他拜微宗為師，被奸相蔡京提攜，一張《千里江山圖》讓其名垂千古

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群山涌動、重巒疊嶂、碧波萬頃、綿亘千里，一幅江山層林盡染的宏闊畫卷，引來無數觀賞者比肩接踵排隊數小時只為一睹真跡。2017年9-12月，《千里江山圖》在故宮博物院的展出引發社會廣泛關注。往日深藏宮內被帝王把玩的稀世珍品，在故宮博物院內面向公眾展示僅僅4次。這幅與趙伯駒的《江山秋色圖》、趙伯驌的《萬松金闕圖》齊名的不朽之作，究竟蘊含了多少魅力？

無限風光躍紙上

《千里江山圖》是北宋宮廷畫家王希孟唯一的傳世之作，王希孟創作此畫時年僅18歲。政和三年（1113），在宋徽宗趙佶的親自傳授下，王希孟僅用半年時間就告罄殺青，後世稱譽此畫為「中國十大傳世名畫」之一。《千里江山圖》為絹本畫卷，青綠設色，全畫長約1191.5厘米，高約51.5厘米，是宋代流傳至今最長的山水畫卷，也是存世青綠山水畫中最具代表性和里程碑意義的作品。

《千里江山圖》

《千里江山圖》繼承和發展唐代青綠山水畫技法，工筆細膩、意境悠遠，力求在青綠色中尋求變幻，謀求古意與創新兼備，實景與想像並融，呈現出與眾不同的畫貌。畫作秉持徽宗推崇的「豐亨豫大」審美觀，承襲他一貫倡導的「粉飾大化，文明天下，亦所以觀眾目，協和氣焉」的創作宗旨，將「借畫喻世」的功效在山水畫中展露無疑，代表了宋代青綠工筆山水畫的最高水平。

《千里江山圖》整幅畫卷展現出一幅完整的壯闊美景，山水間點綴有屋舍村落、橋樑渡口、寺觀塔剎、樓閣亭榭等，繪有行旅、幽居、捕魚、觀瀑、遊玩等各式人物場景。畫作在布局上採用三段式構圖法，在章法中穿插有三個主要段落，每段又有起承轉合的變化，自然銜接之處蘊含「起伏、緩急、高下、虛實、明暗」等各種形式，極富節奏感，形態錯落有致。全卷將景物大致分為六個部分，每部分均以山體為主要表現對象，各部之間或長橋相連，或流水溝塹，遠觀則山水連為一體，近看則獨木成林，意圖烘托「人在畫中游」的藝術效果。全卷充分運用「平遠」「高遠」「深遠」等創作手法，旨在突破時空局限，將「濃郁厚重與輕淡空靈」「嚴實緊湊與疏鬆敞闊」等不同節奏融會貫通，並巧借「崗阜幽壑、飛瀑激流、亭台水榭、寺觀莊院」等展現出大自然的鬼斧神工。

展卷而視，畫作將雄偉壯觀的山脈與蒼茫無垠的水勢，以及蜿蜒曲折的灣流雜糅其間。千山萬壑，恰似蒼龍滾地；江河交錯，宛若平鏡映天；瞬間將觀賞者帶入無限遐想的璀璨世界。在運筆手法上，取用散點透視法，以略帶俯視的角度橫向展開全景式大山大水，呈現出一派萬象皆容的場景。王希孟深得帝師的言傳身教，繪畫技巧上充分汲取了徽宗《雪江歸棹圖》的特點，所繪山脈向高處綿延、向左右平展。迤邐的峰巒崗阜間，散落著叢林、村落、溪橋、水榭。雲霧縈繞的山谷，遠處聳立的山峰，山腰間的仙霧繚繞，令人心曠神怡。畫面深處與無垠的碧水相連，細浪起伏、煙波漣漪，江上船楫橫卧、舳艫千里，水天之際幾重遠山，一抹如帶，與江面的遼闊無垠形成了鮮明的對比。

王希孟用七大組群山構圖，每組都將主峰和諸多輔峰組合起來，宛若一座座仙島矗立於江畔。七組群山涇渭分明，恰似高潮迭起、亢奮優雅的協奏曲，節奏感十分鮮明。

青綠色是《千里江山圖》的主色調，採用大青綠手法，相較於小青綠而言用色凝重，所用顏料主要取自礦物質中的石青和石綠。此種染料，色階豐富，經久不褪，色澤鮮麗而不浮艷，一片綠郁蔥蔥、蒼翠欲滴之感。王希孟以淡色渲染晴空和水面，在山澗和巉岩處露出絹本底色，顯現出宿雨之後的曙色，欣愉之感油然而生。

