柳永《迷仙引》：花開花落，憑誰做主？
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作者：過常寶 教授
北京師範大學文學院院長、博士生導師。所著《依然舊時明月》以散文化語言解讀唐詩宋詞，用優美的文筆體驗古典詩歌中的細膩溫情：「那一輪浸潤過唐宋風流的月，正是我們永恆的精神故鄉。」
花開花落，憑誰做主？
菩薩蠻
才過筓年，初綰雲鬟，便學歌舞。席上尊前，王孫隨分相許。算等閑、酬一笑，使千金慵覷。常只恐、容易蕣華偷換，光陰虛度。 已受君恩顧，好與花為主。萬里丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝雲暮雨。
歷
史上與歌妓關係最為密切的文人，大約就是柳永了。在他大半輩子的漂泊生涯中，一座座青樓歌館就是人生的驛站，無處不在的淺斟低唱構成了生命的韻律。《樂章集》中留下了大量的詠妓詞和懷妓詞，這首《迷仙引》即其中的名篇，它借一位歌妓之口，真切地勾勒出一幅動人心弦的生命姿態，表達了詞人的一往深情。
這是位十分惹人喜愛的歌妓，甚至公子王孫們為買一笑而豪擲千金，也被她看得平常了。是什麼讓男人們如此動心呢？從「便學歌舞」和「千金慵覷」來看，既不是她的精湛技藝，也不是她的殷勤逢迎。
那麼，是她的年少。所謂「才過筓年，初綰雲鬟，便學歌舞」，恰到好處地暗示出了一種初諳風情卻天真猶存的情態。正是這種原初的感性，悄然撩撥開了由燈紅酒綠所裝飾的人生假面，滌除了歡場中的虛情假意。此時，千金買笑，也許只是男人們發自內心深處的愛憐。
不加掩飾的感性，展示了女人的美麗，但它同時也暴露出女人的柔弱——「容易蕣華偷換，光陰虛度」。生命是短暫的，美好的年華轉瞬即逝。
古人將女子比花：「今年花落顏色改，明年花開復誰在？已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。古人無復洛城東，今人還對落花風。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。」（劉希夷《代悲白頭翁》）所以，美麗和短暫，交織成了生命的本質。
年輕的歌妓在青春之花開得正艷時，就已經聽到了颯颯的東風隨雨而來，看到了洛陽城東零落滿地的殘瓣。
美麗而脆弱的生命，
只有依靠溫情來維護。
古代妓女們由於不受倫理的約束，能從迎來送往、真真假假之中，體驗到溫情，並將自己表現為溫情的符號，承擔著文人的感性理想。一顆年輕而敏感的心，尤其能感到情感對生命的意義。而走馬燈一樣的「煙花伴侶」所帶給自己的，只是一個又一個溫馨的夢境，又一個接一個地在黎明破碎。
於是，她渴望有一份穩定的情感，能為柔弱的生命遮風擋雨。
「已受君恩顧，好與花為主」，人生陌路上的兩情相悅，令人著迷，也令人懷疑，所以，這是一個顫抖著生命恐懼和希冀的呼喚，這個聲音是如此的微弱，又是如此的急切。它是一片風雨之中即將零落的花瓣的呼喊，它的深情和憂傷能夠洞穿歷史的迷霧，使我們感動和震憾。
但是，當這位年輕的歌妓請求憐愛自己的恩客「好與花為主」時，她又能得到怎樣的回答呢？
柳永並沒有給出回應，一個充滿了憂傷和希望的乞求，就這樣飄散在風中，沒有結局。
年輕的歌妓在溫情中尋覓終身的歸宿，而大多數流連於歡場的文人，所尋覓的只是片刻的溫情。即便鍾情如柳永，所能給予那些深情的回報，也只是一個個愧疚。萬里丹霞，攜手歸去，不過是一個夢幻般的泡影。
這個美麗多情的歌妓，將生命的另一重本質——虛幻和無助，呈現在我們面前。
古代文人以家庭承擔倫理價值，而從聰慧多情的妓女那裡尋找情感的寄託，因此，歌妓也就成了文人情感的化身。
詩人對歌妓情感的體認有著不同的階段和程度。
南唐西蜀詞中，歌妓們主要是作為寂寞文人的溫情體驗來體現的，它是文人性情和處境的投影。但在柳永筆下，歌妓的情感減少了即情即景的因素，更加生活化，不再具有放縱、落魄、歸隱等象徵意義，而是真正的兩情相悅，文人和歌妓是平等的情感主體。因此，歌妓的情感被表現得更具體、更細膩，並且具有如下三個方面的特點：感性、深摯、純真。如「應念念，歸時節。相見了，執柔荑，幽會處，偎香雪」（《孤塞》），就非常直觀地展示出一種快樂而隱秘的情感體驗，沒有其他任何目的；再如「脫羅裳、恣情無限。留取帳前燈，待時時、看伊嬌面」（《菊花新》），其中所流露出的珍惜時光、分秒守護之情，有著前所未有的深摯。
本詞則刻意描繪了歌妓情感的純潔和真率。感情傾訴不是漂泊生涯中的相憐相惜，而是基於青春短暫、「光陰虛度」的恐懼，是一種最為本能的人生姿態。女主人所謂「免教人見妾，朝雲暮雨」，其中固然有著身世之感和倫理負疚，但「朝雲暮雨」這個典故來自楚襄王和巫山神女的故事，它有著一夕相愛卻終生離散的悲劇意義。因此，這個典故中所包含的對愛情的本能焦慮，沖淡了世俗社會對歌妓情感的道德理解。
由於情感的自然樸實，才能有萬里丹霄攜手歸去這樣美麗的憧憬。由此看來，「已受君恩顧，好與花為主」，彷彿在描述著一個一見鍾情的故事，一個充滿了幻想的初戀故事，情感意蘊極為單純。感性、深摯和純真，使得歌妓的情感超越了道德評價和習俗觀念，具有了真實而普遍的意義。
我們不知道這個故事是否發生在柳永自己身上，但這樣的情景對他應該不陌生，並且使他難以忘懷。
「已受君恩顧，好與花做主」，它所寫出的只是歌妓心靈深處的一個呼喚，而且是一個沒有回應的呼喚。年少歌妓深情中的甜蜜夢囈，可能就這樣無聲無息地消失在時光中。
造成這一悲劇的原因不只是薄情，它是命運，是歌妓的命運，也是柳永的命運。在短暫而無常的人生中，沒有人能夠真正承諾什麼。註定了的悲劇性，使得這個深情呼喚不能成為事實，只能成為依戀和悔恨的端由，於是也就使這份情感更加純粹和深摯。
所以，它不是一個故事，它是一個人生姿態。從這個姿態中，柳永和我們都看到了自己，這才是它所以令人感動的根源。
選自《依然舊時明月》，中國人民大學出版社 2011年
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