書法，與我生命同舞

最新 04-05

一個人生活在這世上

不能沒有夢想和希望。

對我而言，

書法不光是我的夢想，

更是我的希望，

也是我生命中非常重要的一部分

——她給了我勇氣和自信。

書法作為中國文化的核心，也是全世界範圍內唯一以文字為創作對象的藝術，它博大精深，凝聚著中國人的智慧和創造力，是中華民族文化的精髓，同時又是中國漢字特有的一種藝術。

多年以來，我一直對站在書案前揮灑自如的書法家們心懷羨慕和嚮往，不僅是他們行筆自如的書法，還有他們可以站立在書案前進退自由的優雅揮灑……而我是一位殘疾女性，自五歲那年的一場車禍後我就不能再用雙腿行走，註定這一生要在床上和輪椅上度過。跌進痛苦深淵的我，在一個偶然的機會讓我喜歡上了書法，從此就和書法結下了不解之緣。因為身體的殘疾，讓我失去了許多東西。但是，上天給我關上了一扇門，卻為我打開了一扇窗。彷彿上天冥冥中早就安排好了——讓書法來到了我的身邊。

雖不能如其他書家那樣站在書案前揮毫，趴在床上的我也是臨池不輟：一塊特製的木板一頭架在床頭上，一頭撐在地上，我用左手扶著木板，然後，抬起右手開始書寫。因為自己身體的原因只能趴在床上寫，第一次提起胳膊懸肘時，控制不住的發抖，根本就寫不出完整的筆畫。我知道沒有別的辦法，只有不氣餒的堅持練下去，抬起右胳膊，用左胳膊撐著堅持寫下去，手寫麻了就甩甩手接著寫。這樣每天不間斷的練習著，最後終於可以懸起胳膊自如書寫了。

學習書法，基礎必須打好，所以我最初從正楷開始學起，從顏體的雄渾、壯偉、嚴正到柳體的筋健骨挺。等逐漸有了一定的基礎後開始接觸行書，當時自己一下子就喜歡上宋代米芾的行書，被他的恣肆豪邁和風檣陣馬所吸引。黃山谷說：「米元章書，如快劍斫陣，強弩射千里，所當穿札，書家筆勢，亦窮於此。」趙孟頫讚美「米老書如游龍躍淵，駿馬得御，矯然拔秀，誠不可攀也。」米芾的藝術觀是以晉人書法為最高法則的，他說「學書如不入晉人格，輒徒成下品。」他在遍臨古帖悟理得韻後，能將古法化為自己的「刷」法，其英俊豪邁更過於古人，雖然集古卻自成一家。但在學習了一段時間後，覺得米書鋒芒畢露，筆下火氣太盛，個性太過於強烈，缺少含蓄。「猛厲奇偉，終墜一偏之失」。因此，擔心學習久了會成為習氣，於是我轉而又開始臨學內斂的蘇軾法帖。

就這樣，

從炎熱的夏季到寒冷的冬天從未停止過，

一寫就寫到了現在……

寒來暑往，

是書法與我生命同舞，

陪著我度過了無數個寂寞無助的白晝和黑夜。

在學習書法的過程中，我感悟到，有些傳世法貼可由「法」的角度切入，通過臨摹，不斷掌握。如「二王」，顏、柳、歐、趙、虞、王。而有些書家的作品如果也以法的角度入手，那將不得要領，東施效顰。所以只能以「意」的角度學習其思想、膽識，繼而領略其以筆墨為載體的心靈和人格之美。我在書法的路上，楷書行書和草書，慢慢的，一步步的學習著。大字講究氣勢，小字講究韻味。避其短、揚其長，因為我只能趴著書寫，所以根據自己的身體情況而選擇了以小楷和行書為主。

歷代的文人，無論是「得意」抑或「失意」都情系書法。比如米芾，是一個內心風雲際會的文人，不如意後，一方面研習古人書跡，一方面率性任意的揮灑，成為宋四大家之一。虞世南，平生順利，既謹於政治，又忘情書法，終成一代大家。由此可以看出，書法既可以成為失意者的天使，也可以成為得志者精神疲累時的慰藉。無論失意還是得意時，他們都在書法藝術中找到了「自我」，從而獲得了一種無上的精神滿足。

而我有書法相伴，是多麼的幸運啊。每當病痛時、無助時、孤單時、無奈時，我就讀各種書法的碑帖，與各個時期的書法大師們交流，感悟著他們的世界，臨習他們的書法，揣摩他們的用筆……然後，在宣紙上揮灑自己寂寞的青春，其中的艱辛和困難有太多太多，但現在已都不重要。書法創作是一種抒情達意和尋覓的過程，當我一拿起毛筆，在宣紙上書寫時就會感到它在與我的生命同舞，從而忘掉所有的病痛和煩惱。使我沉浸在快樂中，獲得一種純凈、平和、讓我遠離喧囂和各種紛擾。這麼多年來，支持我的就是一種信念、一種對書法狂熱的喜愛，書法已成為我終生的知己和希望，它讓我遠離了痛苦和寂寞。

書法創作的最佳狀態是，寓古寓新，亦古亦新，見古見新，始終與傳統保持著一種一脈相承，難割難捨的關係，同時又產生一種若即若離，似是而非的天然境界，方能夠理愈積而愈精，氣彌煉而彌粹，醞釀已久，爐火純青，不期然而適然得之。在漫長的歷史中，書法是歷代文人最親密的夥伴，手中只要有一支筆內心就感到充實。我經常幻想：這世上如果可以用生命換取一次機會的話，我真的願意減少我生命里的時間來換取哪怕是一天、一個小時讓我能感受到雙腳站在地上的那種感覺，哪怕只是一小會也好啊。而現在我已用手中的筆讓自己站了起來，來書寫自己心中的情感，用書法這一載體豐富自己的青春年華訴說心中的所思所想……