動畫大師高畑勛去世 曾執導《螢火蟲之墓》《歲月的童話》《百變狸貓》《輝夜姬物語》
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Beautiful World
Connie Talbot
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珍惜今天，珍惜現在，誰知道明天和意外，哪一個先來。
——《螢火蟲之墓》
2018 年，是一個「大師遠去」之年：紀梵希、霍金、李敖……從時尚、科技到文化界，舉足輕重的大師相繼離開我們。
而在近日，動畫圈也迎來一場大地震。
據日本媒體報道，吉卜力聯合創辦人、動畫大師高畑勛於 4 月 5 日因肺癌逝世，享年 82 歲。
動畫大師高畑勛的離開，讓無數喜愛他作品的人們深感傷心。
對於二次元以外的人，高畑勛一直是一個既熟悉又陌生的名字。這個名字會傳到人們耳中，還多半是同宮崎駿捆綁在一起。
宮崎駿得知高畑勛逝世的消息後，第一時間表示，要為自己的老友，準備盛大的告別儀式。
宮崎駿的盛名之下，吉卜力對於很多人來說，只屬於宮崎駿。而很多日本的動畫作品，也被打包成「宮崎駿作品集」售賣，傳播。
這一點，小編要告訴大家：吉卜力工作室≠宮崎駿；而高畑勛，不僅不遜於宮崎駿，更是又一位值得大書特書的動畫大師。
他是宮崎駿最信賴的製作人，《風之谷》、《天空之城》都是由他來擔當製作人。同時，他是和宮崎駿齊名的吉卜力三巨頭之一。
吉卜力三巨頭，《夢與狂想的王國》海報（2013），
左起：宮崎駿 鈴木敏夫 高畑勛
相信有不少人看過《螢火蟲之墓》，且為之動容。但很多人卻以為那是宮崎駿的作品。甚至在豆瓣，《螢火蟲之墓》這部作品使用最多的標籤，也是宮崎駿。
其實這部作品的真正導演是高畑勛。
被掩藏在宮崎駿這個名字之下的高畑勛，在很多人看來是「悲劇」的，但其實，一切是從他開始，一切也是他想要的結果。
高畑勛是動畫圈裡的學霸精英，他畢業於東京大學，出於興趣，開始加入動畫行業。
左一為年輕時的宮崎駿，右一位年輕時的高畑勛
在第二次世界大戰，也就是1944年當時高畑勛還只是八歲的時候，他看了政岡憲三（日本動畫電影元祖）導演的《蜘蛛與鬱金香》。
《蜘蛛與鬱金香》（1943）
這部電影給他強烈的震撼，打動了他有效的心靈。一位擁有非凡才華的大師，內心中有一顆萌動的種子，悄悄發芽。
這位動畫大師抱著對動畫的極度熱情，1985年，同鈴木敏夫、宮崎駿，三人成立了「吉卜力」工作室。宮崎駿隨後拍出了《天空之城》、《龍貓》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》等名作。
而高畑勛導演的作品有《螢火蟲之墓》、《歲月的童話》、《百變狸貓》、《輝夜姬物語》等同樣膾炙人口，但不知為何都被當成了宮崎駿的作品。
宮崎駿是他的後輩，甚至某種程度上，一直把他當做假想敵。
也許在世人的眼中，宮崎駿名聲大得多，但宮崎駿卻在高畑勛最後一部作品《輝夜姬物語》上映時，第一時間跑去了電影院觀看，然後留下了一句，「這才是會改變日本動畫界的作品」後，又匆匆離去。
也是高畑勛，在久石讓還是名不見經不轉的配樂師時，破格起用久石讓為《風之谷》配樂。
風の谷
宮崎峻電影主題曲全集
久石譲
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從此久石讓從無名小卒，成了赫赫有名的配樂大師。
宮崎駿是那個夢想家，他負責製造夢。高畑勛是那個把夢，放在我們眼前的人。
