「一件琺琅彩，抵得上十件官瓷器」琺琅彩2.38億元現春拍全球徵集

文史 04-05

琺琅彩是什麼，琺琅彩是怎麼製作的，琺琅彩是瓷器么？當人們看到琺琅彩瓷的時候可能第一印象就會問出這一系列的問題，那麼琺琅彩到底是怎麼樣的一種工藝品呢，琺琅彩又是源自哪裡呢，下面就來為大家詳細介紹一下什麼是琺琅彩。

瓷胎畫琺琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁複的雍榮華貴，使琺琅，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發揮。集中西風韻於一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。乾隆琺琅彩瓷是清代康，雍，乾三代琺琅彩瓷中最為精美的巔峰之作，具有古典美的乾隆仕女遊園罐是其代表。

清康熙粉紅地琺琅彩開光花卉盌（2.38億港元）

琺琅彩瓷器是中國瓷器生產工藝發展到頂峰時期的產物，堪稱中國古代彩繪瓷器中的佼佼者。是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意，將從歐洲傳人的金屬胎畫琺琅技法成功移植到瓷胎上而創燒的釉上彩瓷新品種，以雍正，乾隆時期的產量最大，乾隆以後少有製作。

琺琅彩瓷器的製作工藝非常考究，成本高，產量低，屬於專供皇帝和皇后玩賞的藝術珍品。所以白瓷胎由景德鎮御窯廠提供，彩繪和燒成則由宮廷畫家和專門的技術人員在清宮造辦處和圓明園造辦處內完成，幾乎都是適合把玩的小件器物，不見大器。琺琅彩瓷器的燒造受到宮廷的極嚴格控制，致使琺琅彩瓷器成為清代瓷器中最為名貴品種。

0101 清康熙御制胭脂紅地琺琅彩蓮花圖碗

那麼琺琅彩瓷是怎麼製作的呢？清朝流傳下來的琺琅彩都是清宮造辦處在皇宮內製作的宮廷御用器物，它是在景德鎮高溫燒成的白瓷上用琺琅料進行彩繪，然後再經低溫燒制而成。琺琅彩的品種很少，產量同樣也非常的少（只是康熙年間開始燒制，直到乾隆年間，乾隆之後就沒有燒制了），但是琺琅彩卻製作精良，一直秘藏宮內，一般人是很難見到的，後來才留出宮外，在社會上偶一見之。琺琅彩初創於康熙時期，盛燒於雍正，乾隆時期，之後燒造很少，民國時期有不少仿製品。

目前世界上存世的清代宮廷琺琅彩瓷器約500件左右，其中400件左右為原藏於北京紫禁城內乾清宮端凝殿北小庫內。

0139 乾隆琺琅彩花卉紋梅瓶

琺琅彩瓷器繼承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點，從拉坯，成型，用料，施釉，色彩，燒制的技術上都採用了最成熟的工藝。琺琅彩在所有瓷器中出身最為高貴，一直有著」一件琺琅彩，十件官瓷器「的說法。在琺琅彩誕生之前，明清兩代的宮廷用瓷，全部由景德鎮燒造後運至北京。唯有琺琅彩，是在景德鎮先挑選最為優質的素器，運到清朝的宮廷造辦處，再由宮廷畫師繪畫後進行第二次燒造。所以說，精美的琺琅彩瓷的創造和發展與康熙，雍正，乾隆三位皇帝對瓷器的獨特愛好有著直接關係。

琺琅沒有大的器物造型，絕大多數是盤、碗、杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，只是每一品種都有不同的變化。另外還有一個品種是宜興紫砂陶胎外繪琺琅料彩，這也是難得一見的。琺琅彩瓷器在胎質的製作方面是非常講究的。胎壁極薄，均勻規整，結合緊密。在如此的胎質上又施釉極細，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現象，確可用「白璧無瑕」來讚譽。

2123 清雍正/乾隆琺琅彩題詩「尋隱者不遇」搖鈴尊

琺琅彩瓷的特點：

瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精緻。製作琺琅彩瓷極度費工，乾隆以後就銷聲匿跡了。康熙的琺琅彩瓷大多作規矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當時尤為突出的是畫面上配以相呼應的題詩。

1、瓷胎：瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。

2、造形：多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。

3、底釉：為純白釉，不偏青也不偏黃，釉面光滑潔凈無疵。

4、琺琅彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現七、八種顏色，多達十多種。

5、色料特點。每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特徵。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。

6、繪畫與紋飾，琺琅彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺琅彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。

7、款識：康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的。