不懟不相愛、不出國不相遇……都市劇10種套路，《老男孩》全中

采寫/新京報記者 張赫

文娛編輯/佟娜

新媒體編輯/湯子帥

圖表設計/許驍

近期，都市情感劇《美好生活》收官，但口碑驚現「滑鐵盧」。有觀眾看完結局後吐槽「這是『沒好生活』吧！」與以往演員拉低電視劇水準不同，《美好生活》徹底輸在了劇本：巧合太多，意外頻發。主角離婚簽字時筆竟然沒了墨水，劇中用「前任」拆散男女主角也很生硬。

無獨有偶，同期播出的《老男孩》也陷入劇本「套路化」的質疑。男女主角一開篇就從國外「懟」到國內，回國後又意外變成老師和學生家長的關係，經過一路「互懟」後終於在一起，但「前任」等各種誤會又導致快速分手。這樣的故事流程，在近兩年的電視劇中屢見不鮮，以至於看完開頭，觀眾就輕易猜到了結尾。電視劇「套路化」並非市場中一朝一夕的現象，都市劇尤甚。

都市劇哪種套路用得最溜？

新京報記者以「公式」形式總結了最常用的套路和巧合，並盤點了近兩年12部熱播都市劇。幾乎每部電視劇都能與公式中的某個部分對號入座，「耳目一新」的少之又少。（見上圖）

這些 「巧合」和似曾相識的情節，是合理的戲劇衝突還是濫用的「套路」？

為此，新京報專訪宋方金等業內資深編劇，編劇們認為，高級的戲劇衝突是可以使用的。曾參與多部熱播劇的編劇J表示，「巧合」很難避免，因為通常只有三種類型的戲劇衝突：人的自我內心（性格衝突）、人與社會、人與自然。其中，車禍、絕症屬於人與自然的衝突；「第三者」、「老少戀」屬於人與社會的衝突；而例如《琅琊榜》中多人害死林家是因為對權力的追求，或是貪慾的支配，這是性格衝突，「但從美學的角度我們認為，性格衝突最高級，也最難寫；社會衝突次之；最低端的衝突就是人與自然。很多編劇都是退而求其次寫後兩個，使用不當就會變成套路和『巧合』。」

當然，一些巧合也是可以被允許的。例如《美好生活》中男主角因換了女主角前夫的心臟而與女主產生交集；《來自星星的你》中大明星上課，恰巧老師是男主。宋方金表示，像電影中的巧合，一般需要發生在前十分鐘，電視劇的「巧合」則應該發生在前三集，「如果之後再頻繁使用巧合，都會被視為創作上的無能。『巧合』是戲劇衝突力度很小的一種，一般都應慎用或者少用。」

有些劇是套路「大爆炸」

套路不僅多，有些劇還用的很深入。在我們統計的十種套路中，有都市劇就全都用到。雖然網友有云：「自古深情留不住，唯有套路得人心」，但「套路」堆「套路」不知道多少受眾能接受？

宋方金就表示，現在很多故事都並非來源於生活，有些不切實際，只能一個誤會接一個誤會地編，「比如現在的都市劇開頭，不出國就覺得不洋氣。實際國產劇總要出國拍的那一段就非常土。」

而編劇J則表示，戲劇情景設置是固定的，關鍵在於編劇是否有能力在細節上創新，「我們曾總結過從古至今的三十六種戲劇情境，相逢、離別、誤會、錯過、不打不相識等。戲劇原理都是一樣的，戲好不好看，還是在於細節的不同。」例如，同樣是表白的情境，《微微一笑很傾城》設計了「如果，我知道有一天會這麼愛你，我一定對你一見鍾情」。但如果不經過細心設計，就會變為司空見慣的擺蠟燭、製造驚喜。

不過這個「鍋」也不能讓編劇一個人背，資本介入太嚴重也是一方面原因。資本介入電視劇行業後，「唯收視率論」也讓電視劇徹底變為大數據產物。據悉，很多製片方會統計哪類電視劇情節收視率最高，然後要求編劇「複製」類似的橋段。例如古裝劇《三生三世十里桃花》中跳誅仙台的點「爆」了，下一部戲他們就會想要複製類似的，因此往往劇本最後呈現的更多是製片方的審美。

套不套路的可能不是關鍵，重要的還是看「療效」，劇情內容讓觀眾喜聞樂見又不流於浮躁，才能為熒屏增添更多經典。

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