《父後七日》：看了這部電影才明白，失去親人的那一刻並不會難過

得到親人或許愛人的那一刻是甚麼以為呢？實在得到那一刻其實不憂傷，憂傷的是在將來冗長的光陰里，那個人已不在了，可是他留下的陳跡卻總會不經意得讓你想起他，並且殘暴地提示你：你不再具有他，永久都沒時機再與他相見，你們那些沒能完成的商定將永久沒有時機完成。

《父後七日》恰是一部討論得到親人後，到真正感遭到得到，那一個冗長的感知期的影戲。

《父後七日》是一部台灣的小本錢影戲，演員沒有甚麼知名度，估量很少有邊疆的好友看過。我是由於出格喜好《父後七日》這篇散文才找了這個同名影戲來看，然後被這部影戲震動，反反覆復看了好幾遍，書也翻了很屢次。

《父後七日》這部影戲報告的是都會白領阿梅在父親過世後，和哥哥一同為父親舉行了一場傳統又詼諧的葬禮。她以為本人在葬禮上就像一個機器人，他人讓她哭她就哭，涓滴以為不到悲傷。以至她在父親逝世後的，還能一臉輕描淡寫地通知好友：我爸掛了。

阿梅本人都迷惑，她真的不憂傷嗎？她是冷血嗎？直到有一天，她在飛機上看到空姐在賣煙，她想著要在出境台灣的時分給父親買一條他常抽的黃短命。這個在腦中只是閃過一秒鐘的動機，讓她整整哭了兩個小時。直到這一刻，她才真正感遭到，她是真的得到她的父親了。

馬東已經在《奇葩說》報告過本人得到父親的感觸感染。由於沒有見到父親最初一面，他不斷銘心鏤骨。直到幾年後的一天，他夢見父親跟他說：今日我才算是真正走了，很高興跟你做一世父子，我們有緣再會。往常不斷是嘻嘻哈哈的馬東，講這一段的時分眼裡是含著淚光的。

《父後七日》最感動我的一個鏡頭是女主阿梅騎著機車走在一條空蕩蕩的路上，車上載著父親的遺像。也是在那一條路上，影戲交叉著的回想是父親騎著機車載著下學回家的女兒。由於女兒過生日，他在路邊停下車讓女兒吃一個特地買來的肉棕，然後還教女兒騎車。

《父後七日》的編劇劉梓潔也是散文的原作者，在拍這個鏡頭的時分哭得不能自制。這個鏡頭實在是影戲改編的，原著沒有，而她哭恰是遺憾本人歷來未和父親有過那樣密切的光陰。別的值得一說的是，劉梓潔憑仗《父後七日》獲得了最好改編腳本獎。

承受親人的得到實在是一個龐大的課題，或許沒有一個人可以在短時間內做到作業滿分。而《父後七日》這部小影戲固然沒有延展到很深化，可是至多向我們展示了一些感情愚鈍的普通人是怎樣承受得到，並且通知我們，實在沒有人冷血，只是他們感知得慢一點，並且會更痛得更冗長一點。

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