全卷設定在初夏雨霽之晨的時節，畫中瀑布高懸，溪山泉涌，魚肚白晨，滿山吐翠，顯露出一場被暴雨洗禮過後的萬千景象。晨起的人們開始忙碌，山下的人們開始勞作，平江待渡、亭橋觀流、揚帆遠航、雙舟起網、江上漁隱，還有樵夫下山、看管水車、空堂獨坐、洒掃庭除、客堂清話，將悠遊閑適的鄉村生活體現得淋漓盡致。畫中人物僅有毫釐之別，皆用礦物顏料和白粉點綴，頗為鮮明突出。卷中的台榭樓閣、橋亭、書院、寺觀、磨坊、村落、船舶等錯落有致，與山川和諧一體，數百個局部圖景組合成一幅完整的巨幅山水畫捲軸，視覺衝擊強烈。霎那間，長橋卧波、林巒書院、山塢樓觀、松濤藏扉、棧道悠遠、草橋通幽、柳浪漁家、高台望川、臨溪草閣、平沙泊舟由靜生動，展現出《千里江山圖》所描繪的可行、可望、可游、可居的理想境界。

短暫而又曲折的人生

《千里江山圖》的作者王希孟，給今人留下了太多懸念，唯一能洞悉他境遇的確鑿史料，僅有出自於北宋末年權臣蔡京在卷作中所作的零星跋文。文序曰：「政和三年閏四月一日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫。數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。」

王希孟

據考證，王希孟原籍河北武原（今河南原陽），出生於宋哲宗紹聖三年（1096）。少時聰穎早發，擅長默記摹畫。幼沖之齡，在東京汴梁（今河南開封）就學於徽宗創辦的國子監畫學。宋徽宗是個詩畫雙馨的才學帝王，他創辦了中國歷史上唯一一所宮廷繪畫學校—國子監畫學，專門培養為皇家服務的繪畫人才。當年，王希孟以「生徒」，也就是學生的身份在此就學。在畫學裡，王希孟受過嚴格的繪畫訓練和豐富的文化熏陶。國子監畫學的培養目的就是向翰林圖畫院供給最低等級的畫家，即畫學生。經過翰林圖畫院的歷練，畫學生將逐漸培樹成畫藝淵博、實力超群的御用畫家。因此，升入翰林圖畫院是每一個國子監畫學生徒的夢想，並以此成為「天子門生」。令人扼腕的是，王希孟時運不濟，三年學成後，並未通過翰林圖畫院的選拔考試。

大觀四年（1110），王希孟結束了國子監畫學生徒的讀書和習畫生涯，被召入禁中的文書庫從事雜役。文書庫本是北宋掌管中央稅賦檔案的管理機構，與繪畫藝術創作差池千里。王希孟的聰穎天賦就此湮滅於文書庫的枯燥和繁瑣的工作之中。後來在蔡京的引薦下，王希孟獲得新的生機，但這一人生輝煌如曇花一現，轉瞬即逝。政和七年（1117），年僅21歲的王希孟積勞成疾、鬱郁寡歡，英年早逝。

拜徽宗為師

儘管王希孟未能如願以償地進入翰林圖畫院，卻與徽宗有著一段不解的師生之緣，也正是在徽宗的親授下，王希孟方能完成巨幅長卷《千里江山圖》。早在國子監畫學時，王希孟為了攀緣徽宗，就曾多次將自己的藝術作品轉呈御覽，然而徽宗因見其作「未甚工」，感覺不甚滿意。後來在蔡京的引薦下，王希孟才有機會面聖。徽宗也並未因王希孟此前的作品而徹底否定他，徽宗認為王希孟尚幼且頗有藝術慧根，於是便親授畫法。徽宗秉持愛惜人才之意，除教導其子趙楷繪畫外，唯有王希孟獲此殊榮。

宋徽宗對王希孟的禮遇厚待還遠不止於此。除了親授繪畫心法之外，還御賜繪畫所需的各種材料。《千里江山圖》所用絹本緊密平實，從殘破處亦能觀其材質上乘，實乃北宋宮廷所用上等「宮絹」。僅憑王希孟在文書庫的那點俸祿，顯然是無法購置的。

