23年航拍峨眉山96次，他用攝影告訴你不一樣的峨眉山

「攝影中的航拍，無非是三個視覺的呈現，一種是航游宇際衛星或宇航員在太空艙的拍攝；另一種是人搭乘各種飛行器的拍攝；第三種就是站在地面，操作無人機的遙控拍攝。」

——田捷硯

田捷硯，中國著名航空攝影家，航拍峨眉山96次。最近，2018年3月期的《中國國家地理》雜誌就用了期航拍峨眉山的照片作為封面。該期雜誌在四川還一度洛陽紙貴，小編也是前兩天才終於買到手。

航拍時的工作照 雜誌封面

小編有幸受邀，帶著許多人的好奇和疑問，前往田捷硯的工作室，與其暢聊膠片背後的故事，還得以見到大量未曾公開過的航拍峨眉山圖片。

航拍峨眉山96次，為何這般執著於峨眉山？

「峨眉山是我的福地」，曾在2002年憑藉一組峨眉山金頂的照片獲得了第20屆全國攝影藝術展金獎。該賽事是由中國攝影家協會主辦的中國歷史最悠久、影響最廣泛、規模最大的綜合性攝影藝術展覽。

田捷硯視峨眉山為其攝影的起點，峨眉山金頂給他帶來了全國攝影界的最高榮譽。時任中國攝影家協會主席高帆老前輩在給田捷硯頒獎時，語重心長地對他說：「全國攝影（展）舉辦了20多年，許多（獲得金獎的人）都只是曇花一現，你不要做曇花一現。」

當年獲得全國金獎的組照作品之一

這句話對田捷硯影響至深，老前輩的希冀，鞭笞著他一直努力、堅持航拍至今，從藝術和技術角度不斷追求著新高度。

並且，隨著拍攝的時間和次數增多，田捷硯越發感覺到攝影的無窮盡，「峨眉山是越拍越覺得不夠，沒有一張照片是一樣的」。

從1995年至今，23年的時間裡航拍峨眉山96次，回顧歷程，田捷硯將其分為了兩個階段。2006年之前，無論是拍攝設備還是金頂上的人文建築都是「舊」的。

那時，由於膠片的感光度僅100，只能等待晴朗天氣、中午時刻進行拍攝。而那時的金頂，房屋建築較為陳舊，以實用性為主，難以體現其深厚的文化、歷史底蘊，可觀賞性亦不高。

2006年之前的峨眉山金頂航拍

2006年之後，進入「新金頂」時代。隨著攝影器材的更新、技術發展，使得拍攝更加多元化，衝破了時間和光線的限制。於是才有了晨曦、黃昏下的金頂，也讓人們得以看到雲中行走的普賢、霧裡探花的峨眉山。2006年，新金頂落成，四方十面普賢金佛光耀山巔。

新金頂讓峨眉山更加耀眼，新金頂的航拍更能展示出峨眉山的雄秀天下，這時，田捷硯的航拍除了單純的紀錄之外，更是成為了文化自信的來源。

在拍攝時遇到過什麼困難嗎？

「攝影的門檻很低，但進了門之後的路很長。」在這麼多年的航拍中，來自飛行、氣候、技術等各方面的困難很多，思想上、心理上、身體上的困擾也不少。但在田捷硯眼中，這些困難都未曾阻擋過他的航拍，反而成了一種動力，一種沉澱。

在空中由於極端乾燥，鼻血流不停，直至最後用鼻血粘封膠捲；在雲層里顛簸時，對設備、身體和心理的折磨；航拍青藏鐵路時在飛機上缺氧，一度造成下半身完全失去知覺多時……回顧這些常人看來不可思議的困難時，田捷硯只是笑一笑，特別淡然。好像真的沒有什麼事情能讓他害怕，甚至是死亡。

