同為蘇作卻大大不同

文史 04-07

在乾隆眼中，蘇州織造衙門似乎包山包海，無所不能。

清乾隆剔紅梅英寶盒故宮博物院藏

乾隆皇帝曾有詩讚賞蘇州人「吳下髹工巧莫比，仿為或比舊還過，脫胎那用木和錫，成器奚勞琢與磨」。似與兩百年前晚明文人王士性對蘇州人「聰慧好古，亦善仿古法為之」不謀而合。

不過，觀察故宮博物院現藏乾隆或清代中期的雕漆器用，小至「剔紅梅英寶盒」、「剔紅楓葉秋蟲圖盒」、「剔紅佛教故事圖方匣」、「剔紅文會圖提匣」、「剔紅雕夔紋方墩」，大至「剔紅纏枝花紋炕案」、「剔彩八仙博古圖插屏」、「剔彩博古圖小櫃」等。

清乾隆剔紅楓葉球蟲圖盒故宮博物院藏

與明代同樣熱愛雕漆之器的永樂、宣德二位皇帝時期所造的雕漆小件，如「剔紅水仙花紋圖盤」或「剔紅牡丹紋盤」等對比可以發現，在紋飾的構圖、表現方式與雕工技巧等，有明顯的出入—明初壓花隆滿、藏鋒清楚，圓渾自然，清代踵事增華之際，雕工深峻細膩，主紋緊密繁複，講究「富貴不斷頭」的地景與邊紋。

清中期剔紅文會圖提匣故宮博物院藏

清中期剔紅文會圖提匣（局部）故宮博物院藏

再看故宮博物院所藏乾隆時期蘇州織造專擅的玉石鑲嵌之作，如「紫檀嵌牙花卉寶座」、「紫檀嵌玉六方式杌」等，真是貴氣逼人。

明早期剔紅水仙花紋圖盤故宮博物院藏

凡此與晚明文人帶動的「蘇作」傢具相較：一個線條簡約，樸實無文，含蓄又內斂，道盡十六七世紀中國傳統文人的風采；一個則纖巧精細，華麗璀璨又豪奢張揚，刀筆起落間有說不盡的富貴與霸氣。

明永樂剔紅牡丹紋圖盤故宮博物院藏

同為蘇州地區，晚明至清代乾隆時期的二百年間，器用的風格或者是潮流顯然有近乎南轅北轍的現象。晚明由眾多文人主導的「蘇作」，文人力求簡約的風格逐漸形成江南地區的器用潮流，帶著中國傳統文人的品位。乾隆時期的「蘇作」，乾隆以皇帝之尊躬身參與，御前定奪，反映的是乾隆皇帝本人的審美意識，也是乾隆皇帝美學旨趣的延伸，應與關外女真族的美學淵源有關，也或為明清「蘇作」大不同的緣由之一。