宋代龍泉青瓷鑒定與辨偽

北宋以前的龍泉窯產品，無論燒造工藝、器型、釉色都是越窯瓷的翻版，

因此，只能歸類到越窯範疇，是龍泉生產的越窯器。

浙江龍泉窯址

到了北宋的中晚期，儘管生產工藝、胎釉、紋飾等方面仍沒有超出越窯的藩籬，但在產品創新方面卻有著與眾不同的成就。

這一時期的器物，胎料採用當地含硅和含鐵量較高的瓷石作坯，

因此坯體顯得較為厚重，給人以沉穩的感覺。

湖南電視台《東方尋寶》第七季全國海選報名：一五零七九九八一四一零

宋龍泉窯黃釉盞托

胎色一般呈灰或淡灰色，釉較薄，釉色青中帶黃。

這是由於當時使用的是石灰釉，所以高溫粘度較低，易流釉，釉面光澤感強。

由於當時窯工們對還原氣氛的控制技術還掌握不好，使釉面普遍出現泛黃現象。

刻劃花是這一時期的主要裝飾，題材十分豐富，

常見的有荷花、纏枝牡丹、焦葉紋、蓮瓣紋、水波紋、雲紋、波濤紋等。

在技法上，根據題材的需要有直線、單線、雙線、斜線、蓖紋等。

此外，為了使器型更加豐富多彩，在有的器物上盤築、粘貼、鏤雕等技法，

如多管瓶、五葉瓶、盤口壺等都採用上述技法。

北宋龍泉窯五管瓶 龍泉青瓷博物館藏

多管瓶是從越窯多角瓶演變而來，"角"與"谷"在南方語言中諧音，"管"與"谷"又近諧音，

因此，"五管"與"五穀"的解釋也就順理成章了。

五管或多管瓶是盛放糧食的一種冥器，

而多葉瓶或盤口瓶則是裝酒的，一般在北宋的墓葬中是成對的出現。

鑒定北宋龍泉青瓷，要注意下列特徵：

1、早期青瓷施淡青色釉，有泛黃現象，

其產地集中在龍泉金村和慶元上垟兩縣交界處的溪邊山坡上。

2、中晚期集中在大窯、金村、大白岸、慶元的上垟，麗水市的石牛等地，約有窯址30餘處。

3、北宋中晚期，採用含硅和含鐵量較高的瓷石作坯，胎色灰或灰白。

施石灰釉，其特點高溫粘度比較低，容易流釉，釉層薄，釉面有光澤，

由於燒窯技術和還原控制不好，使釉色出現泛黃現象。

北宋龍泉窯刻劃花盤.

