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陽詢的楷書挺拔秀麗，以險絕而著稱！要想解訣結構問題，首先要掌握歐體楷書結構之法。歷史上論述楷書法則的著作也不少，例如《論歐陽詢結構三十六法》，黃自元的《間架結構九十二法》，明李淳的《八十四法》等。今天我們就從《歐陽詢三十六法》，來解訣歐楷結構的問題。

1.排疊

字欲其排疊疏密停勻，不可或闊或狹，如「壽」「其」之類，所謂分間布白，又曰「調勻點畫是也。」高宗《唱法》所謂堆垛亦是也。所謂排疊，應該是指的上下筆畫較多的字，看歐陽詢的《九成宮》《化度寺》等，歐陽詢在處理這類字都寫的疏密得當，向背分明。筆畫多的地方並不擁擠，筆畫少的也不空虛。

例如「夀」和「其」是明顯的排疊之法，縱向上各橫筆間距相等，長短變化不一。

2.避就

避密就疏，避險就易，避遠就近，欲其彼此映帶得宜。所謂的避就，指的是結構的險易，疏密，遠近要協調恰當。在處理的時候要講究變化，不重複，不雷同。遇到密集的地方，筆畫變細，疏鬆的地方，筆畫加重等。

例如「俯」字，三個撇各有所指方向，不重複。「御」字右邊部分筆畫較多，各筆畫之間相互迎讓，有序排列。

3.頂戴

字之承上者多，惟上重下輕者，頂戴，欲其得勢，如「聲」，「賞」之類，《八訣》所謂斜正如人上稱下載，又謂不可頭輕尾重。所謂頂戴就是指上下結構，特別是指的上面部分較大，下面較小的一類。但是這類字要求正而不斜，重心不倒。因為是上下結構的字，上面不可以太小，下面又不可太大，以免頭輕腳重！

「賞」字，上面的寶蓋部分要寫的較寬，好像是個帽子戴在了字的上邊，下面部分各橫筆間距相等，不可以寫歪，「聲」字上半部分筆畫較多，安排得當，相互穿插，下面的耳要往上看著寫。

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