工業化的社會，手藝人存在的意義是什麼？

「專註做點東西，至少對得起光陰、歲月。

其他的就留給時間去說吧！」

當今的時代正在急劇的變化著，所有的事物也許會匆匆流逝。時、心及物都迅速地成為過去。因循守舊的重荷而使之沉淪，而在我們的面前一切又重新翻轉過來。未來是新的，過去也是新的。原先習慣的世界現在是不可思議的世界。在我們的眼前，印象深刻的是再次回歸平凡的事物。如同被擦過的鏡子一般，照出來的都是新而鮮亮。在此面前善也好、惡也好，是不能偽裝的。所有的物品都是美的嗎？對其進行實地調查的最佳時期已經到來。現在是評判的時代，是意識的時代。評論者之幸在於被我們認同，我們決不讓時代的恩惠落空。

—摘自[日]柳宗悅《民藝論》

當社會的分工逐漸變得細緻時，精神文化便會以更獨立的面貌出現，這意味著文化的綜合性更強，內涵更寬，雖然傳統設計賴以生存的客觀基礎和條件都發生了變化，但如何去清晰地辯識其文化價值，對尋找出適合當代的設計形式和風格，對未來的發展和轉變仍有重要意義。傳統設計的精髓在於它是手工文化，人與動物的分離就是從手開始的，重提手和手工的重要性是阻止人們邁向異化生活邊緣的有效方式，是緩衝技術和文化不一致的緊張狀態的最好手段之一。

「人不能孤獨地活著，之所以有作品是為了溝通。

透過作品去告訴人家，

心裡的想法、眼中看世界的樣子

所在意的、所珍惜的。

所以，作品就是自己。

所有精工製作的物件，最珍貴、不能代替的，

就只有一個字『人』。」

「我知道手藝人往往意味著

固執、緩慢、少量、勞作。

但是，這些背後所隱含的

是專註、技藝、對完美的追求。

所以我們寧願這樣，也必須這樣，也一直這樣。」

「人有情懷、有信念、有態度。

所以，沒有理所當然，

就是要在各種變數可能之中，仍然做到最好。

世界再嘈雜，匠人的內心，

絕對必須是安靜、安定的。

面對大自然贈予的素材，

我得先成就它，它才有可能成就我。」

「世界是浮躁的，

但手藝人是安靜的；

手藝人的手或許很臟，

但心靈是乾淨的。

他們從不問什麼是「工匠精神」，

卻默默地用雙手承載著這個國家的溫度。」

「為什麼？我們要保留

我們最珍貴的、最引以為傲的。

一輩子總是還得讓一些善意執念推著往前，

我們因此能願意去聽從內心的安排。」

「手藝人以擁有手藝的工作為榮，

但又不願意誇耀自己，製作正宗的作品

才是他們引以為豪的。

多數的手藝人都沒有留下名字就離開了這個世界，

然而在他們精心製作的作品上，

卻寄寓著他們對這個世界的期望。」

「手藝人是一種階級，

只是這個階級無比特殊，幸福感極強，

更像是一種境界，達此境界，一切坦然。」

「在人類所有的職業中，

工藝是一門最古老最正直的手藝。

工藝在人的成長中功用最大，

在物品的製造中通過手

將觸覺、視覺和腦力相協調，身心合一，

使人得到健康成長。

「專註做點東西，至少對得起光陰、歲月。

其他的就留給時間去說吧！」

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