春天，怎能不繪春色呢
《紫韻融春》是我2016年臨摹我的工筆畫老師-李曉明的一副55*57的一副畫。時隔兩年，我的技藝沒有得到提升，辜負老師對我的期望。究其原因主要是沒有毅力和耐心。現在只能憑記憶寫出當時的感受了。
工筆畫的第一步——白描，這是工筆畫的骨，很是見功底的。好的白描稿，不同的對象要用不同的墨色，不同的毛筆寫出不一樣的線條。這副畫葉子部分老師採用二號狼尖，鐵線描勾勒，葉筋根部用線要粗重。花頭部分用淡墨，線條也需要纖細靈動，遠景的老乾，用七紫三羊之類的狼毫勾線筆粗筆勾勒，用中墨筆法以中鋒為主，略加側鋒。蜜蜂的墨色軀幹用中墨，翅膀用淡墨。
我在白描之前，偷了懶只練習行筆畫直線了10分鐘，老師一般是畫前練書法半小時，手不抖後行筆。白描稿完成後就進入底色平塗階段。抱歉！沒有白描的照片。
這副畫是重背景色的，背景用較淺的藏青藍（湖藍加酞青藍加少許墨）多次平塗，背景取得色塊均勻的效果。塗色時，顏色務必不要壓蓋住線條，也不要留出白色的細邊，要做到「色墨兩不礙」。
記住一定要多次平塗，干後再上第二遍，用筆要輕，否則紙會毛，而且會把底色帶起來造成畫面色彩不勻。
花頭部分，整體平塗薄白粉。正葉，平塗青綠色（草綠加少許頭綠）。反葉和花房、中葉、嫩葉、萼片、花莖等，平塗汁綠色（酞青藍加藤黃加少許朱磦）底色。托葉和芽孢等，平塗的偏黃一點的汁綠色。老乾，平塗較淡的赭墨色（朱磦加少量墨）。蜜蜂：頭部平塗淡墨，頸部平塗粉黃色（藤黃加白色），身體部分，用赭黃色（朱磦加墨加藤黃）由後往前統染。（第一階段圖）
就如同李嘉誠的名言:買房就是「地段、地段、地段；李曉明老師也說過，工筆畫就是「薄色多染、薄色多染、薄色多染。」我也說說，工筆畫用色要薄、薄、薄，否則你會後悔的。
平塗階段完成後，就進入統染和分染階段了。統染就是表現大關係層面，分染是表現小層次結構。
花頭：先用淡淡藍青色（花青加湖藍加大量水）從花頭四周往中間大面積統染，前後兩朵花頭的掩映關係要表現清楚，遇到底層是藍底色的時候，用色可以偏藍。而底層是綠葉子的時候，色彩中要加入少許的翠綠色（酞青藍加藤黃加少許翡翠綠）。底層是花瓣的時候，染色稍淺。
正葉：整體統染花青色，根部重，葉尖淺。色彩的過渡一定要均勻，要採用拖染的手法大範圍的染開，千萬不要將色彩只是集中在三根筋的周圍，一定要注意避免色彩淤積的現象產生。最暗部可直接平塗，底層的葉片，可以多染幾次。
反葉、萼片、花莖：用淡草綠統染根部。花莖採用染高法，萼片根部留水線。托葉、芽苞：根部勒染淡翠綠，葉尖大面積倒染淡硃磦。嫩葉：葉片根部統染翠綠。
老乾：勒染淡墨褐色（朱磦加墨）。
勒染就是緊貼線條描一條線，再用水筆與色線有個角度，不要平行托染開，托染形成的面積要小。
蜜蜂：頭部斡染中墨，身體用淡墨從後往前分染。
斡染這個念wo染, 不要念擀染，不過和擀有關係，就是將色團邊緣向四周托染開，有點像擀餃子皮（吃貨的本性露出來了）。
花頭：用曙紅加入酞青藍再加入大量水，調出淡紫色由花瓣的根部往邊緣大面積統染三次左右。正葉：用中等濃度的墨青色（花青加墨）開始分染，葉筋左右的起伏關係要表達清楚，最頂層的處於亮部的正葉，不要刻畫的過重。畫面後方的遠景部分的葉片，分染的顏色也稍淺。反葉、萼片、花莖：用淡墨綠色（草綠加少許墨）多次分染，略。
老乾：用中等偏淡的墨色，將老乾整體的明暗關係加以表現，重點突出枝幹分叉處的明暗，以及疤節部分的凸顯。同時，處於後方和底層的老乾，整體的色澤也要更重一些，這樣才能更好的和背景相融合。蜜蜂，略。
花頭：用淡紫色（曙紅加酞青藍）對花瓣的明暗結構進行分染。正葉：用花青分染葉筋左右。
