回故鄉，做「綉郎」

「學習蘇綉這門技藝，歸根結底還是要看性格是否合適，而不在於性別」

《瞭望東方周刊》記者李璇丨北京報道

「姑蘇綉郎」張雪並不打算完全沿襲母親的刺繡道路，而是要以更年輕的心態、視野，走出屬於自己的新路

「隨緣幽閣里，刺繡度朝昏。」作為舊時「女紅」的一種，刺繡曾經是女性專屬的手藝，「繡房」「繡閣」等詞語，也多用來指稱年輕女子的居室。

而隨著時代的發展、觀念的更新，刺繡這門傳統藝術，也在慢慢淡化原有的性別標籤，在綳架前飛針走線，不再只是女子的職業選擇。

2017年10月，短視頻平台「二更·更蘇州」上一條不到六分鐘的短視頻，讓「姑蘇綉郎」張雪被更多的人知曉。

2011年，這位剛剛大學畢業的青年，在同學詫異的目光中放棄了留學英國的機會，回到家鄉拿起繡花針，決心將蘇綉作為自己一生的事業。

究竟是什麼樣的機緣，讓張雪作出了這樣的決定？

「八千綉娘」已寥寥

1988年，張雪出生於蘇州鎮湖。

鎮湖街道是蘇繡的主要發源地，有著悠久的刺繡文化。在世代傳承下，這裡形成了「家家有綉綳，戶戶有綉娘」的景象，而張雪就生長在這樣的蘇綉世家中。

「從太奶奶那一輩起，我家就開始做蘇綉了，後來我的奶奶、外婆、母親、舅媽、小姑都從事蘇綉行業。」張雪告訴《瞭望東方周刊》。

張雪的母親薛金娣如今已是高級工藝美術師、當地的刺繡名家。她以仿古文人畫綉見長，由她「以針代筆」製作的《韓熙載夜宴圖》《搗練圖》《月曼清游圖》等綉品，屢獲大獎；她自創的「捻絲盤線刺繡法」，也得到了國家專利認證。

薛金娣年輕時，由於當地刺繡廠派發的綉品有限，而等待「放活」的綉娘卻為數眾多，為拿到綉品，她只能天天半夜起床趕到發放站門口排隊，才能在早晨五點時接到工作。

在張雪的兒時回憶里，自己的家人、親戚、鄰居也都是以接做綉品來維持生計的。這些綉品通常由當地刺繡廠通過街道發放站發放，「我們管這個叫『放生活』，大人們接到的大多是和服上的腰帶、韓服，或者是桌布一類，用來出口做外貿，做好一件可以得到幾塊錢。」

為了貼補家用，張雪的家人從早到晚都要忙著製作綉品。從八九歲起，張雪便在大人身旁幫忙分線、穿針。耳濡目染中，他對蘇綉也有了最初的了解。

但是，張雪的家人並未打算讓他繼續學習蘇綉。

「那時大人們都把蘇綉看作是女孩謀生的手段，如果家裡生了女兒，就傳給她們手藝，兒子的話就不傳了，所以家裡生了男孩會比較失望，很有意思。」張雪笑著說。

出於「刺繡是女兒家的事」的觀念，薛金娣並未向兒子傳授蘇綉技藝，而是讓他按部就班地讀書進學。

2011年，張雪從南京財經大學國際經濟與貿易專業畢業，又拿到了英國利茲大學管理學碩士的錄取通知書。就在所有人都認為他會離開故鄉到異國求學的時候，張雪卻作出了令人意外的決定：回到鎮湖做一名刺繡師。

「我應該算是最早回到鎮湖的那一批大學畢業生，當時親戚、鄰居都不太理解我，他們覺得，只有成績不夠好或實在沒有選擇的人，才會留下來做蘇綉，有本事的人都出去闖蕩了。」張雪說。

