當年10塊錢的圈椅，如今價值百萬！傢具收藏要趁早！

文化 04-06

目前，國內對古典傢具的吸納力較西方尚有很大距離，拍賣價格也與國際市場的價格存在較大差額，但未來仍有一定的升值空間，是頗具潛力的投資項目。

近10年間，中國古典傢具，尤其是明清兩代的傢具，因其精湛的工藝和獨特的文化底蘊而日益受到國際市場的關注，與瓷器一起，並稱為「能真正立足國際藝術品投資市場上的中國藝術品」。

古典傢具在海外的大幅升值，極大地激發了國內收藏者的熱情，在收藏品市場和拍賣會中，一枝獨秀，只漲不跌。一些較早進入這一投資領域的人，演繹出許多令人艷羨的暴富神話。古典傢具的投資是頗具潛力的投資項目。

升值速度驚人

從建國初期至70年代末，明清傢具從未被人們看作是古玩或藝術品。80年代，人們受西方家居裝飾風格的影響，紛紛把家裡的舊桌椅換成了沙發、組合櫃等新式傢具。

當時，大量的硬木傢具被低價賣掉，或者拆掉做了秤桿、樂器等。1979年前後，北京硬木傢具廠因為開支困難，對外推銷該廠30年來收藏的古典傢具珍品，竟無人問津。一對黃花梨圈椅，當時只能賣到10塊錢，而現在價值百萬元。

明清古典傢具收藏的急劇升溫始於1985年。當時收藏大家王世襄的《明式傢具珍賞》一書出版，並在港台地區發行。受該書的啟發，大量港台收藏家開始湧入內地，到民間低價收購存留的明清傢具。

清早期黃花梨南官帽椅

隨著港台收藏家的介入，中國古典傢具在海外市場的價格由此急劇飆升，其上升速度接近或超過了書畫和明清官窯瓷器。

90年代初，這類極具中國民俗風味的民間傢具開始走入紐約、倫敦、香港等地的國際拍賣行，約佔每場拍賣古董傢具的30%以上，其精品的拍賣價格動輒就是數十萬美元。

1996年9月，紐約舉行了一場中國古董傢具拍賣會。拍賣會上展示了107件中國明清古董傢具，經過兩個多小時的激烈競拍，全部成交，其中價位最高的是一件明式黃花梨大座椅，最終成交價摺合人民幣1000萬元。

國外收藏界對中國古典傢具的追捧，也刺激了國內收藏市場，令收藏家們熱血沸騰，掀起一股明清古典傢具收藏熱，市場價升值幾十倍甚至上百倍的收藏品極為普遍。

國內拍賣市場上，明清傢具紛紛登場，北京太平洋國際拍賣有限公司1997年秋的傢具拍賣交易額為300多萬元，1998年春拍一下子就超過千萬元。在嘉德公司一次秋拍上，一張小小的80×155×60厘米的清乾隆木雲石面畫桌，估價30萬元，成交價高達33萬元。

2010年，南京正大2010秋季拍賣會明清傢具專場中，一把「明代宮廷御制黃花梨交椅」最終以6200萬元人民幣落槌，加賣家傭金近7000萬的成交額，成為名副其實的史上「第一把交椅」，也刷新了黃花梨傢具拍賣單項世界紀錄。

明代宮廷御制黃花梨交椅

2013年6月4日由北京保利的一件「紫檀九龍櫃」以9315萬元人民幣創下紫檀傢具拍賣價格最高記錄。

清代紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件櫃

目前，中國古典傢具在國際收藏市場上的價格仍然持續走強，特別是明式傢具，以其簡潔明快、典雅實用的風格，成為古典傢具收藏的「寵兒」。據說，這些傢具轉手到國際市場身價高出數倍。

明末清初黃花梨獨面小翹頭桌

升值原因何在

從實用到收藏，明清傢具在收藏的各種門類中可謂獨佔鰲頭。古典傢具成為收藏界的熱點，有多方面原因。

首先從數量上看，這些古典傢具均製作於百年之前，能完整保存下來並被發現的本已不多，加上「文革」時期破「四舊」等運動的影響，其存世量極其有限，而且只會減少不會增加。物以稀為貴，其升值前景毋庸置疑。

從工藝上講，明清是中國傳統傢具製造業的巔峰時期，形成了各具特色的明式傢具和清代傢具兩種風格，這些傢具在製作時往往不計成本、不計工時，無論款式、做工都相當規矩，有較高的實用價值、精湛的工藝和極高的藝術欣賞價值。

