創刊於1976年，它記錄了我們懷念的「黃金年代」
創刊於1976年，香港雜誌《號外》貢獻的那些經典封面已經在網上火過好幾輪，那些前衛、大膽的雜誌封面流露出的濃濃的復古腔調，對比如今的時尚大片各種精修所呈現出來的完美，那份色彩和顆粒感是無法再複製的，也是我們念念不忘的。
20年前紙媒正盛，報紙和八卦周刊是香港的主流媒體，不是國際時尚雜誌需要隨八卦周刊附送才能生存，而在很長一段時間裡《號外》都霸佔著香港中文月刊銷量榜單第一名，由一疊小報發展成今天「BOOKAZINE」，內容包括了時裝、建築、城市、流行文化，從不同的層次來解析。
左圖：1976年創刊封面；右圖：2018年3月刊封面
由雜誌所引入的生活品味，塑造了香港中產階級的審美，至今也仍被引用為80年代香港中產階級冒起的象徵符號。進入1990年代以後，大量新式雜誌湧現，各式雜誌紛紛以不同手法包裝，《號外》雜誌也逐漸式微。
1988年，《ELLE》進入中國，中國第一本時尚雜誌誕生，右圖為1993年，《時尚》創刊封面。
2003年以後被廣州現代傳播集團收購，在內容上發生了一些改變。將較多的目光聚焦到內地城市，內容是豐富了，但卻失去了香港本土的味道，雜誌的成長見證著香港過去30年的歲月，我們不斷懷念的摩登時髦的視覺表現手法和雅痞品味，都是那個時代審美的象徵。
為什麼我們總是在懷念80、90年代的香港？那是一個產出經典的時代，《春光乍現》《東方不敗》《倩女幽魂》《英雄本色》等等以及周星馳系列，我們最無法忘懷的是這些港星們塑造的一個個熒幕形象，他們是香港黃金時代的縮影。那些美得各不相同的香港女星也成為我們心目中無法逾越的女神，而她們的風格也出奇的和今天的審美一致。
這些女星雖然活躍於二三十年前的熒幕上，卻已經向我們展示了當代女性更應該有的獨立與個性，而他們的獨立與個性在《號外》攝影師的鏡頭下則格外真實。
《號外》吸引人的無疑是它封面拍攝概念，攝影師總能挖掘出公眾人物們不同的美態，那一張張抓拍都是有靈魂，有故事的。
《號外》雜誌1988年7月刊為林青霞拍攝的一組運動風大片，由香港攝影師蔣家驊拍攝。這組舊照突出了五官稜角，林青霞身上最特別的一點就是她具有中性美，彷彿讓人看到《刀馬旦》中那個英氣的她，獨特又高級。
最喜歡的封面人物之一就是張曼玉，由內而外的自信與美感。其個人品味極佳，穿衣隨性但不簡單，這套衣服用今天的眼光來看也頗具時尚感，還是港姐身份就已經上過封面，總共登封7次，《號外》總能呈現出不同韻味的她。
年輕時的王菲已經極具個人風格，音樂詮釋能力、率真的個性、慵懶的表情以及不斷變化的形象裝扮，她的時尚感完全來源於她另類的個性。
鍾楚紅給人留下的印象一直是美艷性感，《號外》卻不止拍出我們熟知的這一面，1984年12月刊這張封面圖充滿生活氣息，呈現了一個完全不同風格的鐘楚紅。沒有標誌的波浪捲髮和深V領上衣，安靜地坐在那，淡漠的眼神和清純的氣質也同樣迷人，充滿故事性。
《號外》於1987年12月迎來十一周年紀念特輯，歲末壓軸封面由香港同志攝影師李志超拍攝，攝影師形容她：「王祖賢真系靚到連彎都可以拗直，就算系同志都覺得她太美」，那時倩女幽魂已經紅遍香港。
在低像素下依然仙氣的除了王祖賢還有李嘉欣、朱茵和周海媚，《號外》拍下的一張張照片，記錄了一眾港星風華正茂的時期。
那些登上《號外》封面的男星們所呈現出的模樣，可以說比女明星們更加獨特，更具誘惑性，下面這張封面也一定是你沒見過的發哥。
