這部「吸貓」的電影，是國產動畫的又一個新台階
文 | 耳朵
我們的國產動畫，一直渴望在兩個方面做出突破：一個是技術層面，追趕好萊塢有一段不斷在縮短的距離；另一個則是受眾年齡層，讓動畫電影的敘事脫離低齡化。
不少創作者為此做出了很多嘗試性作品，都獲得了相應的市場反饋。而追光動畫從《小門神》開始，就致力於在技術層面成為國產動畫的先驅，在前作《阿唐奇遇》里，也延續了《小門神》里的中國風格。
保持著幾乎一年一部新作品的速度，追光動畫的最新作品《貓與桃花源》，則又上了一個台階，影片將於4月5日全國上映，就追光動畫此前的作品脈絡來看，這也會是一部適合全家一起去看的合家歡動畫。
從劇照中我們就能看出，追光動畫這次挑戰了動畫化最難的重頭戲——動物。動畫化的動物不僅要動作靈敏，更重要的是它們的毛髮，以及一舉一動牽扯的每根毛髮的律動，這是最難在銀幕上呈現的。
當然，在技術層面，可能除了追光，目前國產動畫產業內，很少有人能做到《貓與桃花源》里那樣靈活的動物群像了。
影片中有好多種動物
完成了技術的上的追求，下一個要攻克的就是敘事，《貓與桃花源》在敘事上十分接近好萊塢式的故事模板，是一個回家主題故事。
大部分好萊塢電影的主題都是回家、重建家園。在《貓與桃花源》里也是這樣，在故事裡，貓兒子斗篷坐著自製火箭飛出了窗戶，貓爸爸毯子在鸚鵡金剛的幫助下，踏上了尋找兒子的旅程。
貓爸爸和鸚鵡
和大多數的好萊塢電影敘事一樣，《貓與桃花源》也分為AB故事，A故事是整體的大架構——父尋子，B故事則是琉璃廠里的種種奇遇。
A故事作為主線劇情，所說的是一個「小家」的故事，父親尋找兒子，而其中囊括的琉璃廠B故事，則是一個動物解放的「大家」的故事。最終，AB故事線融為一體，把兩個回家問題一併解決。
一個回家的旅程
在這個好萊塢故事模版里，提出了一個東方意象的疑問，什麼是桃花源？大眾所理解的桃花源，是陶淵明的《桃花源記》中描寫的地方，是一個無憂無慮，躲避外界紛擾的凈土。
用西方的角度來解讀，也就是伊甸園、烏托邦。總而言之，桃花源是一種虛無縹緲的定義，概括人心中對於美好樂土的一種想像。而《貓與桃花源》里的桃花源，則來自兩個角色的杜撰。
會不會有桃花源呢？
第一個創造桃花源概念的是黑色異瞳老貓，它是毯子小時候，它的主人撿回來的一隻貓，戴著一個神秘的項鏈，在它離開前把項鏈傳給了毯子，並告訴它貓的桃花源傳說。對於老貓來說，桃花源代表了它曾經的美好回憶。
第二個則是毯子自己，毯子長大了，有了孩子斗篷，項鏈又傳給了它的孩子。毯子告訴斗篷桃花源的故事，是為了掩飾斗篷媽媽去世的真相，毯子告訴斗篷，它的母親去了桃花源，那是一個美好的地方，斗篷才因此有了對桃花源的嚮往。
小時候的毯子
除了思念母親外，斗篷作為一個少年，它的年紀賦予了它一種無因的反叛心理。比起尋找母親的蹤跡，它渴望桃花源，更多是基於一個年輕人對外界的好奇心。這一場尋找桃花源的歷程，也成為它個人成長中的重要經歷。
父子兩隻貓的性格設置，也形成一組呼應。貓爸爸避世，獨守自己的一隅，懼怕理會、了解外面的世界。貓兒子渴望入世，想看看外面的大千世界。
父子的對比
在二者中間，有兩個調和的角色，老貓和鸚鵡。老貓來去自如，想留就留，想走就走。鳥本身就有飛的本性，它如果要飛走，完全可以開窗離開。
老貓和鸚鵡相比父子兩隻貓來說，有選擇的能力，可以對自己的生活狀態做出選擇，而沒有被迫的成分。
老貓
老貓在流浪之後回到了琉璃廠，毯子固步自封在家裡，它們都是因為放不下過去，才無法像斗篷一樣本能地覺得桃花源就是美好的，桃花源在它們心裡成了回憶的一種象徵，一件美好的事物。
而當桃花源一旦被定義成不可追憶的過去，就再也沒有了神秘感，也就會讓人喪失向前追尋的動力。
《貓與桃花源》當中有三個重要的敘事空間，一個是家，一個是城市，還有一個是琉璃廠。
家和琉璃廠可以看作一組對照的敘事空間，因為它們都是封閉式的空間。兩隻貓的整體路線，都是從家通過城市到了琉璃廠，但是主要敘事空間有所不同，這也和它們的角色設置有關。
城市敘事空間
毯子的主要敘事空間在城市，它懼怕離開家，所以它要通過城市的冒險考驗，征服家之外的世界。
斗篷的主要敘事空間在琉璃廠里，它渴望離開家，於是當它陷入一個想走不能走的困境中，才會明白如何正視家的概念。
《貓與桃花源》中還有不少迷影的部分，在琉璃廠邊緣開了酒吧的老貓，和既容忍他又喜歡找它麻煩的浣熊頭頭。
這樣的角色設置很明顯在致敬《卡薩布蘭卡》里的瑞克和警察局長。這層致敬也體現出它們二人之於琉璃廠的關係，雖然立場有所不同，但它們都是在用自己的方式維護這個地方的和平。
致敬《卡薩布蘭卡》的酒館
另一個我覺得很有趣的地方在結尾處，通往桃花源的交通工具，居然是一艘琉璃打造的「諾亞方舟」。
熟知《聖經》的人都知道，諾亞方舟在大洪水來臨的時候，載著各種雌雄配對的生靈，躲避滅頂之災。在結尾的「最後一分鐘營救處」出現諾亞方舟，也是再合適不過了。
《貓與桃花源》較為成功的創作了一個家庭情節劇模式的中國動畫，在它的結尾，通過對「桃花源」概念的思辨，打破了原本好萊塢家庭情節劇慣有的「回家」結局。
毯子作為好萊塢敘事中的典型角色，它心中的桃花源是它所居住的人類家庭，它歷經千辛萬苦找尋兒子，是為了回到那個家裡。而斗篷心中的桃花源是更為寬廣的世界，它想要去流浪，去探尋生命的意義。
究竟什麼是桃花源？好像到了故事最後，也沒有給出一個足夠明確的答案。或許桃花源這個概念，本就不應該有一個清晰的所指。
也並不是說「一千個人心中，有一千個桃花源」這種俗話，只是每個人心中理想的樂土，都是不一樣的。有人喜歡安逸，有人喜歡冒險，並不存在本質上的對錯。但無論經歷過什麼樣的遭遇，都不應該放棄生活的動力，做一個關於桃花源的美夢。