從文化角度來看，中國古典家具體現著獨特的歷史信息與人文氣息，有深刻的文化內涵，其設計思想蘊涵著與環境相協調的中國古代哲學精神，比純藝術品更值得收藏者珍愛和研究。

從使用質料來說，明清傢具大量使用紫檀、黃花梨、酸枝木等名貴木料，此類木材資源日益枯竭，製作工藝也大都已經失傳，這些都決定了其升值的趨勢是不可逆轉的。

古典傢具的年代

中國古典傢具已有數千年的發展歷史，但流傳至今，明代以前的傢具已是鳳毛麟角，而明清傢具民間雖尚有少量孑遺，但數目稀少。而傢具的鑒定不像陶瓷、書畫等古董，這些藏品多數帶有年款，可以方便地鑒定出製作年代。

而從現在流傳下來的傢具看，帶有年款的傢具非常少見。目前國內的傳統傢具研究界中，一般以製作工藝、裝飾風格等來劃分古典傢具的年代。

一般來說，明式傢具往往是指明及清前期(清康熙、雍正時期)製作的傢具。因為清初的傢具在形式上仍然繼承了明式的風格，在結構上沒有多大差別，因此統稱為「明式傢具」。而清式傢具則是指清乾隆以後製作的傢具。

明清兩代在傢具製作風格、造型結構、裝飾手法、所用材質上都不盡相同，這些因素都是判定傢具時代的重要標準。

明代是中國傢具史上的黃金時代，明式傢具大體上保留了中國傢具傳統的裝飾風格及製作手法，是中國古典傢具發展的顛峰時期，大體上造型質樸簡潔，刀法疏朗明快，不事雕琢。在藝術造型、工藝技巧和實用功能等方面，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色。

清十八至十九世紀黃花梨樟木門麵條櫃

進入清乾隆年以後，國力強盛，版圖遼闊，乾隆皇帝以盛世天子自居，好大喜功，加上西方文化對中國的浸透影響，傢具為了體現盛世景象，在造型做工上慢慢脫離了明代的模式，刻意崇尚精雕細作及繁複的裝飾手法。

清式紫檀荷花紋羅漢床

尤其是乾隆時期的宮廷傢具，材質之優、工藝之精，達到了無以復加的地步。這時傢具製作工料雖精，但過於追求雕飾繁瑣和裝飾華美，失去了前一階段所具有的古樸典雅的藝術風格。在國內收藏界，清式傢具的藝術價值在總體上稍遜於明式傢具。

古典傢具的用材

在用材方面，明清兩代傢具多選用南方出產的優質名貴木材，如紫檀、黃花梨、鐵力、雞翅木、櫸木等。因此明清傢具從木質上可分為兩大類：硬木類，主要包括紫檀木、黃花梨木、紅木、雞翅木等，這類傢具木質堅硬質密，色澤幽雅，紋理美觀；柴木類，主要包括櫸木、楠木、柞木、核桃木等。

在今天所能看到的傳世黃花梨木傢具中，明式傢具佔據了絕大多數，紫檀木則是明及清前期製作考究的傢具常常選用的木材。而楠木、榆木、櫸木、樟木、烏木等是明清兩朝傢具均採用的木材，這已成為了傢具鑒定界的一種共識。

明式傢具除選材講究和設計優美外，製作工藝方面的突出特點是精密巧妙的榫卯結構。最常使用的榫卯結構，包括拼合薄板使用的「龍鳳榫加穿帶」，攢邊裝板使用的「攢邊打槽裝板」，連接弧型彎材的「楔釘榫」，腿足與束腰、牙條結合的「抱肩榫」，還有「霸王棖」、「夾頭榫」、「插肩榫」、「走馬銷」等。

紫檀也是我國古代做工考究的傢具經常使用的木材，紫檀木傢具主要流行於明及清中期。清中期以後，由於紫檀木已不易得到，故很少再採用紫檀大料製作傢具。這時，多數傢具主要採用硬木包鑲的方法製作，即傢具內芯以雜木做骨架，外層表皮則貼上一層硬木薄板。其中用紫檀包鑲的傢具佔一定比例。

清代中葉以後，由於優質木材的來源日益匱乏，一種從南洋地區進口的新的木材品種——紅木開始出現。紅木在南方又稱為酸枝木，在中國古傢具中出現得最晚，乾隆以前絕對不可能有紅木傢具，紅木是在紫檀、黃花梨基本告罄後，作為替代品由南洋進口的。

