《清明上河圖》可不止張擇端畫過？
清明假期馬上就開始了，三天小長假——適合出遊踏春的好時節（其實……每年都會下雨）。
說到踏春的熱鬧，不得不提著名的傳世名畫《清明上河圖》，這件作品描繪了清明時節，北宋京城汴梁及汴河兩岸的繁華和優美的自然風光。
可每當我們提起清明上河圖，大家都會想到是北宋張擇端所作。畢竟，這件作品是被記錄到了高中歷史課本里。
但是，你知道嗎？清明上河圖，可是有多個版本的喲！千餘年來，此畫聲名顯赫，廣受青睞，仿摹者眾多。
有人統計，現存《清明上河圖》有30多本，其中大陸藏10餘本，台灣藏9本，美國藏5本，法國藏4本，英國和日本各藏一本，光是台北故宮博物院就藏有7本。
正值清明假期，就給大家扒一扒各個版本的《清明上河圖》。
宋本 張擇端
《清明上河圖》，目前已知最早的版本為北宋畫家張擇端所作。張擇端當時是宋徽宗時期翰林畫院的畫史。
（阿撲在找資料的時候，關於宋本的作者，還有不同說法。比如董其昌《容台集》說：「乃南宋人追憶故京之盛，而寓清明繁盛之景，傳世者不一，以張擇端所作為佳。」）
首段描繪市郊景色
這件作品畫了十年才畫完。完成後，宋徽宗酷愛此畫，還用「瘦金體」在圖上題寫「清明上河圖」五字。
宋本的流傳歷史，堪稱撲朔迷離。最早，這件作品是由北宋宮廷收藏，後來被向太后的族人收藏（向太后就是宋徽宗時期垂簾聽政的那位女強人）。
中段以土橋為中心，概稱「虹橋」，虹橋上下齊出動，幫助船隻矯正航向
當然不乏「站著看戲不腰疼」的群眾
靖康之禍後流入金國，現在畫上依然留有這期間不同人的題跋。後來經過多方輾轉，最後流入南宋賈似道手中。
賈似道在南宋滅亡前最後二十多年掌握朝廷大權，這人形象極為複雜。從政前期，他才華出眾，提撥了很多類似文天祥這樣的能人。他還喜歡和文人墨客一起玩耍，自己還出了世界上第一本專門研究蟋蟀的專著（恐怕也是最後一本）。
但因最後主動投靠元朝，成為了歷史上的一個丑角。後世評價也不中聽，如「專功而怙勢，忌才而好名」，換句話說就是「不行,還喜歡裝bility」。
後段描繪的是市區街道，城門
後來，宋本在元朝的時候，再次入宮。沒想到這次更背，被一個修池子的（官匠裝池者）以贗本偷換出宮，想賣個某高官。誰知道，賊也有賊惦記，中途又被多次調包，後來流落民間。（這難道不是一個很好的電影兒劇本嗎）
城門下經過的駱駝，這也是該版本和其它版本不一樣的地方，中原地區和西域有著密切的商貿往來
明朝的前期，《清明上河圖》的遭遇稍微好一點點，在幾位朝中高官之間流轉，得以少經波折，不一一贅述了。但是到了明代晚期，這次來了個更大的惡霸。
中國歷史上最有名的惡人之一嚴嵩，先是在侍郎王忬那見到了《清明上河圖》就強行索要。王忬自然不願意，就給了一贗本。嚴嵩沒察覺，但卻被裝裱師傅發現是贗品了。王忬而後就被嚴嵩找理由害死了。
隨處可見的牛車
後又說，嚴嵩花了1200百金從蘇州陸氏購得。嚴嵩死後，皇室收藏，但又又又又被太監馮保偷了出來！這人真逗，他加了自己的題跋，而後這真跡再次「流入民間」（怕是留名之後就換錢了）。
市集
清朝，傳世之作算是太平，在經歷了兩位大臣簽名之後，便由嘉慶皇帝一直深藏在宮中，雖經歷1860年英法聯軍入侵和1900年八國聯軍入侵北京二難，但均未受損。
直到1924年曾被溥儀和兩幅仿作一起帶至東北，最逗的是——溥儀也不知何者為真品。
1945年還被當時的東北博物館當成贗品處理。直至1950年冬天才由楊仁愷等人從庫房的贗品堆里鑒定出真跡！
楊仁愷先生
文革期間，這件作品還被李作鵬曾利用權勢強行從北京故宮「借」出，據為己有。林彪倒台後，才能再次收藏於北京故宮至今。
