這部國產片被禁止上映，一點也不冤
清明節，是中國人與祖先靈魂溝通的日子。
值此生死交替之際，地府大開，幽魂遊盪。
氣氛有了，再配上一部恐怖片，那是不是相當赤雞？
正好，今年清明時分就有一部期待已久的恐怖佳作上映。
它就是名字就讓人不寒而慄的《中邪》。
名字透著邪乎，這片片外的事也透著邪乎。
就在上映前夕，電影院方面突然發通知，上頭不讓播了。
突然撤檔，讓人倍感意外，同時也十分好奇。
難道這片真的有那麼嚇人？那真是破天荒了。
要知道，這是一部國產恐怖片。
說到該類型，很多熟悉電影的童鞋，估計就要罵娘了。
「國產恐怖片，不是一個笑話嗎？」
確實，國產恐怖片已經淪為一個95%幾率必是爛片的代名詞。
什麼《筆仙》、《碟仙》、《筆仙大戰貞子》、《京城81號》…沒一部豆瓣過5分的。
但不要以此就否定《中邪》，它是那剩下的5%。
甚至可以說是，國產恐怖片的翻身之作。
它也是「中國沒有好的恐怖片」的說法的以此最強有力反擊。
我們都知道，網上有個傳聞「建國之後不能成精、不能有鬼」。
上面不讓，很多童鞋就認為咱們就拍不出優質嚇人電影。
但唔哩菌一向對這種說法嗤之以鼻。
上個世紀八九十年代，咱這可也出過不少看完讓人睡不著的片。
像是《黑樓孤魂》、《聖保羅醫院之謎》、《夜盜珍妃墓》等。
它們一樣沒有鬼怪，但卻十分好看。
因此，恐怖片的好看真與有沒有超自然靈異現象有關。
真正起作用的是，創作者的用心程度的多少。
但可惜，大部分的國產恐怖片都是投機主義。
軟色情、邏輯混亂，最後就以「做夢或者精神病」來解釋。
何謂用心？
恐怖片之王溫子仁的三板斧，堪稱嚇人技巧之大成。
這三招分別是：真實感、未知感、窒息感。
就拿真實性來說，他的《招魂》就是取材真實發生過的靈異事件。
而《中邪》就堪稱溫子仁風格的中國繼承者。
真實性方面，雖然不是來自真人真事。
但導演卻玩了個花招，那就是用紀錄片的手法來拍。
手搖攝影的搖晃感，讓人感覺如臨現場、十分駭人。
這招不是《中邪》首創的。
早在20世紀末，有一部《女巫布萊爾》就是這麼玩的。
但《中邪》卻會讓大多數中國人渾身發顫。
因為它發生在我們都熟悉的環境里。
想像一下，鄉村裡稀疏的農家宅院，小院里幽暗發黃的燈光下。
冷不丁地冒不出一陣冷風，聽到一些奇怪的聲音，出現靈異的景象。
是不是頓時，嚇出一頭冷汗。
而這就是《中邪》的第二層嚇人之處，深深植根於中國的鄉土文化。
觀眾對於這一切有著天然的熟悉：
鄉村建築、村落氣氛都好像你曾經生活過或者待過的某個地方。
你熟悉鬧鬼的地方，但你又發現，你突然又不了解那了。
你知道什麼叫跳大神、捉鬼辟邪，可你沒見過這麼真的。
不了解，心就會亂，腦洞就容易胡思亂想。
而這正是恐懼感的來源，對於未知的猜測。
真實感有了，未知感也出來了，接下來就是窒息感。
相較於前兩點，這一點相對容易得多。
最實用的一招就是製造密閉的空間，讓人產生密室幽閉，營造壓迫感。
《中邪》也不例外，灰白的牆皮、幽暗的燈光、空寂的房間、彷彿有一團陰影在潛伏著。
最後，三大招一起上陣，為的就是讓人心尖猛地一跳。
成熟的恐怖片套路，還不是《中邪》備受推崇的原因。
電影背後，凝結著一個電影夢。
本片導演馬凱，純新人，之前是在橫店跑龍套的。
而這些技巧，就是他從許多片里總結出來的。
看多了，演多了，他有一天就突發奇想：為什麼不自己拍一部？
2015年，他和好朋友東拼西湊了七萬塊錢，從橫店群演里找了幾個朋友。
這麼一個草台班子，硬是拍出了近年來最好的國產恐怖片。
當年拍完後，他就拿著片子去參加了西寧FIRST影展，結果一舉出名。
在影迷中間，口碑發酵之後，他也被某影視公司看中。
電影公司又給他投了一些錢，讓他把片子再完善完善。
最後，就改到今年上映。
結果沒想到，還是黃了。
對此，坊間傳言也很多：
有說是片子太恐怖的，而我國又沒有電影分級制度，嚇出事來怎麼辦。
還有種說法是，虛假宣傳，造成了封建迷信的假象。
這種說法比較可信，馬凱在接受採訪時，也說了不少拍攝時的驚悚事。
但是否是真事，就只有片方自己清楚了。
甚至於也可能就是片方自己乾的，效仿馮小剛對於《芳華》的炒作。
而假如屬實為片方所為導致的，那真是挺讓人反感的。
再好看的電影，觀眾也招架不住這種折騰啊！
這也許才是最可怕的——
哪怕真有鬼，也敵不過人心的詭異。
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