和退休了無數次，總是不能成功的努力派宮崎駿相反，高畑勛是個徹頭徹尾的拖延症。
宮崎駿對老朋友高畑勛的評價是這樣的：「這個人太懶了，又懶又慢像500萬年前上新世大陸上的某種巨大生物。」
太精闢了！「懶」和「慢」兩個字，正是高畑勛藝術創作的最大秘訣。
高畑勛多慢？他在要拍《輝夜姬物語》的時候，光是做出拍攝的決定，就花了18個月；寫故事，用了四年；等到電影拍成，十四年過去了。
《輝夜姬物語》（2013）
我們都知道做動畫很慢，像皮克斯和迪士尼這樣的大廠，基本也是一年出一部動畫的節奏，但是十四年做一部的動畫的速度，除了高畑勛，大概沒有幾個人。
1935年出生的高畑勛，在日本動畫界是當之無愧的前輩，但他卻並非動畫專業出身，而是從東京大學文學院的法文專業畢業的，還曾經翻譯出版過法文詩集。
《國王與小鳥》這部法國動畫電影肯定有很多人都知道，它的日文字幕，就是高畑勛翻譯的。
《國王與小鳥》（1980）
這部製作花了三十年的動畫，也是影響了高畑勛創作的重要作品之一，高畑勛做動畫這麼慢，倒是和他喜歡的《國王與小鳥》也有了一種冥冥中的呼應關係。
1984年，在德間書店的老闆德間康快的資助下，高畑勛和宮崎駿成立了二馬力會社，也就是後來被無數人捧上神壇的，吉卜力工作室的前身。
二馬力會社在1985年變成了吉卜力工作室，在動畫公司林立的日本，隸屬於德間書店的吉卜力工作室差不多就像是一個手工小作坊，當然，這只是一個戲稱，手工這個詞，指向的是吉卜力工作室的手繪動畫風格。
事實上吉卜力工作室的動畫在2000年之前，全都是手工繪畫，並以丙烯顏料的繪畫為主，在這之後的《千與千尋》和《哈爾的移動城堡》里，才漸漸看到了一些CGI的影子。
而高畑勛，則一直堅持用水彩作畫。水彩的製作方式給動畫製作帶來的難度是呈幾何增長的，有繪畫知識的人可能就會有概念，由於丙烯顏料的強覆蓋力，丙烯畫在定稿之後還會有一定的修改空間；但水彩畫卻不行，一旦有任何修改，就要全部重來。
《輝夜姬物語》（2013）
在美術風格上，高畑勛也堅持一種原始的狀態，他希望讓每一幅畫面都保留著「繪製過程」的痕迹，比如看上去很粗獷的鉛筆底稿的線條痕迹，這種帶有動態感覺的線條，正好就是高畑勛動畫中與宮崎駿不一樣的那部分寫實感。這種對原始狀態的保持，不「精修」不「PS」動畫的態度，說起來其實可以是一種「懶」，但事實上，卻是高畑勛對自己動畫風格的一種堅持和匠心。
如果說宮崎駿是更加夢幻的，那麼高畑勛就是更加帶有餘味的，他既講述現實生活的故事，又在傳統的日本傳說里尋找靈感，《阿爾卑斯的少女》、《太陽王子霍爾斯的大冒險》、《百變狸貓》均是如此。
《百變狸貓》(1994)
1999年，《我的鄰居山田君》的票房慘敗，一度把吉卜力工作室拉入前所未有的困境，在這之後，高畑勛轉做了一些動畫翻譯工作。
在相隔十四年後的2013年，高畑勛另一部動畫長篇《輝夜姬物語》終於上映了。
十四年之後才拍一部新作品，假若不知道高畑勛在這其中的付出，你肯定又會覺得他太「懶」了吧。
《我的鄰居山田君》（1999）
在《輝夜姬物語》里，他用水墨寫意的動畫線條描繪了《竹取物語》里的一花一木。
因為當時吉卜力工作室正在做宮崎駿的《起風了》，沒有辦法同時做兩部動畫，高畑勛只好臨時組建了「第七工作室」來完成這部電影。
結果比《起風了》早做不知道多久的《輝夜姬物語》，一拖再拖，居然拖到了和《起風了》同時上映。
高畑勛實在是太「慢」了！
鈴木敏夫
但高畑勛對自己動畫作品精雕細琢的這些堅持，顯然並不適合工業與市場，宮崎駿很明白高畑勛「慢」的難得，也太明白他「慢」的要命之處，他說，「很少有人能達到他的境界，在動畫里投入那麼深的對感情和人性的思考，但是他製作一部動畫長片的過程是徹底的災難，沒有一個製作公司能承擔起那麼高昂的代價。」