「鎮湖在鼎盛時曾有『八千綉娘』，我回到鎮湖時，發現年輕人從事刺繡行業的已經特別少了，許多世代從事刺繡的人家，孩子都轉行做別的去了。」

自小，張雪便生活在蘇繡的世界中，「放眼看去都是綉品」。而當鎮湖蘇綉行業面臨萎縮的危機時，出於對蘇繡的熱愛，他願意為傳承這項技藝而貢獻自己的一分力量。

半路出家，另闢蹊徑

張雪常常形容自己「比較喜歡折騰」，在決定做一名刺繡師之前，為了了解蘇綉綉品的出路問題，他先去上海考取了拍賣從業資格證，「藝術拍賣是蘇綉綉品未來可能的一種出路」。

回到鎮湖，在母親薛金娣的悉心指導下，張雪開始系統學習蘇繡的針法，並跟隨當地的美術教師學習素描。

但是，「半路出家」的張雪並不打算完全沿襲母親的刺繡道路，而是要以更年輕的心態、視野，走出屬於自己的新路。

2012年，張雪的好友向他發來結婚請柬。受到好友婚紗照的啟發，張雪嘗試將素描與蘇綉相融合，先依照照片的樣子畫出素描圖，再以此為底稿進行刺繡。

在美術老師的協助下，這幅《素描綉》在一個月內順利完成，並在婚禮當天大放異彩。

《素描綉》是一次成功的試水，此後，張雪還為乒乓球運動員馬琳綉過一幅表現其奪冠時刻的素描刺繡，並陸續接到一些訂單。此外，張雪還曾以「臉萌」表情為藍本，製作過漫畫風格的綉品。

一次，一位清華大學的設計師來到薛金娣的工作室訂做雙面綉屏風，工作人員在試過所有能夠找到的傳統紋飾後，還是不能令對方滿意。這時，在工作室幫忙的張雪靈機一動，從網上找出青銅器的鳳鳥紋飾，並在此基礎上對紋飾作了更具現代感的抽象處理。

經過創新設計的圖案，終於得到了對方的認可。

這件事讓張雪意識到，現代設計對蘇綉這一傳統行業能夠起到激活作用。2014年，他考取了蘇州大學的藝術設計專業碩士，希望在系統了解工藝美術歷史的同時，吸收更為前沿的藝術觀念，為自己的蘇綉設計尋找新的靈感。

在《佛》《四季之韻》等作品中，張雪就採用了有別於傳統蘇綉圖樣的極簡風格。

几案、香爐、一炷香，以及香煙繚繞出的「佛」字，構成了《佛》的全部內容。而《四季之韻》的創作則受到相識畫家作品的啟發，四時風景被簡化為春之燕歸來、夏之鳴蟬、秋之殘荷、冬之枯葉，一隻蓮蓬、一尾小魚，便勾勒出《秋》的意境。

另外，在設計《四季之韻》的綉框時，張雪沒有選擇蘇綉常用的圓形、方形，而是別出心裁地選取了三角形的框架。

「當時我的想法是，如果把幾個三角形的綉框一起擺在桌上，會有一種山峰起伏的動感，掛在牆上也可以有很多種組合方式，這樣的設計是比較時尚的，也更符合現代家居的裝修風格。」張雪說。

在創新設計之初，母親對張雪的作品並不完全認同。「她覺得這些作品都太簡單了，人們怎麼會喜歡呢？」張雪回憶。

然而，出乎薛金娣意料的是，《佛》《四季之韻》分別獲得了第八屆、第九屆江蘇省藝博銀針杯刺繡作品大賽金獎，甚至在比賽現場便有不少人前來訂貨。張雪的設計理念得到了評委與市場的雙重肯定。

張雪與母親薛金娣參與研發的蘇綉手錶

創新就是一種傳統

薛金娣自小學習蘇綉，數十年的綉功讓她十分看重每一件綉品背後所展現出的技巧與針法。

由她綉制的《韓熙載夜宴圖》，曾獲得2010年「天工藝苑·百花杯」中國工藝美術精品獎金獎，在參展時這幅作品並沒有進行裝裱，甚至至今尚未封針，就是為了在技藝上精益求精、不留遺憾。

與母親相比，張雪則更為注重綉品的創意，而不拘泥於針法本身。

在學習刺繡的過程中，張雪曾對蘇繡的針法作過一番研究和整理。他發現，傳統蘇繡的針法共有九大類、四十餘種，而目前刺繡師常用的針法卻只有十種左右，如何才能讓那些不常被使用的針法煥發出新的生機，成為埋在張雪心中的一個設計難題。

傳統的蘇綉題材經過數代人的錘鍊，早已擁有各自固定的針法路數，因此，張雪只有另闢蹊徑，到傳統蘇綉尚未涉及的領域中尋找素材。

「有一天，電視里正在播放一部與星系相關的紀錄片，我發現星球的軌道很像一圈圈銀線，就立刻想到可以用『盤金綉』的針法來表現；而畫面中太陽散發光芒的圖示，正像集針套法的效果，於是思路一下就清晰起來了。」張雪這樣回憶靈感迸發的瞬間。