馬年（2014年）12月22日，田捷硯第八次航拍西藏阿里岡仁波齊時，飛機出現了較嚴重的機械故障，好在安全迫降成功，虛驚一場。

航拍的難度很大，每一張照片背後都有故事

「航拍讓人大氣、平和。」

然而他自己也未想到，2015年卻是他航拍次數最多的一年，彷彿是一種涅槃，一年的時間裡多達50個架次。那一年，成為了田捷硯創作的爆發期，也是拍攝時思考最多的一年。

這種思想上的沉澱，促成了一種對攝影技術和藝術的更深層次思考。

航拍峨眉山的意義是什麼？

「航拍的魅力，是能夠擁有一個最開放的視角。」田捷硯經常在直升飛機上，打開左右兩艙門，左側是峨眉山，右側是貢嘎。整個人近乎完全懸浮在空中，光線的運用更是自如，那樣一種自由的狀態讓他沉迷。

最早田捷硯在進行航拍時，也會單獨追求高度，認為航拍的魅力在於俯視。但是隨著時間和拍攝的沉澱，他愈發覺得並非如此。

田捷硯認為，攝影從維度上講分為俯視、平視和仰視，而光線是在這三個視角空間里的運用。縱觀這96次對峨眉山的航拍，會發現他的視角在變化。轉山之後，從最開始的大量俯視，到後期幾乎全都是平行視角，甚至是空中仰視。

「空中轉山」，這是一種只屬於田捷硯的朝聖方式。二十多年的飛行里，也只圓滿轉山一次，唯一的一次便是峨眉山。

空中轉山對飛行技術、拍攝技術和天氣的要求都非常高，航線需要始終控制在相同真高的水平面上，拍攝角度近乎完全平視。

那唯一的一次空中轉山也並非刻意而為，亦是一種緣分。轉山圓滿之時，田捷硯首先想到的，是敬畏。

這是一種攝影的心理歷程，一種對大自然的敬畏。「我現在特別喜歡這種樸素的視角」。

「攝影，就是在做減法。」早期，田捷硯每一次航拍都要準備至少6台相機、20多支鏡頭，而現在最多攜帶3台相機。他認為，更需要花精力在思考「每一張照片應該帶著怎樣的情感去拍」上。要做到，每按一次快門都是帶著情感的，每一張照片都是經過腦子的。

「航拍了全國的名山大川，親眼見證著它們的變化。我曾在10分鐘的時間裡拍下了一條河從清溪到污流，非常痛心。但幸好，峨眉山一直保護得很好。」

「峨眉山是最適合航拍的一座山」，由於峨眉山山形的與眾不同，其桌面山的構造非常獨特，捨身崖就像是一個天然的巨型瀑布，完全垂直，陡然落下。這樣的壯觀景象，只有在航拍中能夠全方位展示。

不管是對大自然的敬畏，對宗教信仰的重新認識，對攝影技術的深入追求和對藝術的內涵提升，還是對峨眉山愈發濃烈的特殊感情，都使得田捷硯收益頗豐。

「航拍峨眉山給我帶來了特別厚重的文化自信。」當你看到，峨眉山一山獨自當前，遠處層巒疊嶂猶如無數追隨者，這種霸氣直震人心；而普賢菩薩佛像立於金頂之巔，四周層層雲海如芸芸眾生，那種威懾力使人誠服。

「航拍峨眉山的次數越來越多，整個人的底氣越來越足。」

接下來有什麼打算呢？

航拍了那麼多次峨眉山，我反而有另外一種深刻體會：更應該用雙腳去丈量這座大山。

接下來的時間裡，田捷硯計劃徒步登山，再拍攝一些比如以杜鵑花為主題的圖片。

同時，田捷硯認為之前的所有拍攝都是素材的積累，在接下來的階段里，需要花更多的時間和精力來沉澱。帶著感情去拍攝，帶著思想去整理，才能出作品。

圖 / 田捷硯

文 / 王冠

版權所有，轉載務必註明作者和來源

花海佛國 · 美拍徵集

2018年峨眉山春季隨手拍

有獎活動正在進行

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！