這也是《輝夜姬物語》為什麼會花掉如此之長的製作時間的原因，在《輝夜姬物語》製作的後期，連工作室的製片人都受不了他對畫稿的不斷修改了，甚至在工作日程里寫上了「儘可能避免修改」的要求。
但是這個要求被高畑勛毫不猶豫地否決了，他說：「動畫就是改出來的。」他的「慢」是有道理的，正因為他的不斷修改，《輝夜姬物語》才會是我們現在看到的這個樣子。
2009年，高畑勛獲第62屆洛迦諾國際電影節 榮譽豹獎
作為高畑勛的電影處女作，《太陽王子霍爾斯的大冒險》最後的票房成績並不好，高畑勛也因此由導演降職成了副導演。
但後來，這部動畫電影被視為成人向嚴肅動畫電影題材的先驅，也標誌著東映動畫作品風格的整體轉型，甚至給之後整個日本動畫電影風格帶來了巨大影響。
《太陽王子霍爾斯的大冒險》（1968）
對高畑勛「慢」的描述，鈴木敏夫再有同感不過了，這大概是每一個製片人的噩夢，在製作《百變狸貓》的時候，影片原本預計在當年夏天上映，為了讓高畑勛快一點，鈴木敏夫專門偽造了一款春季公映的海報來騙他，說，春天就要上啊，海報都發出去了，你可不能掉鏈子。
「結果春天果然沒有做完，我說，那就拖到夏天吧，他說也做不完。」鈴木敏夫簡直要氣死，只有激將高畑勛說，春天延到夏天，反正你也做不完，你不如直接改到冬天上算了。
最後影片終於如期上映，也成了高畑勛在吉卜力工作室票房最好的作品，大塚康生誇鈴木敏夫說，「鈴木你真了不起，你應該感到驕傲。從來沒有哪個製片人可以連著幫高畑先生做兩部作品，你不僅做了兩部，還做了三部。」（《歲月的童話》、《螢火蟲之墓》、《百變狸貓》）這大概也能從側面，反映高畑勛的難纏與謹慎。
這麼「慢」的高畑勛，在有時候卻是很快的。
在工作室里，大家都叫高畑勛「阿朴」，在日語中，這個詞是用來形容吃東西時的動作的——據說高畑勛每天都會在遲到前的一秒鐘才進公司，一進門就用超快的速度猛喝水猛啃麵包。
可能也只有在睡懶覺這件事情上，高畑勛才會放縱自己吧，連宮崎駿都說：「他是個超愛賴床的天生懶人。」
這樣一個懶人，卻是真的熱愛動畫。
他不計較自己的名聲不如晚輩宮崎駿，作品被冠上了別人的名字也沒見他急的跳腳。
只要是作品，有稍微慰藉人們，只要是那些故事，有感動心靈相通的人，就夠了。
なよ竹のかぐや姫 (古箏)
輝夜姬物語 原聲帶
久石譲
00:00/01:19
聚散總是無常，人生別來無恙。「宮崎駿，再見。我在這個世界沒講完的童話，就交給你了……」
在文章的最後，送幾張高畑勛動畫作品中的春天給大家~
高畑先生千古，你的藝術作品將永存於世。
綜合整理自：虹膜、視覺志、淘漉音樂等，版權歸原作者所有，如有侵權請聯繫我們
高畑勛去世。
得到這個沉痛的消息時，我神情恍惚。
高畑勛，吉卜力工作室核心成員之一，與宮崎駿齊名。
客觀來講，他在中國遠沒有宮崎駿的名氣大；但很多方面他比宮崎駿還要優秀。事實上，是他挖掘了宮崎駿身上的潛能，也是他讓鈴木敏夫成為一名優秀的製片人。
還是他，把曾經名不見經傳的久石讓帶上了配樂大師之路。
作為導演，他最著名的作品，應屬《螢火蟲之墓》——
《平成狸合戰》——
近年的驚人作品《輝夜姬物語》——
高畑勛的作品，帶有深刻的現實主義色彩，把日常生活謹慎地拔高，常常顯得清新而感傷。
今天，他離開了。享年82歲。這是整個動畫界的損失。祝大師安息。
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