道具永遠只是道具

作者：謝楓華

封面：《境界的輪迴》

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摘要

道具自己不會工作，只有使用道具的「人」才能工作！

漫畫《碧藍之海》原作者井上堅二分享了作品動畫版腳本會議上的一段對話：

P ：同一季度《Free!》要出第三季了。

井上：是嘛……

責編：《Free!》啊……

井上：這可來了個強敵。

責編：是啊……

眾人：嗯……

井上：但是，我們並沒有必要和它競爭啊。為什麼不藉助它的力量呢？

P ：您的意思是？

井上：讓島崎信長來給伊織配音……

眾人：閉嘴！

島崎信長在《Free!》中出演主角。而北原伊織是《碧藍之海》的主角。

另外，井上還提案讓鈴木達央給今村耕平配音，同樣遭到了眾人否決。他還覺得有些委屈：我又不是要蹭《Free!》的熱度，是正好因為《笨蛋、測驗、召喚獸》和鈴木結了緣所以才提出來的嘛。

但同時，井上也暴露了自己的想法：你想想看，如果能讓《Free!》里那麼溫柔的真琴在別的片場里動不動就全裸的話……對吧？（邪惡的嘴臉）

（https://twitter.com/KenjiInoue/status/981102166461919233）

漫畫家あおいまなぶ看到網友討論女性作家、女性 cosplayer 怎樣避免性騷擾，想到自己的親身經歷：他以前在網路遊戲里的個人介紹里寫了「我是男性」，卻反而好幾次遭到色狼糾纏。那些人堅信他其實是女性，只不過特意寫清自己是男性，來隱藏自己的真實性別罷了。

あおい也非常佩服他們的推理，只是有一點問題：他實實在在就是男人。他感嘆：人蠢真是無葯醫。

更有甚者，還不請自來跑到線下聚會，見到他還勃然大怒：「你竟然欺騙我的感情！」あおい啞口無言：我從一開始就沒說過一句「我是女人」好吧！

（https://twitter.com/atsuji_yamamoto/status/981027667167211520）

漫畫家山本貴嗣看到網上有人引用棒球運動員鈴木一朗的名言，，大意是說如果你還覺得自己的努力是「努力」，那就說明你工夫還不到家。要做到別人看著你是在努力、可是你自己完全不以為意，那自然就會有回報了。

山本也很贊同這種說法。他重提一件舊事：高橋留美子進入中年時，曾經對他說：「我可能是上了年紀吧，最近畫漫畫的時候也開始感到困、餓了。年輕的時候一直不知道為什麼會有人明明在畫漫畫卻會覺得困、餓的。」

山本說，高橋年輕的時候完全不需要付出努力來「強壓困意」或者「忍著食慾」。世上就是有這樣的人在。

雖然山本和高橋最初結識的時候，兩人都只有十多歲、還沒有出道；但是山本直到中年，才知道高橋原來這麼天賦異稟。他覺得，高橋就像是核潛艇一樣，可以一邊畫著漫畫，一邊通過北極的冰層，一次都不需要浮出水面。

（https://twitter.com/atsuji_yamamoto/status/981027667167211520）

CREEK & RIVER （C&R）將新加坡開發的一款動畫作畫輔助軟體 CACANi 引進日本，將在 2018 年夏季正式發售。

CACANi 最大的特色在於具備自動生成中割的功能。眾所周知，動畫的作畫，需要由原畫負責人繪製關鍵幀，畫出動作的起點；再由動畫負責人畫出連接關鍵幀和關鍵幀的動畫，才能實現動態。由於一集動畫需要的中割張數很多，需要花費很多人手和時間。

而 CACANi 可以基於原畫自動生成中割，並且直接對動畫上色。配合數字作畫，這一軟體或許可以大幅縮短動畫製作的工期。

（http://www.cri.co.jp/news/press_release/2018/20180403002275.html）

當然，此前也有企業做過類似的嘗試，但是一直沒有得到普及。這是因為原畫和原畫之間的中割張數並沒有嚴格規定，也不是把時間平均分割開畫的，而是需要高度發達的技術，來賦予畫面節奏緩急。

為了解決這一問題，C&R 會在日本國內進一步對 CACANi 進行研究開發。他們和製作了《JoJo 的奇妙冒險》等動畫的 david production 達成合作，同時還會在公司內部設立專精 CACANi 的動畫製作工作室。

（http://animationbusiness.info/archives/5208）

推特上已經有多位動畫相關人士實際使用過了 CACANi。不過，根據他們的說法，CACANi 距離實用，似乎還有一段距離。

動畫人太田彬彥從兩年前起就和 CACANi 的開發人員有過往來。他說，使用 CACANi 的自動中割功能，必須設定好作畫的筆順，這一道工序就已經很費事了。再加上 CACANi 自己畫出的線條質量也不是很高。

雖然在這兩年里，CACANi 已經做出了種種改善，但是在太田看來，這款軟體還沒有完全達到「好用」的地步，也不能適用於所有鏡頭。

所以，太田非常關注下期《CGWORLD》雜誌上刊登的 david production 的事例。他認為，這款軟體，如果是個人來挑戰，很難有所成果。但如果是以公司為單位使用，又會如何呢？

（https://twitter.com/Ota_Josimi）

另一位動畫人清積紀文則指出，CACANi 雖然是「用來同時處理動畫和上色的工具」，但不是「用來取代動畫人員和上色人員的東西」。

視內容不同，工具也有合適不合適的問題。如果把 CACANi 當做主力，那就只能採用可以發揮工具特性的演出。所以清積認為，理想的製作手法，應該是讓演出、原畫、作監乃至企劃自身配合片場狀況和道具來製作。

清積預測，今後，動畫製作手法也會出現細分化。預算和時間成本的計算會和過去有很大區別，所以製作管理者需要進行鑽研。如果管理者們能深入現場，看著製作者們的實際情況學習，那就更好了。

清積最後強調，不是「讓 CACANi 工作」，而是「委託使用 CACANi 的作畫工作」。道具自己不會工作，只有使用道具的「人」才能工作，這是亘古不變的，絕對不能忘記這一點。

（https://twitter.com/info_nekomataya/status/981106694905257985）

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