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優雅地恨下去,才能玩弄這個世界

有時候我覺得「愛」這個字是很縹緲的概念。

但是恨,卻能描繪出具體的形狀。

很多時候人並不是因為愛的鼓勵才活下去,彷彿越是被愛著越有負擔,可是恨意越大,活下去的動力就越大。

2017年的法國電影中,有一部我非常喜歡的商業電影。

這部電影在前不久剛剛結束的第43屆凱撒獎上榮獲了最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳服裝、最佳布景獎五項大獎。

算得上意料之中,這部電影叫做《天上再見》

《天上再見》由阿爾貝·杜邦泰爾自導自演,改編自法國推理小說大師皮耶·勒梅特的同名文學小說,該小說曾在2013年獲得龔古爾文學獎,紮實的文本為改編提供了非常好的基礎與參考。

故事主線是關於一宗出售虛假戰爭紀念碑詐騙案的審訊,退伍士兵艾爾伯特以回憶的口吻講述他與戰友愛德華的犯罪之路。

影片以審訊回憶的形式開場,隨後切換到第一次世界大戰的戰場。

長鏡頭下我們看到的是一群疲乏的法國士兵,他們灰頭土臉地隱藏在戰壕中,等待著戰爭的結束。

士兵們說,「最後一個死去的人比第一個死去的人更加愚蠢」,可惜總是會有愚蠢到超出想像的人。

軍官普拉代勒不惜犧牲手下也要滿足自己最後的戰爭慾望,主人公愛德華在炮火中被炸掉了下巴,不得不帶著面具生活,而普拉代勒卻在戰爭結束後發起了死人財,甚至躋身上流社會,道貌岸然地四處招搖。

就意識形態來說,《天上再見》有著非常強烈的反戰色彩它沒有直接面向戰場的殘酷,而是將視角指向了戰後倖存者的虛無。

很容易讓人想起馬爾克斯的《沒有人給他寫信的上校》,那個每天嚼著豆子等待著撫恤金到來的老兵,他佝僂著身子帶著家裡唯一的一隻雞,不斷安慰自己和妻子,會來的,一定會來的。

影片中的艾爾伯特正是一個上校式的「退伍老兵」,艱難照顧著受傷後陷入頹廢的愛德華,工資微薄,為了嗎啡不得不上街去搶奪其他傷兵。

有人在戰爭中發財,有人在戰爭中失去一切,而後者,是大多數。

在故事結構上,《天上再見》的構思很精巧,稱得上高潮迭起,故事還糅合了親情、背叛、愛情等等各種元素,鏈條式的觸發動機讓故事發展的非常順暢。

這種結構和去年的另外一部《三塊廣告牌》很相似。

如果說《三塊廣告牌》中的連鎖反應是因為出於愛意的「惡」,那麼《天上再見》更多的出於保護自己的「恨」。

這種恨以欺騙的形式存在,從為了逃避父親而隱姓埋名的個人性質的「恨」,慢慢演變成到走向詐騙之路——對整個社會控訴的「恨」。

「恨」是對愛的不可解,也成了愛德華活下去的最大動力。

他看見埃爾伯特失去工作,失去愛情,失去尊嚴,而報紙上,人們要為犧牲者建造紀念碑。

死亡成為了有錢人標榜道德的標誌,活著的傷者卻過得窮困潦倒。

愛德華從卧榻中優雅地起身,他拾起畫筆,用自己的經歷與憤怒凝固出一座座精美絕倫的

紀念碑,然後將這種「恨」的形狀傳播給偽君子們。

面具後的愛德華「嗬嗬嗬」的笑了,風箱似的聲音,噼里啪啦燃起火焰。

愛德華有了新的嗎啡。

它能止痛,面具有多優雅,活得就有多痛苦。

當恨意融化,像釜底薪盡。

最後的青鳥讓人想起梅特林克的故事。

面具後的愛德華是故事中尋找青鳥的孩子。

與夥伴一起,他們經歷夜宮的五道大門,經歷恐怖的墓地之路,不斷揭示的青孩子的身世,以及那個幸福家園的見聞。

而帶上面具的愛德華,就是那隻青鳥。

找尋到最後,一切回歸到原點。

戰爭摧毀了他的翅膀,第一次飛翔成為了華麗的墜落。

不得不提及的是設計師Cecile Kretchmar為本片創作的面具,每一個都充滿了想像力,出色的場景、妝發設計不僅讓我們領略了1919年的法國,還看到了一戰後的法國藝術。

在這其中有一個很特別的面具——小便池。

1905年,有一位18歲的法國少年為了逃避服兵役而成為了一名「藝術家」,這個少年就是馬塞爾·杜尚。

他輕而易舉就混進了那個叫做藝術或者說是「上流的藝術」圈子,幾年裡就把印象派、野獸派和立體主義等各樣風格都嘗試了一遍。

1917年,杜尚將一個從商店買來的男用小便池起名為《泉》,並且匿名送到美國獨立藝術家協會舉辦的展覽上,要求作為藝術品展出。他只在上面簽了一個名字,沒想到這個小便池頗具諷刺意味的成為了現代藝術史上的里程碑。

愛德華的設定與杜尚有著大量的映照。

愛德華出身豪門,渴望藝術卻不斷被否定;塞尚出身普通的中產家庭,對藝術並不感興趣卻屢獲肯定。

杜尚用藝術逃避戰爭,愛德華則用藝術報復戰爭。

法國人的情懷和來自優雅本能的驕傲。

雖然一眼看穿,但還是讓我覺得很可愛。

不可否認的是,《天上再見》仍然是一部商業電影,比如人物塑造的對立,相對的片面符號化,整部影片都比較工整,特別是結尾的走向稍顯倉促。

但是法式糖衣,讓人很難抵擋。

畢竟我喜歡裹著巧克力的花生,無論是濃郁香醇的外表,還是堅硬的內核。

作者:藜照(自由人)

-fin-

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想和你看電影到地老天荒

(biu~)

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