古典傢具的風格

明清時期各地都有傢具生產，精製的則主要產於蘇州、廣州、北京、徽州、寧波、福州、揚州、山西等地區。古典傢具存在很多風格和流派，各地區因地理環境、風俗習慣、文化傳統等方面的差異，形成了各自不同的傢具風格，其中以蘇州、廣州、北京製作傢具最為著名，「蘇做」、「廣做」和「京做」並稱為明清傢具三大名作。

研究古典傢具的人可以在很短的時間裡判別其屬於「蘇做」、「廣做」還是「京做」。「蘇做」指的是蘇州工藝。蘇州是歷史上的文化名城，薈萃了90%的工藝美術技術，表現在傢具上的特點是素雅空靈，文氣十足。

蘇作傢具

「廣做」即廣東做的傢具，廣東是口岸，因得地利之便，用料大都碩大飽滿；「京做」自然是以北京為代表，「京做」有宮廷傢具與民間器物之別，其中又以宮廷傢具更有代表性。

廣作傢具

京作傢具

因為宮廷傢具的製作凝聚著全國最優秀的人才、最優秀的設計，而且宮廷傢具往往是多種工藝的結合體，比如景泰藍包角、鑲玉和貝殼以及牙雕，往往代表著當時最高的工藝水平和最高的審美情趣。

古典傢具的升值潛力

當今市場上的古典傢具質量高低不一，偽劣並存，收藏時需要有一定的學問，它的價值通常從年代、材質、工藝、功能和完整性五大方面衡量。

年代年代指傢具生產的時期，不同時期特徵不同，也就有著迥異的藝術價值。所以「年代」是古典傢具最主要的價值標準，物以稀為貴是中國古典家具有增值潛力的重要原因。古典傢具製作年代越久遠，存世量越少，價格自然也就越昂貴。

材質收藏界對古典傢具的材質通常簡稱為：「一黃」、「二黑」、「三紅」、「四白」。黃即黃花梨，黑即紫檀木，紅即老紅木、雞翅木、鐵力木、花梨木等，白即楠木、櫸木、樟木、松木等其他材質的木材。前三種傢具均為硬木傢具，在中國傳統社會裡是富戶大室才使用得起的傢具。後一種傢具大多為其他材質製成，在普通百姓家裡常能看到。

清紫檀太師椅

明清傢具常選材質有紫檀、黃花梨、烏木、雞翅木和柏木，用這類材料製成的傢具歷來被公認為古典傢具收藏的上品。其中紫檀被譽為「木中黃金」，是世上最名貴的木材，現在已十分罕見。

因紫檀過於名貴，所以紫檀傢具比黃花梨及老紅木傢具都少，多為工藝品。近10年來，傢具市場出現了新紫檀木和用它仿製的明清傢具，價格也不菲。

紫檀木的特點是犀牛角色，質密沉重，牛毛狀花紋。而黃花梨木特點是顏色比紫檀木淺，手感溫潤，木紋較多。這兩種木料在國際上都是最流行的，是古典傢具中最好的。

黃花梨製成的傢具紋理自然、清晰帶有香味，色澤秀潤鮮美，質感很好。它文雅純美，書卷氣十足，是明式傢具中的大雅珍品。目前市場出現表面漆成條紋的仿黃花梨傢具，有黃花梨的外觀效果，價格也不低。

清初鐵力鑲樺木面無束腰方香幾

近年來，由於硬木傢具逐年減少，因此一些做工精美的雜木傢具的價格也隨之上漲。如1998年北京地區某藝術品拍賣會上，一件明式櫸木大翹頭案(248×49×53厘米)賣到了1.98萬元，另一件清代製作的榆木黑漆大羅漢床(254×150×87厘米)成交價為3.08萬元。

工藝所謂工藝包括兩個方面，一是傢具的結構與造型，二是傢具表面的裝飾工藝，例如雕刻、鑲嵌、打磨等。

著名收藏家王世襄在《明式傢具的「品」與「病」》中，提出傢具造型的「十六品」和「八病」。「十六品」是簡練、淳樸、厚拙、凝厚、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新；「八病」是繁瑣、贅復、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。這是收藏界公認的品評標準。

