予所收蓄，不必終予身為予有，但使永存吾土，世傳有緒」。自上世紀50年代起，張伯駒潘素夫婦陸續將所藏大部分精品書畫捐獻或轉讓給國家。

2018年是張伯駒先生誕辰120周年，故宮博物院與張伯駒潘素文化發展基金會、中國國家博物館、吉林省博物院共同舉辦展覽，以表達對張伯駒先生的懷念。

2018年4月3日，「予所收蓄永存吾土——張伯駒先生誕辰120周年紀念展」在故宮博物院武英殿正式對外開放，展期至5月6日。

本次展覽以國有博物館中經張伯駒先生鑒藏的古書畫為限，分故宮博物院、國家博物館、吉林省博物院三個部分，每部分之下按照文物的時代排序。展品數量達33件套，其中包括故宮博物院藏品18件，吉林省博物院藏品14件，國家博物館藏品1件。

展覽展廳內展陳設計

當然，由於其中一部分珍貴文物，如陸機《平復帖》卷、展子虔《游春圖》卷、杜牧《張好好詩》卷、范仲淹《道服贊》卷等，尚處於休眠期，為保護文物，本次展覽無法展出原作，而是用複製品替代。本展覽不單獨售票，憑故宮博物院門票可免費參觀。以下豎圖為故宮博物院所供高清原圖，請橫屏查看：

晉陸機草隸書《平復帖》卷(複製品) 展覽現場

晉陸機草隸書《平復帖》卷(複製品)

此卷為西晉著名文學家、書法家陸機(261—303)寫的一封信札，共9行，計84字，是用禿筆寫於麻紙上的。因文中有「恐難平復」之語，故名。

全帖筆意婉轉，風格平淡質樸，是現存年代最早並真實可信的西晉名家法帖，它一方面是隸書發展過程中的標本，更是漢字由隸書向楷書過渡的重要佐證，在中國書法史上佔有重要地位。

《平復帖》內容涉及3個人物，賀循，字彥先，是陸機的朋友，身體多病，難以痊癒。陸機說他能夠維持現狀，已經可慶，又有子侍奉，可以無憂了。吳子楊，以前曾到過陸家，但未受到重視。如今將西行，復來相見，其威儀舉動，自有一種較前不同的氣宇軒昂之美。最後說到夏伯榮，他因寇亂阻隔，沒有消息。

此帖宋代入宣和內府，明萬曆間歸韓世能、韓逢禧父子，再歸張丑。清初遞經葛君常、王濟、馮銓、梁清標、安岐等人之手，後歸入乾隆內府，再賜給皇十一子成親王永瑆。光緒年間為恭親王奕訢所有，並由其孫溥偉、溥儒繼承。後溥儒為籌集親喪費用，將此帖待價而沽，經傅增湘從中斡旋，最終由張伯駒以巨金購得。張伯駒、潘素夫婦於1956年將此帖捐獻國家。

隋展子虔(傳)《游春圖》卷(複製品) 展覽現場

隋展子虔(傳)《游春圖》卷(複製品)

此圖絹本，本幅無作者款印，幅前宋徽宗題「展子虔游春圖」。描繪了官宦貴族在春光明媚的季節郊外「踏青」的遊樂場面，整幅以自然風光為主，人物殿閣點綴其間，人們或騎馬，或步行，或乘船，在花團錦簇的湖光山色中流連忘返。

此圖的時代歸屬在學術界目前尚有爭議，但在中國古代繪畫史上，它仍然是早期青綠山水裡程碑式的佳作。

這一件是故宮博物院臨摹複製古畫的專家金仲魚先生所臨摹，因為《游春圖》原作去年剛剛展過。而金仲魚先生被視為最高水準的摹本的展出，無疑是一次難得的對比機會。

先生出身繪畫世家，少年時起便為一些藏家修復、臨摹、複製歷代古畫。1960年，先生應文化部聘請調入故宮博物院，專門從事中國古代繪畫的臨摹複製及研究工作，為原文物修復廠建立了摹畫室，開創了故宮博物院摹畫工作新的一頁。金仲魚在臨摹時能根據古代書畫不同的時代特點、收藏時間、收藏方法，分別採用不同技巧進行臨摹，尤其是對古書畫「補畫意」的技藝，堪稱非凡。

他的摹作還常被用以替代原作陳展，就包括這件《游春圖》。有些古畫經他修復後，殘破之處與原畫完全融為一體，如同出自畫家本人之手，完整地再現了原畫的本來面目。金仲魚先生自70代以後主要工作是培養、教授臨摹接班人。經他培養的專業人才都在古書畫臨摹工作中取得了顯著成績。

宋蔡襄《行書自書詩卷》

此卷為宋代書法家蔡襄所書。蔡襄(1012—1067)，字君謨，興化仙游(今屬福建)人。善詩文，書法在當時享有很高的聲譽，被推為本朝第一，與蘇軾、黃庭堅、米芾並稱「宋四家」。

北宋皇祐二年(1050年)，蔡襄罷福建轉運使，召還汴京修起居注，遂從福州一路北行，歷時半年多。沿途見聞有感於懷者，皆成詩章，此卷所書五言、七言詩即是。書寫時間當在詩成之後不久，蔡襄時年約40歲。因屬個人詩稿，無意求工，故筆致飄逸流暢，點畫婉轉精美，充分展示了蔡襄中年清健圓潤的書風與純熟的功力。

近代朱文均贊云：「此冊行楷略備，無不臻美。其婉約處極似虞永興，而溫栗不減柳諫議。蓋其能博採約舉以自成一家書派者。」此卷原裝幀為冊，由張伯駒購自朱翼盦，新中國成立後捐獻國家。

宋吳琚《行書雜詩帖卷》展覽現場

宋吳琚《行書雜詩帖卷》

此卷作者吳琚，「字畫類米芾」。全卷以行、草書雜錄前人詩句共10則，書於10紙之上，裱為6段，其中數則有缺佚字句。點劃精意且多變化，風格生動自然，極似米芾書體。然圓熟婉轉，欹正互補，與米芾緊結險峻之風有所不同。

此帖曾為清代張應甲收藏，後歸張伯駒。1956年由張伯駒潘素夫婦捐獻國家。

北宋趙佶《雪江歸棹圖》卷 (複製品) 絹本設色 30.3*190.8cm

此幅作品為宋徽宗所作，畫幅的右上角有宋徽宗趙佶瘦金書《雪江歸棹圖》五字。

這是一幅描繪冬日雪景的山水畫。畫面起首遠山平緩，進入中段以後，山勢漸漸高聳，轉而趨於平緩，整幅畫面富有高低錯落的節奏感，使觀者彷彿身臨其境，坐於舟船中，沿江眺望窗外時時變換的景色，充分展示了長卷繪畫的特點和魅力。全卷用筆細勁，筆法流暢，意境肅穆凝重，代表了宋徽宗時期畫院的藝術水平。此圖曾經清乾隆內府收藏，《石渠寶笈·續編》等書著錄。