4、紋飾特點：以刻畫花為主，碗、盤類多飾蓖紋、摺扇紋，題材以蓮瓣、牡丹、菊花為主，紋飾之間以楞線分隔。

楞線分單線、雙線。

花葉一般用蓖紋作葉脈。

5、多管瓶、盤口壺、多葉瓶為這一時期的新產品。

多管瓶、盤口壺壺蓋一般飾花苞鈕、花蒂鈕為主。

多葉瓶蓋頂以雞、狗等動物作鈕為主。

北宋龍泉窯五葉雞紐蓋罐

6、在工藝上，北宋時期多用支釘支燒，器物多有支釘痕。

到了北宋晚期開始採用圈足內放墊餅墊燒。

南宋龍泉瓷的特徵及鑒定

南宋龍泉窯可分為前期和中晚期兩個階段。

前期，正是南宋政局動亂期。

宋高宗趙構自建炎元年（公元1127年）建立南宋政權後，

到定都臨安（杭州）前後的10多年時間內，女真族仍沒有停止他們野蠻的掠奪戰爭。

隨著金兵鐵騎的長驅直入，南宋政府選擇了唯一出路-逃亡。

一路顛沛流離，風雲難測。

朝廷如此，民間的動蕩更甚，此時生產力發展處於低谷。

龍泉窯產品除了生產一些日用器皿及冥器，供當地民間使用以外，一如北宋時期。

如作為冥器的五管瓶、盤口壺等仍沿襲北宋末年舊制繼續生產，只從器型上稍加改進。

如五管瓶上腹部比北宋時稍瘦，從肩部分成兩級，最後演變成一級，肩部凸起，器身光素無紋，蓋鈕以各種動物如雞、犬、鳥代替花苞鈕裝飾。

胎為灰色，施淡青或青灰色釉。

南宋 龍泉窯青瓷五管瓶

南宋中晚期，是龍泉青瓷發展的鼎盛時期。

此時，甌窯、越窯、婺州窯因資源枯竭等原因相繼衰落。

而地處浙西南山區的龍泉有著豐富的瓷土和燃料，為發展瓷業生產提供了得天獨厚的條件。

南宋政府為了增加財政收入，鼓勵對外貿易，使龍泉青瓷生產得到了前所未有的大發展。

據考古發掘證明，當時的龍泉及毗鄰地區，窯廠遍布，除龍泉大窯、金村、溪口、安福等外，

慶元縣的上垟，雲和縣的梓坊、水碓坑，遂昌縣的湖山，

縉雲縣的大溪灘、碗窯山，以及泰順、文成、永嘉，形成了一個龐大的瓷窯體系。

南宋初年， 北方大批窯工"隨駕南來",紛紛湧入浙江。

這批人中有相當一部分人落戶龍泉，重操舊業，他們把北方的制瓷技術融合到龍泉青瓷的製作上;

加上南宋官窯對龍泉窯的影響，使龍泉窯產品技藝大進，質量不斷提高。

南宋龍泉窯青釉三足鬲式瓷爐

首先是坯料的改革。

原先使用的坯料僅以瓷石一種拉坯成型，

由於瓷石中氧化硅含量相當高（7%以上），所產瓷器胎骨厚重，嚴重影響其美觀程度。

於是，匠師們採用瓷石和紫金土配成胎料，

由於紫金土中含有較高的氧化鋁和氧化鐵，鋁的含量增加，抗彎度大大加強，

製成薄胎瓷器，就能在高溫下不易變形，解決了笨重呆板的問題，使龍泉窯產品壁薄如紙，輕盈秀美。

以嶄新的面目呈現在世人面前。

南宋龍泉窯青釉盤口弦紋瓷瓶

龍泉窯原先使用的是一種含鈣量較高的石灰釉，

它的特點是高溫下粘度較小，易流動，因此這類釉一般顯得比較薄而透明，光澤感強。

而石灰鹼釉的特點是高溫粘度大，不易流動，這樣可使釉層施得更厚，使器物外觀更為飽滿。

南宋龍泉窯雙魚耳直壁瓶

為了獲得最佳效果，匠師們還採取多次素燒、多次施釉的複雜工藝，使釉層變得更加豐厚，色澤更加沉穩。

同時，匠師們還熟練地掌握了燒成溫度和還原氣氛，創造出青玉般的粉青釉和翡翠般的梅子青釉。

南宋龍泉窯青釉菱口瓜棱瓷瓶

此時的龍泉窯因釉色優美造型別緻，多數光素無紋。

有刻劃花的器物其裝飾手法亦與北宋時期有明顯不同。

此時盛行單面刻劃花，以刻為主。紋飾多樣，有蓮花、蓮瓣、荷葉、蕉葉、如意等;動物有鳳凰、飛雁、游魚等。

湖南電視台《東方尋寶》第七季全國海選報名：一五零七九九八一四一零

宋 龍泉窯雙魚折沿盤

縱觀南宋龍泉窯青瓷，每一件器物都設計精妙，匠心獨運，造型端莊秀麗，釉色溫潤如玉。

即使露胎，出筋，也刻意為之，做到一絲不苟，從不經意中見深意。

造型與裝飾，露胎與釉色，互為關聯，自然流暢，妙然天成，表現了一代匠師高超的藝術造詣。

南宋龍泉窯黑胎穿帶直頸瓶 高19.8cm

值得一提的是，龍泉大窯、溪口曾生產過黑胎厚釉青瓷和白胎厚釉青瓷兩種精美瓷器。

尤其黑胎厚釉青瓷無論器型、釉色、胎骨都與郊壇下官窯瓷器非常相像。

宋龍泉窯青釉穿帶瓶-美國大都會博物館

因此，藏界與理論界有人誤認為是郊壇下官窯器，有人則冠以"龍泉官窯"。

筆者認為，這批所謂的"龍官",其實是龍泉窯的仿官產品。

它或許為滿足郊壇下官窯之不足，而上供朝廷;

