掌閱上線鄧福星畫梅作品 推動經典畫作版權電子化

4月3日，由中國藝術研究院、中國畫學會和北京畫院主辦，北京畫院美術館、北京雍陽文化發展有限公司承辦的「乾坤清氣 ——鄧福星畫梅作品展」在北京畫院美術館開幕，引起美術界的矚目。與此同時，鄧福星先生的書畫集《清氣滿乾坤：鄧福星梅畫梅作品集》等多部作品上線掌閱APP，為鄧先生筆墨的擁躉者們帶來一場視覺上的盛宴。鄧福星先生是國內美術研究領域的主要領軍人物之一，從上世紀七十年代末、八十年代初開始，其就在美術領域不斷進行前沿的探索思考、深鑽細研，為整個中國新時期美術學術研究做出了巨大的貢獻。

鄧福星先生正式進行美術研究工作，應當從上世紀七十年代末算起。其早年從事美術創作，20世紀70年代創作的《打焦贊》等作品出版後，獲得好評。後潛心治學，成為我國首屆美術學博士，在美術史、美術理論研究中成就斐然，其學術著作《藝術前的藝術》、《繪畫的抽象與抽象繪畫》、《美術概論》等在學界具有較大影響。近些年來，鄧先生又重拾畫筆、再染指翰墨，已出版《梅譚》、《荷風荷語》、《五體千字文》等書畫作品集。

此次在掌閱上線的《清氣滿乾坤：鄧福星梅畫梅作品集》，為了突出鄧福星先生的傲骨墨筆，採用了圖文環繞的精排版模式，將老先生的墨筆一一清晰展現，更是讓諸多喜愛鄧先生的讀者大飽眼福。

作為新時期崛起的一代美術理論家的突出代表，鄧福星先生有一種十分值得人們稱道的學術品格。這便是對於自己所從事的美術研究學科領域的自覺的反思意識、反思精神。早在他剛開始從事美術史論研究之初，便對該學術領域的方法論問題自覺地進行學術反思，撰寫了《美術史、論研究方法芻議》。

書畫方面，鄧福星先生擅長畫梅，以書入畫，兼工帶寫，多畫游龍老梅，用筆遒勁蒼健，一改古人多取折枝畫法，著重表現梅的冰清淡雅、鐵骨冰魂，其畫面筆走龍蛇、氣象磅礴。同時，在作品中吸納新的繪畫元素，注重用色，講究構成，畫面頗具視覺張力。鄧先生在畫梅的同時，還研究畫梅的歷史與理論，撰寫了相關著作。其創作與研究相輔相成，相得益彰。

「乾坤清氣——鄧福星畫梅作品展」將展現怒放於嚴寒中梅的傲然風骨、堅貞品格和高雅風姿，從而表現中華民族獨具的文化意象和美學精神，體現新時代國人的文化自強與自信。

天津美術學院教授孫其峰曾這樣評價鄧福星先生：福星作畫發乎於「道」，不拘於「器」；他畫梅花，不像一般畫家那樣，在「形」上下功夫，而是看重梅花所表達的清香高雅, 不畏嚴寒的意義，梅花所體現的人文精神；他更看重畫面的氣韻，他的畫在形跡之外，有文化性；他的書法功底也好，以書入畫，很多畫家做不到。

而對於第一時間推出畫作電子版的掌閱，一直以來都致力於推動經典作品的版權電子化，讓更多的年輕人喜愛上中國的傳統文化。去年7月，掌閱與人民文學出版社在京舉行經典著作《圍城》電子版授權簽約儀式，掌閱斥資100萬元拿下《圍城》獨家數字版權，這也是《圍城》印刷出版70年來首次推出電子版。掌閱副總裁游亭表示，「掌閱的使命是讓閱讀無處不在，並且推動更多版權方把經典作品數字化，共同創造良好的數字版權環境。」

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