都說書法要規矩法度，今天，帶你一起「質疑」傳統？

俗話說：無規矩不成方圓，

各行各業都有屬於自己的規矩和制度，

當然，書法界也不例外。

寫字需有根據，

不能隨意而寫，

寫字寫的是文化底蘊，

寫的是傳統與精華。

每個字體的法度都是很嚴謹的，

不只是行書、楷書才字正方圓，才講究。

不過，也有人說：

寫字用筆劃，書法用的是筆勢。

好多傳世的名篇，

也許是書者隨性而書，率性而為，

當時並沒有想到倚斜，濃淡，字的大小，

甚至筆誤都直接圈改投抹。

如王羲之的《蘭亭序》里出現起筆露雙鋒，

是他與友人一面喝酒，一面寫詩，

最後由王羲之揮筆，

寫了一篇文章紀念此次宴會，

此等佳作也屬酒後為之。

再如顏真卿的《祭侄文稿》更是憤世疾書，任意投改。

他不是在寫字，而是在述說心中的悲憤；

他也不是在搞藝術創作，而是在自言自語地傾吐深情。

更不用說顛張醉素了，

好多說法都是後來書者想當然強加上去的。

用筆有時如篆籀，有時如鐫刻，

有時出遒勁，有時雜流麗，

上下呼應，左右顧盼，時斷時連。

而枯燥之筆的使用，

更增添了作品的則健、力度和氣慨。

在行文中，竟出現30多處塗改，

這並非是什麼敗筆，而是成了該稿中不可缺少的組成部分。

這能使欣賞者對顏真卿在渾灑時的情感變化有了更深的理解，

從而增強了作品的藝術感染力。

當然，歷代大家都有天賦，傳承，苦練，

寫出神來之筆也有機緣巧合，

連陸遊都說，文章本天成，妙手偶得之。

整體美感，實際呈現效果為上，

好的作品，

局部肯定是高比例的符合書法美學規律的，

刻意顛覆局部突出整體的一類除外。

不過，如果刻意追求每一個細節符合規範，

整體美感也就沒有了。

所以，

書法界的規矩法度，

不是你我可隨意評之的。

傳統是一個國家民族藝術的靈魂，

萬不可輕易被質疑。

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