你藏在抽屜里的設定，怎樣才能變成一篇好看的科幻？
在這個平台上
科幻的感覺回來了
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Sappheiros
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火車站附近，或許真的是時空交匯處。
你可能被導航指路到高架上找不到出口，好不容易繞了下來，發現自己彷彿回到了10年前。購物商場和高層公寓都看不見了，取而代之的是板兒車、小麵館、外牆老舊的住宅樓。
2017年3月的最後一天，北京南站附近的一家青旅，十來位科幻作者正在進行一場名為「西站知春」的筆會。
設計師：阿巽
其中一些人參與了今年的「科幻春晚」，以「春節將近，北京西站」為話題，創作了風格各異的故事；也有未來局科幻寫作營的優秀學員，在《不存在日報》上發表過自己的作品，準備創造更多奇妙世界；還有媒體記者、未來局時間線特工，他們在觀察這場思想碰撞。
現實和科幻在這裡交融，難辨界限。不過，界限真的存在嗎？
科幻的感覺回來了
從2月5日開始，21位國內外頂級科幻創作者，每天一篇原創科幻作品慶祝傳統新年。
截至筆會當天，「科幻春晚」在各平台的閱讀量已經超過920萬，微博話題標籤閱讀量逼近4000萬，這是中文科幻領域一年來最高的曝光量。
比數字更重要的，其實是科幻作家韓松所說的，「在這個平台上，科幻的感覺回來了。」
什麼是科幻的感覺？
「是平等，在科學、想像力面前人人平等……好多年輕作者真的特別棒，讓人有一種平等的參與感，向別人學習，借鑒，又在互動之中找到寫科幻的樂趣。」
平日里的韓松，和他的文字一樣，是一位沉默冷靜的觀察者；在筆會現場，他仍舊是衝鋒衣+鴨舌帽的裝扮，戴著口罩和活動海報合影。你能感覺到，在這樣的氛圍中，他處於一种放松的狀態。
「很長時間內，我寫的東西都很難發表和出版。但在這裡我能充分展現自己想表達的東西，沒有忌諱，也不會設限制，很舒服。」
楊平今年已經是第三次參加春晚了，對他來說，這是「一年一度的樂事」，也是一種「復健」：
「我能完全放飛自己，毫無壓力，玩一些有意思的東西。毒藥樂隊有張專輯叫《無以回到根源》，不是華麗的金屬，而是根源搖滾。我也想回到科幻的原初，找到布拉德伯里《陰陽魔界》那個時代，宇宙帶給人的朦朧的感覺。這次的小說是基於那種感受，被科幻的原初所感動。」
還有梁清散、凌晨、BUTU、滕野、雙翅目、郝赫、趙壘、孫望路、塔塔，寫作營學員、未來局編輯們，每個人都以不同的身份前來，帶著各自看世界的角度。
無論你對科幻的定義是什麼，是一個能帶來超越日常體驗的奇妙故事，一個關於未來的思想實驗，還是剝掉細節後呈現出的對事物本質的追求，在這個平台上，都可以盡情發表觀點。
幻想小說的本質是讓我們逃離現實嗎？
科幻是一種現實主義的文學。在許多場合，你都能聽到韓松一遍遍解釋這個觀點。
科幻寫的是不存在的世界，但這並不意味著它等同於空談。甚至可以說，現實元素的注入是必要的，觸及現實的核心命題，讓科幻具有持久的生命力和思想深度。
今年「科幻春晚」中，韓松把北京西站寫成了一個機械和生命混合體的迷宮，它蔓延覆蓋了大半個北京，擁有了自我意識，並起飛去見香港。
「西客站潛藏了各種可能性，是技術性、未來性、全球性的，同時又非常接地氣，有泥土的氣息。」
來源：Daniel Docekal
因此，從現實生活中取材，並跳出去激發想像力，可能是比創作本身更重要的事。
楊平常寫賽博朋克小說，但他認為科幻對於現實的關注力度可以更大一些，「中國的未來，人類的未來，都需要思考。以前我們過多複製已有的東西，比如用漢字來表達西方的概念。需要在新的社會形態下創造全新的東西。」
來源：CamCake
或者是對已有的事物作出新的理解和詮釋。
比如未來局簽約作者雙翅目提到的「機器人（robot）」一詞，是從一部20年代改編自捷克科幻小說的舞台劇發展出來的，最初的意思是被奴役。小說帶有社會實驗色彩，這個詞也慢慢取代了自動人（automaton）和仿生人（android），成為大家拿來思考的東西。
簽約作者滕野在收到題目之後，還特意去西站進行了一次實地考察：