或許是朝廷大臣得不到官窯器而在龍泉仿燒。

儘管這批仿官產品，由於在不同地點、不同胎釉、化學成分仍有差別外，其精美程度不亞於官窯器，有很高的收藏價值。

宋代龍泉窯鼓釘洗

同時，白胎厚釉青瓷在燒造工藝上，不但採用了南宋官窯燒造技術，而且還有所創新。

如在胎料中加入少量的紫金土，使胎色白中帶灰;

圈足底部或佛像的臉、手等露胎處，呈紅色。

釉色光潔滋潤，多數不開片。這些都是南宋龍泉窯的特徵。

南宋龍泉窯青釉琮式瓷瓶

南宋的龍泉瓷有早期和中晚期的區別，在鑒定時要加以注意。

鑒定南宋早期的龍泉瓷，必須注意：

1、坯料仍用含鐵量較高的瓷石作坯，胎壁普遍比北宋中晚期厚重，

加上坯料淘洗後沒有認真搗練，胎質不夠緻密，有較多的氣孔。

胎色呈灰或淺灰色。

2、釉仍為石灰釉，薄而透明，有玻璃質感。

3、紋飾與北宋明顯不同，以刻花為主，劃花、蓖花少見。

碗類出現葵口，有圖章式的文字，如"河濱遺範"、"金玉滿堂"等。

南宋龍泉窯青釉荷葉形蓋瓷罐

鑒定南宋中晚期的龍泉瓷，必須注意：

1、改進了胎土配方，在瓷石中摻入適量紫金土，

使氧化鋁和氧化鐵的含量增加，提高了抗彎度，高溫下不易變形，

使胎坯變薄，克服了"笨重粗厚"的缺點，使器物造型輕盈秀美。

2、改進了釉料的配方，由原來的石灰釉變成石灰鹼釉，

使釉色出現粉青、梅子青、豆青、米黃、蜜蠟、鵝皮黃、烏金等色，

其中黑胎青瓷呈色較深，墨綠色是黑胎青瓷特有的顏色。

3、器型豐富多彩，除日用器皿外，有罐、盒、燈盞、渣斗、熏爐等。

文具有筆筒、筆洗、水盂、筆架等，及多種仿古銅器、古玉器的瓶。

這時期的新產品有堆塑龍瓶、虎瓶、琮式瓶、荷葉蓋罐、葫蘆瓶、五管瓶等。

4、由於改進了胎、釉的配方及燒造技術的提高，燒造出與南宋官窯相類似的黑胎厚釉瓷器及白胎厚釉瓷器。

黑胎厚釉瓷器釉色深沉，開片，釉色透明，表面有浮光。

白胎厚釉瓷器釉色淡雅，呈粉青、梅子青、豆青等色。

5、此時的瓷器通體施釉，光色無紋，以釉色與 造型取勝。

6、器物修胎講究，圈足修得很薄，在底足颳去細細一線的釉，

燒成後出現硃紅色一圈細線，俗稱"硃砂底",使青瓷顯得特有韻味。

7、龍虎瓶代替北宋的多管瓶和盤口壺。

南宋龍泉窯堆貼龍紋蓋罐

8、梅瓶（宋代稱作"徑瓶",是一種貯酒器）。

北宋時期肩腹比較豐滿，器型較大，外壁刻纏枝花、蓮瓣。

到南宋，梅瓶高度減低，下腹瘦削，有的梅瓶有盅型蓋倒扣瓶上（可作酒杯用）。

9、鬲式爐系仿商周銅鬲式樣，其肩與腹部的凸楞稱"出筋",是美化瓷器的一種裝飾。

10、一種用模子成形的水注、小罐、瓜型壺，

腹部有模印的菊瓣、蓮瓣、雲紋、龍紋等紋飾的，多數為龍泉溪口窯所生產。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！