再見啦，高畑勛先生
再見了，高畑勛先生。
吉卜力工作室不可或缺的創作大神。
我記得你說深受蘇聯馬爾夏克《十二個月》影響，我才回頭重視那部作品。
而你的《歲月的童話》、《平成狸合戰》、《再見螢火蟲》，當年我都在課堂上給學生放過，給我們很多傻樂傻嗨的光陰，給我們許多沉默不語的瞬間。
謝謝你，敬祈冥福，冥福無限。
來自「鸚鵡史航」
年輕時的高畑勛和宮崎駿
今早又有一個大師離開了我們。
在得到這個消息之後，我與我的朋友小黃雞聊了聊關於高畑勛的記憶。
小賞：你更喜歡他的哪個作品？
小黃雞：初戀的話還是《螢火蟲之墓》。那時候我剛上小學沒多久，有個電視節目叫《動漫驛站》，節目做過一個最催淚動畫排名，第一名就是《螢火蟲之墓》。當時慕名而看，剛開始並沒覺得像主持人說的那麼煽情，可是看到最後兄妹靈魂相遇的時候真的是哭的不行了。整部動畫的配樂不多，印象最深的就是結尾，特別克制但又動人。
《螢火蟲之墓》1988年
小賞：後來的呢，有沒有喜歡的？
小黃雞：《天空之城》就不說了，其實沒太打動我。《阿爾卑斯山的少女》和《隔壁家的山田君》我很喜歡。
《阿爾卑斯山的少女》1974年
《阿爾卑斯山的少女》就是《海蒂》的故事，非常溫暖。講的是一個鄉村姑娘用樂觀感染了身邊的人，最後幫助癱瘓的富家朋友站起來的故事。
《隔壁家的山田君》1999年
《隔壁家的山田君》非常鮮活作畫特別好，感覺就是有這麼一家人一樣，講的市井生活，但是很精緻，很舒服，那種感覺像《澡堂老闆家的男人們》。
小賞：所以你覺得「阿朴（高畑勛的昵稱：パクさん）」和宮崎駿最大的不同是什麼呢。
小黃雞：他倆不是一掛的，他不像宮崎駿的想像力那麼飛。宮崎駿經常給我看西班牙電影的感覺，把人文思考放在奇幻設置里，腦洞奇詭，又有很多小細節的設定，構思很妙。但高畑勛的優點就是，很市井，很細膩。
我看高畑勛覺得就是真正的現實主義。他的作品特別真實，特別貼近你的生活，有一種特別內化的精緻。他很擅長很小的切入點。
1994年的《平成狸合戰》成為了當年日本最賣座的電影，這也是高畑勛少有的以動物視角講述的影片。故事講得是隨著城市規模越來越大，狸貓家族受到巨大衝擊，不得不向人類奮起反抗。高畑勛確實偏愛現實題材，即便是這部也試圖拍出寫實感。
《歲月的童話》1991年
小賞：我記得《兒時的點點滴滴》也是他的作品吧，講一個女主角在回憶60年代。
小黃雞：是呀，又叫《歲月的童話》，很老了，快奔三的作品，你怎麼會看那麼老的作品？
小賞：我也奇怪我為什麼會看過那個，我還挺喜歡的。
小男孩問小女孩：你喜歡晴天，陰天，還是雨天呢？
小女孩說，喜歡陰天。
小男孩說我也喜歡陰天，小女孩開心地跑遠了，沿著路跑啊跑，就飛了起來，最後像是游泳一樣落在自己的床上。
史航有次說起這是《歲月童話》里他最喜歡的地方。
高畑監督過去製作的作品《歲月的童話》。依靠這部作品，近藤喜文監督和高畑監督的寫實主義風格在那個時代達到了巔峰。而參與制作的新人動畫師，之後開花散葉，走向了不同的表現方向，去到IG製作《人狼》，製作了《給桃子的信》。我看到這幅景象，深刻感受到高畑監督埋下的種子在之後的作品中得到持續傳承，這創意的連鎖實在是再有趣不過。
來自對宮地昌幸的專訪
好像說起高畑勛，就一定要提起宮崎駿。
高畑勛是宮崎駿的前輩、曾經的老上級，也是吉卜力工作室的聯合創始人。
《輝夜姬物語》的製片人西村義明曾說：沒有高畑勛就沒有吉卜力工作室。吉卜力所有人都是高畑勛帶出來的。發現宮崎駿的是他，教鈴木敏夫怎麼當製片人的也是他。
2013年的《夜輝姬物語》是他的最後一部作品。
高畑監督不僅知識豐富，然後眼睛還毒。他對於動態的理解非常深刻。雖然自己不畫，但他翻原畫時一眼就能看出問題所在和解決方案。「你把這張給抽了，這張抽了立體感會增加」，這個是高畑監督的畫畫方面的能力。
來自對宮地昌幸的專訪
除了再看幾遍老爺子的過往作品外，創作背後的故事或許能讓我們離他再近一些。這部《輝夜姬物語》背後的製作紀錄片推薦給大家。
最後，謝謝 「阿朴」用另一個次元為我們創作了這麼多美好的世界。
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