康熙盛世官窯琺琅彩碗終天價易主！

2018年香港蘇富比春拍於4月3日繼續進行，這也是全球藝術品收藏愛好者的節日。今日上午10:30，展開了最受世界關注的「嫣緋金煉－奈特典藏琺瑯彩盌」專場，此專場中僅有的一件拍品「清康熙 粉紅地琺琅彩開光花卉盌」自公布預展之日起，便備受矚目。無論工藝難度之大，保存至今之不易，存世量之少，都造就了這樣一隻特別的拍品。最終經過多輪競逐，「清康熙 粉紅地琺琅彩開光花卉盌」以238,807,500港元成交，毫無疑問，此成交價極大地提振中國清代瓷器藝術品市場的信心。

此視頻致謝蘇富比

清康熙 粉紅地琺琅彩開光花卉盌 《康熙御製》紅料款

尺寸：14.7cm

估價待詢

成交價：238,807,500港元

清康熙 粉紅地琺琅彩開光花卉盌

御制琺琅彩花卉盌，罕以粉紅作地，花式開光繪群芳，暗溢清香，誠登峰造極之作。如斯神品，舉世無雙，器形雅正，弧壁渾圓，高嶺為胎，質密細膩，誠景德鎮御窯佳品，皚白美如雪。跋涉送京，宮中添琺琅，外壁澀胎厚施彩，勻淨透亮。著粉紅為地，嫣緋嫩色，彷彿半怯羞容，庸須胭脂紅。畫四面梅花形開光，輕抹碧藍，內繪群芳，恰似倚窗觀晴空，青雲映花濃。朱槿裙下難自珍，百合豈羨虞美人，玫瑰梔子不相讓，水仙月季共幽香。花窗外，紺藍雛菊俯壓枝，瞰洋花捲葉，暗溢西風。妙筆下，或含苞、或盛綻，渲染細膩，纖瓣柔葉姿阿娜，意雅趣真。盌內巧留白，外底紅料書「康熙御製」雙行四字宋體款，罩雙方框，字體挺拔雋朗，照證清宮絕藝。

收藏界有一流行語：瓷器要玩清三代

中國的制瓷工藝發展到清代，在康熙、雍正、乾隆三朝時期達到了歷史最高水平，無論質量、數量都是前代不可比擬的，匠師們發揮智慧，精工巧制，使瓷器具有了極高的藝術價值。所以，清三代的許多瓷器精品在擁有歷史價值的同時，具有很高的藝術價值。就拍場看，近十年來創高價成交的官窯瓷器，絕大部分都出自清代官窯。此外，高古瓷器因鑒定賞析困難導致的曲高和寡，從另一方面刺激了清三代瓷的走好。

清康熙 粉紅地琺琅彩開光花卉盌

清康熙時期是中國瓷器發展的重要階段，瓷胎比明代胎質更加堅硬精細、顏色更加潔白;瓷釉和瓷胎結合得特別緊密，比明代有很大的發展和進步;瓷彩方面，不但繼承了以前的彩色，還創製出琺琅彩、粉彩等新的彩色品種。琺琅彩瓷器是中國陶瓷中的名品，「庶民弗得一窺」，被譽為「官窯中的官窯」。400餘件於解放前夕被運至台灣，收藏在今天的台北故宮。其他的則零散分布在北京故宮、上海博物館、天津博物館、英國大英博物館、美國大都會博物館等。至於康熙時期的琺琅彩瓷器存世則更為稀少，總計數量應不足百件，可以說屬於價值連城的稀少之珍，是世界範圍內爭相收藏的頂級名品。

清康熙 粉紅地琺琅彩開光花卉盌

琺琅彩瓷器的產生，具有一定的歷史偶然，也存在一定的必然。偶然的是把銅胎琺琅技術嫁接到瓷器上，必然的結果就是高超的瓷器燒造技術能吸收一切有益的技術為自己服務，最終會有碰撞結合的一天。可以說，康熙琺琅彩瓷器的產生是偶然中的必然，更是多重因素作用下的必然結果。