工藝是直接造就器物文化內涵的因素，例如以「線條」為主要造型手段的明式傢具，能給人以古樸、洗鍊與典雅的風采。製作工藝的水平主要可從結構的合理性、榫卯的精密程度、雕刻的功夫等方面考察。

明十六 / 十七世紀黃花梨四柱架子床

中國傳統傢具素以結構合理著稱，但在不少實例中，依然有著結構不合理的現象，即使是傢具製作技藝達到頂峰時期製作的明式傢具，也不例外。如一些傢具的腿足等部件的造型，沒有順應木性，極易在轉折處斷裂。

此外，榫卯相交處的縫隙是否密合，有時可反映製作前對木材幹燥處理是否草率。因為木材未經嚴格乾燥處理即用於製作，極易收縮、變形和豁裂，從而使榫卯及其他各方面俱佳的傢具大為遜色。

功能

不同的房舍有不同類型的傢具，其用途與功能也各不相同。收藏界一般將傢具分為廳堂傢具、書齋傢具與卧房傢具。其中藝術價值最高的是廳堂傢具，因為這是古人裝點門面的擺設，理所當然要講究。其次是書齋傢具，由於讀書人的參與，使它的文化氣息十分濃厚，藝術價值也更高。卧室傢具最初因為它們藏於內房，以實用性居上，藝術性較差。

目前在南方較為暢銷的傢具是八仙桌、條案、太師椅等廳堂傢具，這類廳堂傢具的價格要高出其他品種的傢具。除上述三類外，還有一類「閨房傢具」。此類傢具是古代大戶人家的小姐用傢具，有些很有價值，例如「貴妃榻」、「香幾」、「琴桌」等。

完整性

古典傢具經過時代的變遷，難免有所殘損，因此完好無損的並不多見，大量是經過修復後的實物。對古典傢具修復質量的鑒定，是確定其價值的重要手段。

古典傢具修復的標準，應是「按原樣修復」和「修舊如舊」。一般只要不是主體結構的破壞，局部細部修補得好，一樣具有收藏價值。鑒定古典傢具的修復質量，首先可看原結構和原部件的恢復情況。那些在修復中已「脫胎換骨」、「煥然一新」和做工粗糙，依靠上色、嵌縫的，原物價值會受損。其次，要檢查修復中是否採用了傳統輔助材料，如竹釘、竹銷、硬木銷、動物膠等，是否被鐵釘、化學粘合劑等現代材料所取代，這些都是影響古典傢具價值的要素。

18/19世紀黃花梨箱

從目前的古典傢具收藏市場來看，最具升值潛力的傢具只有兩類：

一類是明代和清早期在文人指點下製作的明式傢具，木質一般都是黃花梨。

另一類是清朝康、雍、乾三代由皇帝親自監督、宮廷藝術家指導、挑選全國最好的工匠在紫禁城裡製作的清代宮廷傢具，木質一般是紫檀。

在海外拍賣市場，一件這樣的傢具拍賣額動輒就在六七百萬人民幣上下，而在20年前可能只賣幾百元。

這兩類傢具目前的存世總量估計不會超過一萬件。雖然當今價格已很高，這兩類傢具仍是最具有升值空間的，而且幾乎沒有風險，但條件必須是真品，而且保存狀態良好。當今的古典傢具收藏市場，有很多這兩類傢具的贗品，收藏者也極易上當，因此初進入收藏領域的人要掌握足夠的知識後，再涉足這一領域。

總的來說，古典傢具的價值不僅局限於購買時的標價，還包括收藏之後它帶來的增值回報。一般來說，高檔明清傢具要比低檔明清傢具增值潛力大；文人傢具要比鄉村傢具增值潛力大；屏風、多寶閣要比方桌、椅子增值潛力大。

收藏古典傢具的途徑

有人估算過，古典傢具的年升值率約為20%左右，是很有前景的保值投資行為。古典傢具可從四個方面獲得：

一是到古舊傢具市場。現在，全國各大城市都有相當規模的古舊傢具市場。如北京黃城根舊貨市場、朝陽區舊木器市場、潘家園舊貨市場，上海西藏南路的古玩市場等。不過市場上也有許多修復、翻新的舊傢具，更有完全採用新料仿製的，再採用一些手法做舊做偽的，必須學會「多練」，在實踐中練出一雙能夠鑒別真假古典傢具的「眼」來。辨別真偽最簡單的辦法是把傢具翻過來，在一些不被重視的地方，會留下許多使用過的痕迹，如油漬、磨痕等，這是仿古的傢具所辦不到的。