此外，宋徽宗授意畫院編撰有《宣和睿覽集》，共100卷帙，收錄了北宋藝術畫品近1500件，徽宗親筆繪製的《瑞鶴圖》也收納其中。與御筆的《瑞鶴圖》相比，《千里江山圖》無論是丈寬、材質都與此十分接近。同時代御用畫家繪成的《聽琴圖》和《江山小景圖》，也都採用了相同規制的絹本，可見這些畫絹極有可能來自同一規格的織機。由此推斷，《千里江山圖》是在宋徽宗親自授意下創作而成的。

為蔡京所用

王希孟的人生沉浮與「貴人」蔡京休戚相關。在國子監畫學時，王希孟只不過是眾多生徒中一個平平凡凡的學生。在翰林圖畫院入學考試的關鍵時刻，王希孟也未能得到「貴人」推薦，與翰林圖畫院失之交臂。正當王希孟在文書庫惆悵落寞之時，在蔡京的引薦下，他才能拜徽宗為帝師，創作出《千里江山圖》這樣流芳萬世的傑作。本可平步青雲的他，也因為蔡京的罷免出宮，再次跌入人生低谷，不久就鬱鬱而終。可見，王希孟的人生際遇與蔡京密切相關。那麼，蔡京為何會對一個素不相識的沖齡少年格外關照呢？

這還得從蔡京的仕宦沉浮說起。北宋年間，統治者奉行「重文抑武」的施政策略，倡導與文士共治天下，文人地位空前提升。蔡京歷仕神宗、哲宗、徽宗三朝，尤得徽宗器重，四次拜相，在北宋末年的政壇上，發揮著舉足輕重的地位。王希孟深得徽宗青睞，自然有高人指點，此人就是蔡京。蔡京深知徽宗對藝術創作如痴如狂，為了討其歡心，便四處尋覓繪畫奇才。不久，頗有繪畫才華且無複雜背景的王希孟就被蔡京所關注。

大觀元年（1107），被貶黜的蔡京重獲提任，並在仕途上一帆風順。是年，王希孟入國子監畫學研習。當時，王希孟年僅12歲，與畫學規定的入學年齡相差3歲。他之所以能入學就習，想必得到了蔡京的眷顧。大觀四年（1110），蔡京貶謫為太子少保，在杭州賦閑，優遊歲月。是年，王希孟學業告成，本可入翰林圖畫院繼續深造，卻因蔡京罷黜離京，而不得不前往文書庫就職。政和二年（1112），徽宗再召蔡京回朝，官復宰相，改封魯國公，蔡京再度得寵。蔡京的復相使王希孟如逢甘霖，在特意安排下，遂有機會面聖叩恩。為了給徽宗慶賀壽辰，王希孟僅用半年時間就趕製繪成了《千里江山圖》，深得徽宗讚賞。此後，徽宗又將此畫轉贈予蔡京以為恩賞。

令人嘆惋的是，不久之後，王希孟因蔡京再度廢相而淡出了徽宗的視線；加之趕工所累，年紀輕輕的王希孟溘然離世。正如清代文官宋葷在《論畫絕句》中所言：「宣和供奉王希孟，天子親傳筆法精。進得一圖身便死，空教腸斷太師京。」靖康元年（1126），金軍揮師中原，直搗東京汴梁，發生了扭轉北宋國運的「靖康之變」。宋欽宗即位後，蔡京一貶再貶，最終客死潭州（今湖南長沙）。

伴隨著靖康之亂，《千里江山圖》也顛沛流離。南宋時，畫捲入宮廷內府。宋末元初，畫卷散落民間，後被高僧溥光購回。今日所見《千里江山圖》的尾紙端，就有昭文館大學士溥光於元大德七年（1303）所做題跋。明末清初，此畫再度輾轉，後由著名文學家梁清標收訖，並送入宮內。今日《千里江山圖》的卷首就有乾隆御題詩，《石渠寶笈》還著錄此畫，真跡則藏於御書房內。1922年，溥儀以賞賜溥傑為名，將此畫盜出宮外，後轉移至長春偽滿皇宮內。1945年抗戰勝利前夕，溥儀落荒而逃，藏於偽滿皇宮內的書畫遭到哄搶。建國初，《千里江山圖》出現在北京文物市場上，古董商靳伯聲購得後獻給國家。1953年，《千里江山圖》撥交故宮博物院收藏。