《星空》便是在這樣的契機下被綉制出來的。這幅以蘇繡的針法技藝展現出宇宙星河的綉品，堪稱蘇繡的「針法展示教科書」，共採用了鎖針、打籽針、滾針、接針等二十餘種針法，作品中的每一個星球，都對應著不同的蘇綉針法。

值得一提的是，張雪的微信頭像便是《星空》的局部圖，這幅綉品對他的意義不言而喻。

刺繡之餘，張雪還在蘇州博物館擔任志願講解員。從2015年起，蘇州博物館將蘇綉納入常規講解內容，這也為張雪提供了更多與蘇綉愛好者交流的機會。

蘇州博物館的主庭院中，有一處「以壁為紙，以石為繪」的片石假山，由建築大師貝聿銘汲取米芾「米氏雲山」的筆意而建造，是蘇州博物館中別具一格的創意山水。

受此啟發，張雪設計出了一款名為《見山》的立體裝置：在牆面上用針與線來表現出立體感的山，將蘇繡的概念從二維平面引入三維世界。

除此之外，他還與捷克藝術家合作了《源》，用蘇綉表達更具現代感的命題。

不過，這些將現代審美融入蘇綉藝術的嘗試，也曾遭到外界的質疑。有人認為，張雪的作品已脫離了傳承蘇繡的範疇，是對蘇綉傳統的一種顛覆和傷害。

對此，張雪認為，創新本身，便是蘇綉兩千多年發展歷史中的傳統。

「從最早的鎖綉到模擬綉、亂針綉，蘇綉發展的每個時代，都有新的針法出現，蘇綉這門藝術本身便是技藝、思路不斷創新、演進的過程。現在我的作品或許還很新鮮，可能十幾年後，大家也就司空見慣了。」張雪說。

讓蘇綉回歸生活

2018年年初，張雪推出了新的綉品系列——《江南風物》。該系列延續了《四季之韻》的極簡風格，在內容上則截取了春柳、夏荷、秋桂、冬葦四種江南地區最為常見的景物，與脫胎於畫作的《四季之韻》相較，多了幾分現實的味道。

「春柳在飄燕在笑，都是自然的情調」，張雪在微博上寫下這句話，用來描述《江南風物·春柳》這幅綉品。

值得注意的是，《春柳》不僅是張雪的創意作品，也是他為初學者體驗蘇綉魅力而綉制的教學模板。

張雪認為，蘇綉技藝的傳承需要一個龐大的基礎群體，「只有輻射人群廣了，才可能有優秀的人才湧現出來。」

2016年夏天，張雪和三個朋友成立了「彌惟刺繡研習所」，「彌惟」是英文Me和We的諧音，意即「大家一起學刺繡」。

張雪和朋友創辦這間研習所的目的，是希望通過講座與現場體驗的形式，讓更多人接觸到簡單別緻的蘇綉技藝，並進而對蘇綉文化產生興趣。此外，研習所還提供了相應的材料製作包，連同絲線和繃子一起，方便體驗者在家中親手嘗試。

《春柳》就是被張雪從眾多作品中選出的樣板，體驗者們可以按照圖例演示的針法技巧，在一幅幅噴繪有《春柳》圖案的綉布上起針、落針，綉制屬於自己的「春柳」。

自創辦以來，研習所吸引了不同年齡階段的體驗者，有不到十歲的孩子，也有年輕的白領，還有年紀偏大的蘇綉愛好者。

「蘇綉常被看作是女孩子從事的行業，但是現在很多男性也會來研習所體驗蘇綉。有時一對父女一起來做手工，女兒還不如父親對蘇綉感興趣，很有意思。

學習蘇綉這門技藝，歸根結底還是要看性格是否合適，而不在於性別。」張雪說。

同時，張雪還注意到，不少服裝設計專業的大學生，也會來學習蘇綉，以便在實踐作品中融入刺繡元素。

將刺繡引入生活日常，也是張雪在探索蘇綉傳承方式過程中萌發的想法。「傳統蘇繡的實用範圍其實是很窄的，除了被裝裱起來作為裝飾品，就是在棉被、衣物、荷包、團扇等用品上作為點綴出現。如果能從跨界的角度拓展蘇繡的內涵，就有機會做大整個行業，為蘇繡的發展提供更多可能性。」

在張雪的努力下，張雪與母親已將蘇綉元素運用到手錶、耳機、首飾的外觀設計中，讓蘇繡得以出現在更多的生活場景里。

「只要能克服技術難題，蘇繡的行業前景是無限的。」張雪說。

來源：瞭望東方周刊

總監製：金風

監製：劉新宇 、顧佳贇

編輯：張靜、萬宏蕾

實習生：姜俁

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