中國山水畫大家賀天健先生
賀天健(1891～1977),中國現代著名中國畫家、書法家。江蘇無錫人。原名賀駿,又名賀炳南,字健叟,別署健父、阿難等。幼年喜歡繪畫,早年通過實地寫生,領悟畫理,善用水墨,設色講究層次,多用複色,尤長於青綠山水,並演變而自成一格,風格豪放跌宕,富有時代氣息。其書法作品《東風吹到好江山》曾獲世界美術博覽會一等獎。出版有《賀天健畫集》、《賀天健山水冊》等,著《學山水畫過程自述》。
賀天健 風雨故人來
本文書畫藝術網為讀者介紹的是現代著名畫家賀天健先生，我們可以從氣勢磅礴的山水畫作品走進先生的山水畫世界。那就我們一起用心去欣賞吧。
作於1924年《風雨故人來》,是比較有意思的一張作品。這張畫的靈感來源,應源自賈島的名句「僧推月下門」。近處用茂密叢林襯托住宅所處之幽靜,遠處以淺色繪遠山,襯托出了近景。本來這張畫是賀天健先生早年所作,淡雅的敷色與略顯單薄的筆觸證明了這一點。從這張畫中,我們可以尋找到許多名家因素,比如:石濤的古松,郭熙的叢樹,董源的丘壑,李成的峰巒。可見此時的賀天健先生已經開始嘗試各家技法的組合了,只是還未能臻熟其技。當時的賀天健也許對此畫並不滿意,就隨手放入了畫篋中,不想這一放就是幾十年。一曰賀天健先生的表叔覺翁來訪,賀天健先生翻撿舊篋拾得此畫,展卷觀看後顯然對舊作不滿意,於是便用濃墨在畫上「醒」了一 番,原本顯得筆法稚嫩的畫頓現老辣了。可是這些仍舊不妨礙我們追尋他早年的筆意。不過通過二次的補點,及 「破」和「醒」,此畫已然蔚然可觀。賀天健自言:「取石谷煙客之規律,參『二石』之情趣。」觀此畫,可見賀天健先生所言不虛。如果要詳究其筆墨,我覺得賀天健先生早年的精神意趣當與華嵒相匹才是。無獨有偶,華嵒也是一位十分善於取諸家之長的畫家,正因為這樣, 兩位生活時代相隔300年的畫師方能呈現出精神意趣上的相通罷。此期間的作品,還有《二老游山圖》《山陰道士愛鵝圖》 所畫清妍明麗,可佐證賀 天健早年極似華嵒。
賀天健 二老游山
自1924年起,賀天健便去往上海美專出任中國畫教師。這期間,他曾主編過《畫學月刊》《國畫月刊》,還同畫界同人組織過蜜蜂畫社。之後的日子裡,賀天健先生技法曰益純熟,創作了大量可以向古人致敬的作品,如 《觀泉圖》《南山高隱圖》《摘阮圖》等,這些畫用筆精到,畫面細緻生動,十分講究韻律節奏, 正如他自己所言:「作畫不但需要詩意,也要講究詞義。」在這樣的創作思想指導下,《西太湖圖》誕生了。其實當時的賀天健先生已身處上海灘,在上海中國畫壇佔有了一席之地。我想,賀天健先生當時離鄉背井打拚多年, 此時安頓下來,定然十分懷念家鄉。我們可以看見,在戊子(1947年)的 創作多與家鄉山水有關, 僅西太湖大箕山為題材的我就看到過兩件,而畫西太湖的就更多了。我想, 為創作大箕山圖,賀天健先生曾作多稿,以看到的兩張大箕山圖為例,其中就有很細微的變化。《西太湖大箕山》圖應當是這批畫中較早的版本。而名作《西太湖圖》構圖與《西太湖大箕山》相仿,顯然同出一稿。在《西太湖大箕山》一畫中,大箕山上樹蔭密集,亭台錯落, 遠處溪山環抱,山水相映成趣,一片江南風光。之所以判斷此圖當為較初版本,原因在於兩圖的中景處理手法上的差異。這裡所說的中景即是描繪的大箕山。
賀天健 山陰道士愛鵝圖
《西太湖大箕山圖》中的中景,純寫山之狀貌,山上 植被鬱鬱蔥蔥,房屋掩映。而在《西太湖》圖中, 不但近景與中景拉近了距離,使人感到大箕山更為親近,而且大箕山的畫法也出現了很大的變動。賀天健先生用周遭的墨氣壓住了山色,獨留白一路以示此乃山徑。與周遭景物一對比,這留白又使大箕山看起來山色飄渺,峰迴路轉,而路徑上的人物則更是呼之欲出了。這麼微小的變動,使晦明變化的大箕山更好地融入了圖畫。
賀天健 西太湖圖
新中國成立後,他說:「以往為了糊口,畫畫是被動地,為地主、資本家服役,今日心情舒暢,生活沒有憂慮,畫畫是主動地為勞動人民服務。只有在新社會裡,畫家才正真能夠做到隨心所欲,自由發揮創作。」可以這麼說,社會的變革造就了賀天健思想的變化,從而促進了他畫風的嬗變。他早年就崇尚: 「畫山水者,需要遍歷廣觀,方可知畫去處。」對於 寫生他早已手到擒來。賀天健帶著極大的熱情投入了對祖國河山的描繪,這期間的作品,潑辣縱放而不失規矩,充滿著氣勢磅礴的藝術力量。這不但得益於吸取前人養分,更主要的是直接通過對大自然的觀察, 然後憑藉視覺記憶默寫出來,故寫實感甚強,有時代精神,但又並不是完全「如是描寫」。以畫廬山、黃 山以及家鄉的最多。著名的有《嚴子陵東釣台》《此 中另有一乾坤》《拂水崖》等。《蘇州天平山》和 《黃山新面貌》筆墨老辣,一氣呵成,山石敏染極富變化,山色晦明一目了然。且賀天健對山勢之觀察極其細緻用心,天平山即是一脈丘陵,絕不似黃山險 峻;而所畫黃山又高峰入雲峭壁插天,卻也是可游可居。不由得讚歎他此時「造化鍾神秀」的能力了。賀天健先生的繪畫皁年便是六法俱妙,筆意圓熟;中年 則是意境深遠,用筆生辣;行至晚年,他的山水更是情真意切,可游可觀可居也!
賀天健 太平山
賀天健先生有幾句畫論深深打動了書畫藝術網,他說: 「其一,作新時代的畫要有新時代的精神,即使不畫人,一草一木皆應有時代氣息;其二畫要耐看,引人入勝,就要使畫比生活更美更真;其三在構圖上要做到疏密結合,工寫合一。」這三句話不僅僅是賀天健先生個人的理解,更是他對中國數千年山水畫論結合自身實踐所做的總結。
賀天健 黃山新面貌
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