吳彥祖的那張極具挑逗意味的正面全裸封面也是來自《號外》，吳彥祖的老婆Lisa S表示她當時就是看了這張封面圖就喜歡上了吳彥祖，當時的吳彥祖、金城武、張智霖開始走紅。
《號外》的這張封面也促成了張國榮和陳凱歌在影史經典《霸王別姬》的合作，張國榮本人給陳凱歌寄去了《號外》這一期反串主題拍攝的大片底稿，擠掉當時明星排場的原定主角尊龍，得到程蝶衣這個角色。
男星封面的許多經典之作都出自《號外》彼時的御用攝影師——香港攝影家李志超，八十年代加入《號外》作為編輯和攝影師，拍下無數大膽破格的照片，用影像記錄了香港電影的一個時代，畢業於英國皇家藝術學院攝影系，可以說他獨特的攝影視角和創意極大地影響了這本雜誌。
封面作品中最珍貴的，恐怕要屬為張藝謀導演拍攝的《號外》封面，據李志超攝影師形容：「當年張藝謀還沒紅，我找他拍照，給他看了三島由紀夫作參考，然後他便跟著做。拍完照後，我還買了很多三島由紀夫的書給他看。事後他寫了一封信多謝我，說國內的雜誌封面，都是大美人的領域，這張照片，令他十分意外，那年代男人露點，除了羅文，就只有他。」照片陰鬱又有力量，原來張藝謀導演還有如此有魅力的硬照。
八零年代中，剛剛拍完許鞍華導演新浪潮代表作《投奔怒海》的劉德華還不是商業偶像，李志超邀劉德華當模特兒，讓他演繹憂鬱、憤世，最終留下了這張氣質獨特的大片。
王家衛《春光乍泄》的許多劇照都出自李志超之手，以自己獨特的視角將張國榮黯淡的神色和面部的淤青拍出頹廢感和孤寂感。
不只是攝影師，李志超曾導演過兩部電影，他形容自己的高峰是2003年與吳彥祖拍電影《妖夜迴廊》，源自於其自己的小說。吳彥祖憑藉該片提名台灣金馬獎影帝。
這樣一位極具才華的作家、導演、著名攝影師，卻被診斷罹患罕見的腹膜癌，已於2014年10月10日病逝。在生命的最後，在醫院做化療，見到陽光照進屋內，還是禁不住爬起來拿相機拍了下面這張照片，他是一個為了拍照不顧一切的人。
很喜歡他在採訪中對於一個問題的回答：
是什麼推動你一直創作？
是美。
人生好像散步，
最好走在櫻花道上，花開花落不緊要，
但能夠有美同行，便不枉此生。
對於美的東西，
我會不顧一切去追求。
1984年時在電影《心動》片場為王祖賢試戲服所拍
踏入2000年代後《號外》雜誌發行量大幅下降，面對紙媒日漸衰微的生存環境，《號外》也和曾經香港娛樂圈的黃金時期一樣，難回巔峰了。
提到互聯網對於閱讀習慣的衝擊，每一次重要紙質媒體的休業停刊，都會引發輿論的廣泛關注和熱議。《號外》從1976年創刊到現在，是否也有數字化的準備？在一段採訪中，雜誌現任主編Nico Tang給出了解釋：
「現在好像有一點混沌的狀態，好像有很多東西想做，但沒辦法真的用力去做。可是都沒關係，因為《號外》始終都是以雜誌為本的，因為我們四十年歷史就是做雜誌，沒辦法把自己的根拿掉。所以我們做紙媒的，就是要堅持，把雜誌做下去，把自己的本和根顧好。」
在紙媒似乎窮途末路，報紙和周刊也紛紛倒閉，讓路給了新媒體時，那些堅持下來的顯得更加難能可貴，一本好的雜誌所承載的精神，值得我們將它拿在手中細細品味。
［ 感謝今日作者 ］
FAKESHION
撰稿_Cynthia
ID_YesFakeshion
良品推薦 /
※iF/紅點/IDEA/Good Design，為什麼它們是每個設計師的夢想？
※三宅一生「背後的三個男人」
TAG:良倉 |