「中間那個拱門的形狀，覺得有80、90年代的陳舊感。非常龐大有力量，站在這裡，看著來來往往的人群。這一次，我把我遲來的叛逆期放在了故事裡，用一種不矯情的方法講出來，這是一種挑戰。」
接下來，科幻要怎麼寫現實？
有這麼一個說法：幻想小說的本質是讓我們逃離現實。
在科幻評論家兔子瞧看來，這正是讀者對幻想小說最根本的期待。比如最近國內票房破5億的《頭號玩家》，就是讓觀眾浸入美好的世界裡，宅元素，童話感，看起來一點也不反烏托邦。
「幻想領域很多時候不需要一個好故事。話題重點不是如何創造全新虛擬世界，而是我們到底想在虛擬世界中看到什麼真實。
「幾十年來，大部分作家的電腦和抽屜里都藏了一堆讀者無法代入其中的設定。尤其在短篇領域，都很迴避與現實元素產生關聯。為啥科幻無法進入大眾？因為太沉迷於自我表達。科幻需要素材的提煉，而不是單純的創意。一個所有人都不懂的世界觀，誰看呢？」
但現實元素和科幻敘事並不矛盾。科幻給了讀者一個用來逃避的世界，同時也需要用一個大多數人能理解的元素引入。因此，科幻作者們就必須先理解讀者要什麼，讀者的代入感究竟在哪兒。
美國科幻編輯、參加了今年科幻春晚的「殺老師」遠程發來了自己的看法：
「將真實世界作為設定，不僅是當作背景中可識別的地標，而是故事不可分割的一部分，帶出氛圍，引出某個地方的秘史，並給作者的世界設定出不同的規則。」
來源：Robert McCall
馬伯庸寫過一篇西直門廢土，幾個北京人在城市裡探險，趣味就體現在這個地點上。今年「科幻春晚」中梁清散的《新西客站》和囧叔的《北京堡壘》，都喚起了生活在城市中的人對某個地點的認知，即便沒來過北京，這種情感是共通的。
「我之前從沒去過北京西站，但看到《新西客站》時，有種眼前一亮的感覺。」未來局寫作班學員晝溫在自由討論環節這麼說。
做黃金時代的一個分子
未來局局長姬少亭提起自己很欽佩的導演今敏：「他說你的創作不可能超出你認知的疆域。科幻小說真正的魅力是能帶來驚訝，這就必須來自你的視野和知識量。要帶來新的衝擊，就意味著你要不斷進步，不斷進行國際交流，拓寬視野。」
去年，未來局引進並發表了41篇國外獲獎、提名小說，包括8月雨果獎獲獎短篇和短中篇小說，啟動中韓小說交流計劃，帶中國科幻作者參加美國坎貝爾獎研討會和赫爾辛基世界科幻大會，邀請國內外科幻作家參加與中科院、螞蟻金服等機構合辦的工作坊……
我們希望在這樣的交流中看到西方的不一樣的想法，學到新的東西。
「在這些國外作品中，我們看到了極為純熟的手法，完整的劇情，非常優美的文筆。在擁有這些的基礎上，想表達什麼都信手拈來。
「我們想為想像力產業注入新的力量，它不止是科幻。每個領域都需要科幻，把所有小說都拍成電影不叫注入新的力量，還需要思考當下，用今天正在發生的變化去寫小說，思考未來的中國。10年、50年後，會有人用我們今天的思考去思考當下嗎？這個命題非常值得我們去深思。」
來源：Callen Desmond
「科幻春晚」只是計劃的一部分，當參與創作的人越來越多，作品越來越豐富而多樣化時，我們就離期待的中國科幻黃金時代更近了一步。
「我們不是要以一己之力推動中國科幻走向黃金時代，而是說這個時代一定會誕生。科技正在快速發展，在今天的中國，每個人都在思考人和科技的關係，這就是科幻的本質，一定會誕生偉大的作品。」
從美國科幻黃金年代到《星球大戰》把科幻正式引入商業化發展進程，花了大約20年。中國需要的時間會更短。2010年《三體》正式出版，中國成為世界第二大經濟體，工業製造值超過美國，至今才是第八年。
韓松相信，「中國科幻的未來才剛剛開始。」
而此時的我，正如滕野在分享時所說，「如果能在中國科幻的黃金時代中，充當為一個小小的見證者和參與者，就十分榮幸了。」
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| 關鍵詞 |#科幻春晚#
| 責編 | 船長
?| 設計 | 阿巽
| 攝影 | 蘇小七
| 作者 | Raeka，轉碼員，《不存在日報》記者，冷僻故事愛好者。
※香港＝賽博朋克？你只看到了這座城市的一面
※吃小孩一樣的口紅色原來是這麼來的
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