回顧這宋本，感覺特別像一眾星拱月的大IP，吸引了各種似懂非懂的蒼蠅前來——打卡留名，類似賈似道、嚴嵩啊。
幸好最後遇到楊仁愷先生慧眼識珠，得以被保護起來。（關於這件事阿撲之前也聊過，詳細請點是誰發現流浪了八百年的《清明上河圖》？）
這件作品的流傳過程，本身就已經很具傳奇性了。
仇本 仇英
張擇端的宋本，從剛面世就備受讚譽，而後也受到歷代畫家的喜愛，因而有許多仿本出現。
其中「吳門四家」之一仇英仿作的《清明上河圖》最有影響。
但這本為何也極受推崇呢？原因之一就是，這一版本絕非是一味的模仿。
仇英本身就是足以載入中國書畫史的名家，他被稱為「吳門四家」之一。
《漢宮春曉圖（局部）》，仇英，藏於台北故宮
而仇英的《清明上河圖》，只是參考了「清明上河」這一題材，借鑒了「張本」的構圖結構，所繪的城市則與宋本有很大的不同。
宋本是以汴梁為背景，而仇英本則是以明代蘇州城為背景。從畫中細節來看，「描金漆器」、「精裱詩畫」、「染坊」等均為明代蘇州特色，而「青樓」、「南貨」、「女工銅針」等足可讓人感受到明代蘇州的風致。
仇英本，《清明上河圖》，台北故宮藏本，城牆與宋本有很大差別
張擇端畫中的木質虹橋已經被仇英筆下的石拱橋取代，橋上市景已由張本的幾個草棚涼亭演變為木質售貨亭。
仇英本，《清明上河圖》，台北故宮藏本，已為石拱橋
張本中鮮見的馬匹和羊群在仇本中隨處可見，而張本中駱駝、毛驢、牛車等中原交通工具，在仇本中卻難覓蹤影。
仇英本，《清明上河圖》，台北故宮藏本，畫中店鋪種類增多
除了所繪城市不同，仇英還採用青綠重設色方式（宋本設色淡雅），幾乎算是重新創作了，風格與宋本迥異。
仇英本，《清明上河圖》，台北故宮藏本，在畫面第一部分的山水可以明顯看出與宋本在設色方面的差別。
「仇本」本身也成了後世眾仿作的對象，明人筆記載蘇州一帶仿間大都以「仇本」為底本，一時間成為達官豪門相互饋贈的高檔禮物，被稱為「仇英仿本」。
仇本在遼寧省博物館、台北國立故宮博物院均有收藏。
清院本
其實，「清院本」的出現，還和「仇英本」的流行有一定的關係。
明朝後期，大量蘇州仿製的《清明上河圖》散落民間，後來紛紛進入清內府，一時間魚龍莫辯，清宮不得不組織畫工，另起爐灶再畫了一張「加長版」《清明上河圖》。
而此本的特殊之處在於，這一版內容最為富麗，幅度也較張本及仇本長。
清院本，《清明上河圖》，橋上店鋪已滿
清院本《清明上河圖》是由清宮畫院的五位畫家——陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年（公元1736年）協作畫成，是參照各朝的仿本、集各家所長之作品。
清院本，《清明上河圖》，飯館
再加上明清時代的特殊風俗，如踏青、表演等等娛樂活動，因此增加了許多豐富的情節，如戲劇、猴戲、特技、擂台等等。
清院本，《清明上河圖》，娶親
因而，畫中人物增加到超過4,000人，尺寸更大幅擴大到長1152.8厘米及寬35.6厘米。（「宋本」畫中約莫有500餘人，原畫長528厘米，高24.8厘米）
清院本，《清明上河圖》，小兒科
同時，由於受到西洋畫風的影響，街道房舍均以透視原理作畫，並有西式建築行置其中。（之前版本皆為散點透視原理而作）
清院本，《清明上河圖》，比武
……嗯，似乎乾隆皇帝的老毛病又犯了，花里胡哨的。
這一版本，現藏於台北國立故宮博物院。
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