清康熙 粉紅地琺琅彩開光花卉盌 細部

康熙皇帝下令組建的琺琅彩攻堅團隊

康熙皇帝胸懷天下，虛心好學，對域外實物保持著很高的熱情。他經常傳召當時的傳教士進宮給其講授西方的天文、地理、數學、英文等知識，其中為了把銅胎琺琅工藝移植到瓷器上，康熙皇帝可以說對組織機構做了大刀闊斧的改革，並且配置了非常豪華的攻堅團隊。其中專門的研究小組有琺琅作、如意館、古月軒、玻璃作。可以說，康熙皇帝為了研發瓷胎琺琅，把原先隸屬地方的燒造適宜直接提升到宮中進行，並且由三個匠工協調進行研發，由一批御用的頂級西洋畫師參與進行，經過了二十多年的不斷改進技術，這才有了我們今天看到的康熙琺琅彩器。正是因為在皇帝的直接推動下，加上當時高超的制瓷工藝、景泰藍技術鋪墊，以及西方傳教士的技術及材料輸入，才使得康熙時期琺琅彩瓷器研發成功。

清康熙 粉紅地琺琅彩開光花卉盌 細部

真正能夠熟練掌握瓷胎畫琺琅技法的時間應該是康熙56年，這一年得益於康熙54年、55年大量的外聘歐洲畫師，進行技術攻堅及批量生產，瓷胎畫琺琅取得了突破性的成功，由此也讓康熙皇帝歡心鼓舞。這一年，也就是康熙56年，琺琅作由前朝的武英殿遷到後殿的養心殿，靠近皇帝的住處，使得康熙皇帝在日常閑暇時能夠親自過問、指導、定奪生產等事宜。

清康熙 粉紅地琺琅彩開光花卉盌 細部

養心殿正式生產的琺琅彩

從康熙56年兩廣總督楊林推薦匠人入紫禁城琺琅作應役的批文可知這一年琺琅已經燒造成功。批文中康熙寫到「琺琅在大內早已造成，各種顏色俱已全備，但奏摺中九月差人送京之語到時再看」。康熙批複中明確說明琺琅彩已經研製完成。這就是琺琅作從武英殿遷至養心殿的根本原因，也是琺琅彩瓷從研發走向正式生產的轉折點。

清康熙 粉紅地琺琅彩開光花卉盌 細部

真正完全使用景德鎮送至的上乘白胎應該是從康熙56年開始，這時期的瓷胎琺琅彩解決了白釉挂彩的問題，使得細潤輕薄的白瓷胎能夠真正發揮作用，更好的凸顯琺琅彩料的性能。這個階段燒制的琺琅彩屬於康熙時期的成熟品。此時生產的作品以小型器皿為主，主要為碗、盒、盤、杯、壺、瓶等，其中以碗的數量較多，而瓶、壺的造型則少見。這些作品大多為陳設之用。小巧雅緻，畫面豐富。康熙晚期的成熟作品釉面均凈平滑，瑩光閃耀，色彩增至八九色之多，用沒骨法描繪的大朵牡丹或仰或俯，極盡妍麗，彩繪已進入瓷面繪畫層次，向著雍正琺琅彩日臻完美的境地邁進。可以說，真正能代表康熙琺琅彩瓷器水平的是康熙56年後遷移至養心殿，使用上等白瓷胎，運用多達八九種材料調色製作而成的瓷器。這些瓷器才是真正的康熙成熟琺琅彩瓷。

清康熙 粉紅地琺琅彩開光花卉盌 細部

康熙琺琅彩的影響及其評價

琺琅彩被譽為「世界上最奢侈的藝術品」。是五千年制瓷史上唯一在故宮內燒制而成的瓷器。為「釉上彩之冠」，有「彩瓷皇后」之美稱。康熙琺琅彩有創始之功，屬於這些珍品中的早期作品，屬於篳路藍縷的開路先鋒，要說雍正、乾隆琺琅彩瓷工藝登峰造極、無與倫比，那麼首功就是康熙琺琅彩瓷。

其次，正是康熙琺琅彩引進及研發的工藝技法、釉料加以鬥彩、五彩工藝，才創燒了另一種風靡清代二百多年的粉彩瓷器。正是琺琅彩解決了白瓷坯體上掛釉的工藝難度，以及引進的各色材料，使粉彩這種更加柔美、粉嫩、清麗的瓷器流行開來。才使得清代的陶瓷格局為此一變，使青花瓷器退居二線，粉彩瓷器成為燒造最多，最受歡迎的陶瓷品種。

清康熙 粉紅地琺琅彩開光花卉盌

總之，康熙琺琅彩是在康熙皇帝親自領導下，創燒的一種全新的彩瓷。是綜合了清宮御用畫師、國內陶瓷燒造技術，於宮廷經過二十多年研發，在紫禁城及圓明園兩個皇家之地燒造的，工藝精湛，華麗無比的皇家瓷器，是「官窯中的官窯」，乃稀世之珍。

圖片致謝蘇富比官方

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