還似花間見-讀《花間集》有感
無疑，唐朝盛產詩人。大唐的榮耀有一半是詩歌撐起來的。
唐代將近300年的歷史中，有過半是極盛時期，這種極盛是360°全方位無死角的興盛。在文學成就上主要體現在人多、出活兒。據記載，《全唐詩》中共收錄四萬九千四百多首詩歌，詩人達二千八百餘人。唐代詩歌的風格從初唐四傑宏闊莊重的極簡風，經歷了盛唐諸位殿堂級詩人風骨的錘鍊，各流派百花齊放，到晚唐詩風突然來了個劍走偏鋒，怎麼說呢，用王國維的話說是「生香真色」。
當然，這種香艷主要體現在晚唐花間派的詩詞中。（晚唐朝代動蕩，天下岌岌，也有現實主義詩人是能夠針砭時弊的）。花間派詩句風格華麗，濃艷細膩，離愁別恨，鶯鶯燕燕，這些都被正統文人所不齒。拋出一句大家品評下：「玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。」其實還不錯對不對，有特殊的美感風格，這句絕對是正常尺度，大膽抒情罷了。《花間集》中有更風花雪月、春光旖旎的詩句。有人說張恨水鴛鴦蝴蝶派的小說深受花間詞的影響，深以為然。
書無不可讀，讀一本書，就像開啟一段未知的旅途，往往能給你帶來意外的驚喜。讀《花間集》絕對不是一時興起，隨意為之，是實在阻擋不住一顆熱愛八卦的內心。
溫庭筠作為花間派的開山鼻祖及長安花間的代表人物，前文中提到的「相思入骨」出自他手，他的緋聞女主角是比他小四十多歲、個性洒脫恣意但生活作風頗受爭議的晚唐美女詩人—魚玄機（可以在王小波小說《尋找無雙》和邵氏某電影中找到關於女主人物的刻畫）。這是一段師生戀，溫庭筠離開長安後，魚玄機作詩《冬夜寄溫飛卿》表達心跡，當時年僅14歲。據說溫庭筠對魚玄機十分憐愛，惺惺相惜，但由於年齡相差懸殊且自慚形穢，這段單相思最終無疾而終。正是因為溫庭筠及後來丈夫李億對感情的怯懦，反而讓魚玄機大膽起來，無拘無束的徹底放飛自我了。魚玄機這種敢作敢為，追求自由的性格，可以算是女權主義的萌芽，女性自我意識的覺醒，當然也可能僅僅是深受前朝武姓女皇的影響。無問緣由，光是這份衝破世俗的勇敢，就忍不住心中給她一個大大的贊。
《舊唐書》中說溫庭筠貌似鍾馗，有溫鍾馗的雅號，想來絕對不是玉樹臨風的翩翩公子范兒。能讓才情與容貌俱佳的魚玄機仰慕，必定是因為其才華。本著格物致知的探索精神和作為一個推理迷對細節證據的強迫渴望，迫切希望在《花間集》中發現溫魚感情的蛛絲馬跡，順便領略下花間詞的魅力。
《花間集》收錄了晚唐五代時期包括溫庭筠、韋莊等在內的18家詞，溫詞66首，其中開篇就是比較有名的一闋《菩薩蠻—小山重疊金明滅》，曾作為某熱播清裝宮斗劇的片首曲。遺憾的是在花間沒有找到傳說中溫魚詩書往來的詩篇。
完全不用通篇讀下來，就能感覺到《花間集》詩詞風格確實與眾不同，習慣了盛唐的田園風、現實主義及浪漫主義風，後者的意象意境，平仄韻律自成一派，卻也不負艷名。晚唐時期，藩鎮割據，風雨飄搖。大唐榮耀摧枯拉朽之勢日漸端倪。《花間集》，尤其是溫詞中卻少有憂國憂民的廟堂之上。顯然，溫庭筠在學而優則仕這條上升通道中走的並不順暢，這也與事實相符。
如果你有心有閑，《花間集》還是很適合靜下心來時細細品讀的。
「臂留檀印齒痕香，深秋不寐漏初長」「越女沙頭爭拾翠，相呼歸去背斜陽」，她既可香艷亦可清美；
「佯弄紅絲蠅拂子，打檀郞」「憔悴不知緣底事，遇人推道不宜春」，她既風趣俏皮，又含蓄羞澀；
「春水無風無浪，春天半雨半晴」「山月不知心裡事，水風空落眼前花」，她心有四季安樂，也有山水迢迢；
「半羞還半喜，欲去又依依」「天涯一去無消息，終日長相憶」，她在夢中小團圓，在愛中恨離別；
「洛陽城裡春光好，洛陽才子他鄉老」「須愁春漏短，莫訴金杯滿。遇酒且呵呵，人生能幾何」，她有生不逢時的塊壘，亦有暢意人生的自在……
因為花間詞，盛氣凌人的大唐平添了幾分煙火氣和風塵味，讓我不由的多愛她！
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