「歌舞元素與光影詩意」主題放映第一場《瑟堡的雨傘》
（《瑟堡的雨傘》海報）
歌舞片誕生之初，就代表著對歡樂與圓滿結局的追求。
早期歌舞片大部分以娛樂世界為主題，比如百老匯、輕歌舞劇、夜總會、馬戲團等等；而《第四十二街》的誕生提供了歌舞片片拍攝的新思路：「後台歌舞片」的敘事模式的顯著特徵。在後台歌舞片中，音樂與舞蹈場景或者是舞台劇的排練段落，或者與發生在幕後的愛情故事相呼應。
《第四十二街》
然而，當這種追求娛樂的審美髮生疲勞，早期「歡樂滿人間」的歌舞片也就漸漸淡出觀眾的視野。而褪去了娛樂追求的歌舞片打破了原有的規則時，音樂成為電影敘述的一個手段而不再純粹作為感官的刺激而存在。本次主題放映的影片，都從不同層面拓展了歌舞電影的多個可能，將為我們帶來對於歌舞電影的新的體驗。
放映預告：
4月7日（周六）下午3:30
《瑟堡的雨傘》
4月14日（周六）下午3:30
《八美圖》
4月21日（周六）下午3:30
《探戈課》
放映地點：
中山大學中文堂204
（內部放映，只限校內人員參與。映後設有討論環節，敬請留步）
劇情簡介
雨後，蓋伊從汽車修理店下班，踩著自行車去與他的心愛的戀人詹尼佛約會。詹尼佛是瑟堡一家雨傘店的老闆娘的女兒，但她的母親一直不支持女兒和蓋伊交往。沒過多久，阿爾及利亞戰爭爆發，蓋伊被迫去前線服役，分別前夕，這對年輕的戀人心痛不已。分別之後，詹尼佛發現自己懷上了蓋伊的孩子，可蓋伊寄來的信件寥寥無幾，詹尼佛開始懷疑蓋伊是否忘記了自己，又不願讓自己像母親一樣獨自撫育孩子。於是她面對一直熱烈追求自己的珠寶商羅蘭心裡不免有些動搖……
關於影片
《瑟堡的雨傘》上映於1964年，這也是法國電影新浪潮的時期，其導演雅克德米新浪潮時期的代表人物之一。在60年代早期，雅克德米開始拍攝長片，他的作品以童話風格、浪漫色彩以及音樂劇模式而著稱。雅克德米的第一部劇情長片《羅拉》是新浪潮時期的代表作品之一，同時影片也是對德國導演馬克斯·奧菲爾斯的致敬。基於此，這部影片呈現了一些獨特的亮點：它成為雅克德米一系列內有關聯的電影作品的第一部。然而，在這些與「羅拉」這個人物相關的電影中，影片最終本可能的happy ending都因為一些意外的發生而無以圓滿。
首部長片《羅拉》
而這種痛苦的甜蜜在《瑟堡的雨傘》中得到最大的展現。由於歌舞片的題材、色彩燈光的運用等等，《瑟堡的雨傘》並不被視為傳統意義上的新浪潮代表作。而更類似於美國傳統歌舞片與法國電影文化的相嵌合的作品。
(雅克·德米&阿涅斯·瓦爾達)
《瑟堡的雨傘》採用了三幕劇的形式，以舞台表演的形式，將全片分為三幕。而全片主角之間的對白，沒有一句是「說」出來的，相反的，每句對白配合著管弦樂的音樂吟唱出來的。有意思的是，在影片的開頭，蓋伊的同事在洗澡時的調侃已經暗示了這一點。
在影片中，鏡子出現了許多次。當詹尼佛因為母親勸阻自己的戀情而與母親爭吵時，她正站在鏡子左側前梳理頭髮，而母親的身影則通過鏡子的右側部分顯現出來，這樣兩人便同時出現在同一畫面中，在同一畫面中完成情態與對話的交流，避免了鏡頭過多的轉換。
同時，在觀影中，不時會出現打破第四面牆的鏡頭，演員將臉龐正對鏡頭，眼神直接投向了觀眾。
並且，在《瑟堡的雨傘》中，主角們的喜怒哀樂不單是通過歌唱或是肢體的動作流露出來。雅克德米深諳如何通過鏡頭的運動表露情感。比如，當Roland朝詹尼佛母親敘述自己的戀情往事時的鏡頭運動
影片中，色彩與燈光的設置為畫面更添了幾分美感。影片運用了瑰紅色、黃色、檸檬綠、紫色、橙色等等色調，這種暖色調的運用營造出了一種童話般的夢幻氛圍。而在最後一個長鏡頭裡，白茫茫的雪地，綠色與黃色的雨衣，紅白相間的小房子，與夜色的昏黑相比照，配合著一重又一重奏響的主旋律的渲染，更凸顯憂傷與夢幻的對立。
《瑟堡的雨傘》並非傳統載歌載舞的歌舞片，它融匯了管弦音樂、色彩、外景鏡頭與現實主義的悲哀等元素，流露出法國電影令人著迷的風韻。
慵懶的周末午後，不如來欣賞這一場充滿詩意的視聽盛宴吧！
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