需要注意的是，統染的時候，主要是對花瓣的固有色進行表現，比如，花瓣的根部深邊緣淺。而分染的時候，除了要考慮固有色的變化以外，還需要考慮的花瓣本身的結構起伏所帶來的明暗變化，尤其是花瓣上結構線左右的高低起伏變化以及正反瓣的疊加掩映關係的表現。分染時，要依據物體所處的實際位置及光影效果來判斷重色到底應該在何處分染。
分染和統染要結合，統染不夠花頭顯得太碎。分染不夠花瓣的層次結構變化就不豐富。需要常常將畫面放在遠處觀看，找出問題去解決。
分染結束後，就到了提染和罩染階段了。
花頭部分用更深一些的紫色在花瓣的根部進行小面積的提染。反瓣部分用色稍亮，要注意花頭整體的圓球狀體面關係的刻畫，不要過多的拘泥於細節花頭。暗部用墨紫色小面積提染後，用淡藍色（酞青藍加湖藍）由花瓣邊緣往根部留水線小面積分染，顏色不要完全一樣，依據背景的不同，有的地方可以加入一些墨青色，有的地方可以加入一些草綠，如果背景是花頭的話，還可以添加一些紫色（曙紅加酞青藍）來分染。後方的花頭，用很淡的藍色大面積的罩染，尤其是花頭的左下和右邊要反覆的罩染，圓球體的體面關係要反覆的刻畫。
正葉最暗處，可以用墨青色（花青加墨）小面積提染。處於暗部和底層的葉片要敢於染重。干後，用中等偏濃的黃綠色（藤黃加三綠）從葉片的亮部往暗部大面積罩染。
反葉、花莖、萼片、枝梗等：用淡墨綠色（草綠加少許墨）提染反葉的最暗部以後，用四綠色（三綠加白色）從葉片的尖端往根部大面積罩染；中葉：用翠綠色（酞青藍加藤黃加少許翡翠綠）提染暗部後，用粉黃綠（三綠加白粉加藤黃）罩染亮部。
老乾：用小書兼毫毛筆蘸濃淡有別的白粉，依據老乾的皴紋及樹皮的翹曲變化，對老乾的明暗和紋理進行直接點寫，點寫時用筆要靈活，要注意線條的起收等行筆變化，筆法略干。
托葉：用中等濃度的朱磦，由尖端往根部分染。
現在到了收官階段：花頭，用中等偏濃的白粉，提染花瓣的亮部，主要提染的是最亮的反瓣。最後，用濃鵝黃加白粉立粉法點蕊，濃白粉勾花絲，淡硃磦勾蕊線。
正葉：根據前後空間關係，前面的正葉用偏黃一些的翠綠（酞青藍加藤黃）整體平塗，處於後方和暗部的葉片，加花青用偏藍的色薄薄的罩染一下。墨線模糊處，用中墨局部復勾，最中間的主筋，最後還需用中等濃度的胭脂再次復勾，根部粗尖端逐漸變細。
反葉、萼片、托葉、嫩葉、芽苞等：用淡胭脂水（胭脂加大量水）復勒輪廓後，再細心的勾出細葉脈。遠處的芽苞，用淡胭脂勒染。花莖和萼片以粗筆復勒為主。
老乾：濃墨點苔，干後，濃灰綠色（三綠加白粉加少許墨）復點一次。
蜜蜂：身體提染中墨後，中等濃度的赭黃色（朱磦加墨加藤黃）罩染並分染出頸部的明暗關係，隨後，重墨點睛並勾出身上的花紋，中墨絲毛並勾出口器和小腿，濃三綠重複點睛。頸部用淡赭石絲毛。最後，用很薄的淡白粉，點染出翅膀。
提款，蓋章，完成一幅作品。
這幅作業我得回家好好找找，因有不足之處遭到本人的嫌棄，沒有提款，就被我草草收起打入冷宮。所以各位看官一定記著「薄色多染，薄色多染、薄色多染」，還有洗乾淨你的手，不要用過夜的色，筆要根據用色固定下來不要串著用。不拘小節，就會讓你的心血付之東流的.......東流的......流的
然而，這副歷時30多天耗時不知道多少小時，融著我心血的畫，終於在前些天，得到了重見天日的機會。登錄黃油相機APP老賬號盡然找到當時畫畫時的步驟圖，將畫發到家人的微信群，盡然得到家人的青睞，於是自信心爆棚，打算去裝裱了送給家人。
中國畫界有個說法"三分畫七分裱"，希望裱畫師傅能將我的畫作化腐朽為神奇！我和我的家人很期待！將這幅《紫韻融春》的畫作體會分享給大家，願大家春天有個好心情。並做個小廣告，有想學工筆畫的請找我的老師——李曉明。聯繫方式：點贊就給.......
這篇文字有兩種字體，楷體的是我個人的感悟，微軟黑雅的是老師的指導步驟文字。
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